Le nozze di Figaro - Wiener Staatsoper

don QuiXoTE
Ballett in einem Prolog und drei Akten
nach Marius Petipa
(Handlung nach Episoden aus dem Roman
von Miguel Cervantes)
Choreographie und Inszenierung: Rudolf Nurejew
Musik: Ludwig Minkus, arrangiert von John Lanchbery
uraufführung: 14. Dezember 1869
Ea am Haus am ring: 1. Dezember 1966
Getrieben von den Gestalten seiner Träume, bricht Don
Quixote, in seiner Vorstellung selbst Ritter, mit seinem Diener
Sancho Pansa zu eigenen Abenteuern auf. Er begegnet
dem einfachen Mädchen Kitri, das, vom Vater Lorenzo befohlen,
nicht ihren armen Geliebten Basil, sondern den reichen
Gamache heiraten soll. Don Quixote setzt sich für sie
ein, im Tumult gelingt dem Paar die Flucht. Eine Gruppe von
Zigeunern, auf die das Paar trifft, verhilft ihm abermals zur
Flucht, bald werden sie aber vom Vater und dem Ritter eingeholt.
Die Zigeuner narren die Verfolger durch ein Puppenspiel.
Don Quixote fühlt sich bedroht, zerschlägt das Puppenspiel
und sieht sich plötzlich einer Windmühle gegenüber,
die er für einen übermächtigen Feind hält. Die Flügel
der Windmühle schlagen den Ritter nieder, benommen bleibt
er liegen. In seiner Vorstellung gelangt er in den Zaubergarten
seiner Träume und erblickt dort Dulcinea, seine ferne
Angebetete. Kitri und Basil, abermals geflohen, sind in einer
Taverne angelangt, als sie erneut von den Verfolgern eingeholt
werden. Als Basil einen Selbstmord vortäuscht, zwingt
Don Quixote Kitris Vater nun in eine Verbindung einzuwilligen.
Als er seinen Segen erteilt, springt Basil gesund und
lachend auf, der Hochzeit steht nun nichts mehr im Wege.
Einstudierung: Manuel Legris
Einstudierungs-Assistenz: Fabrice Bourgeois
Bühne und Kostüme: Nicholas Georgiadis
Dirigent: Ermanno Florio
Kitri: Maria Yakovleva
Basil: Denys Cherevychko
Don Quixote: Thomas Mayerhofer
Sancho Pansa: Christoph Wenzel
Straßentänzerin: Marie-Claire D’Lyse
Espada: Vladimir Shishov
Königin der Dryaden: Olga Esina
Premiere: Montag, 28. Februar 2011
reprisen: 5., 8., 15., 25., 27. (vormittags) März,
1., 25. April, 1. Mai 2011
18 N° 146 www.wiener-staatsoper.at
stimmten Verlauf nahm, die Antwort auf die eigenen
Fragen fand man erst in dem, was Nurejew in Wien 1966
auf die Bühne stellte. Diese Fassung des Petipa-Balletts
verblüffte ohne Zweifel. Denn obwohl Rudolf Nurejew
in der zwei Jahre davor für Wien entstandenen Produktion
des Schwanensee schon neue Wege für Klassikereinstudierungen
hatte erkennen lassen, war es nun die
Konsequenz, mit der der damals noch nicht einmal Dreißigjährige
diese Wege weiterging. Nurejew ließ in seiner
Neufassung nämlich die zum sinnentleerten Virtuosentum
neigende sowjetische Ballettästhetik hinter sich und
kehrte, auch im Hinblick auf die literarische Vorlage,
deren Inhalt auch der Konflikt zwischen Realität und
Ideal, zwischen Wirklichkeit und Traum ist, in die Welt
Petipas zurück. Schon in Schwanensee hatte er diese
Welt um den männlichen Tänzer, der ehemals eine eher
untergeordnete Rolle gespielt hatte, erweitert. Er hatte
den Danseur noble – sich selbst – gleichberechtigt an
die Seite der Ballerina gestellt und damit den Klassiker
in das 20. Jahrhundert geholt. Von einer Ausgewogenheit
der Geschlechter auf der Bühne ausgehend, verwirklichte
er nun sein Ideal von Klassikerinszenierungen, deren
Aufbau auch von dem Ebenmaß der choreographischen
Mittel gekennzeichnet sein sollte. In Don Quixote
stellte er diese Gleichwertigkeit, die in der Sowjetunion
aus dem Lot geraten war, durch eine Ausgewogenheit
der Tänzerfächer, die in einem mimisch erzählten Raum
agieren, wieder her. Dies war umso dringlicher als es in
der Geschichte um Quiteria/Kitri und Basilio/Basil ja um
ein „niedriges Paar“ geht, das auch mit anderen gesellschaftlichen
Schichten und Welten – dem noblen Ritter,
dem eitel-grotesken Gamache und auch Don Quixotes
erträumter Geliebter Dulcinea (im Ballett von Kitri getanzt)
oder dem Traumreich der Dryaden – in Berührung
kommt. In dichten und kontrastierenden Szenenwechseln
stehen in dieser Produktion, die von Wien aus –
zumeist einstudiert von dem Wiener Ballettmeister
Richard Nowotny – einen wahren Siegeszug um die Welt
antrat, klassisch-tänzerische und mimisch-erzählende
Passagen nebeneinander. Modellhaft flocht Nurejew
in die klassischen Abschnitte Schattierungen des Charaktertanzes
ein, an denen gerade der spanische Volkstanz
so reich ist. Auf dem Weg über die internationalen
Ballettbühnen kam Nurejews Don Quixote 1981 auch
nach Paris, wo das Ballett eine neue Ausstattung erhielt.
Manuel Legris, der als Basil seine Spielfreude und Begabung
als Demi-caractère-Tänzer zeigen konnte, bringt
Nurejews Fassung des Werkes nun wieder an den Ort
seiner Entstehung zurück.
Alfred Oberzaucher