Le nozze di Figaro - Wiener Staatsoper

Weitere Magazine

Empfehlungen

Info

Darstellern vornimmt, um lebensechte Figuren auf der Bühne zu erschaffen. Dabei freut es den Regisseur ganz besonders, dass die Sängerinnen und Sänger an dieser Arbeit mit Feuer und Flamme beteiligt sind. „Die Beteiligten werden nicht müde, die Proben scheinen uns allen immer zu kurz – das ist ein gutes Zeichen!“ So ist für Martinoty auch wichtig, dass die Figuren nicht im luftleeren Raum entstanden sind, sondern das Opernlibretto – für den Regisseur „das beste aller Zeiten“ – auf das berühmte Schauspiel La folle journée – Der tolle Tag von Beaumarchais zurückgeht, das den mittleren Teil einer einst politisch skandalösen Trilogie bildet. Das bedeutet freilich auch, dass man die Charaktere der Oper im Hinblick auf diese Beaumarchais’sche Trilogie sehen muss. Die Gräfin Almaviva ist demnach niemand anderer als die Rosina des ersten Teils (den etwa Gioachino Rossini Jahrzehnte später einzigartig in seiner Oper Il barbiere di Siviglia vertont hat). Also eine Bürgerliche, die erst durch die Heirat mit dem Grafen in den Adelsstand gelangt ist. Martinoty: „Man darf sie nicht spielen, wie eine Marschallin im Rosenkavalier. Sie ist sogar jünger als die Marschallin, die ja laut Richard Strauss erst 32 Jahre alt ist. Man versteht die einzelnen Figuren also besser, wenn man die Vorgeschichte kennt und beachtet, vor allem versteht man die Beziehungen zwischen den einzelnen Charakteren besser.“ Seine Inszenierung belässt Jean-Louis Martinoty in der tatsächlichen Zeit der Handlung – am Ende des 18. Jahrhunderts. Diese Entscheidung ist für ihn eine Kardinalsfrage. „Worum geht es im Figaro?“, fragt er. „Es geht um die Beziehung eines einflussreichen Mannes zu einem Dienstmädchen, mit dem er schlafen will. Seiner Ehefrau gefällt das naturgemäß nicht, dazu kommt noch ein junger Mann – Cherubino –, Ausschnitte aus dem gemalten Figaro-Zyklus im Haus am Ring
lE nozzE di figaro Figaro, Kammerdiener des Conte d’Almaviva, und Susanna, Zofe der Contessa, wollen heiraten. Allerdings stellt der Graf Susanna nach und versucht – gemeinsam mit Bartolo und Marcellina – die Heirat zu hintertreiben. Der ständig verliebte Cherubino sorgt für allgemeine Unruhe – bei Frauen wie auch eifersüchtigen Männern. Die Gräfin, Susanna und Figaro spinnen ein Komplott, das den untreuen Grafen überführen soll, dieses ergibt zahlreiche Irrungen. Marcellina ihrerseits klagt ein Eheversprechen, das Figaro ihr einst gab, ein. Es stellt sich allerdings heraus, dass Figaro der Sohn Bartolos und Marcellinas ist. Weitere Komplotte führen schließlich zum nächtlichen Verwirrspiel, in dessen Rahmen Susanna und die Gräfin Kleider tauschen, um den Grafen der Untreue zu überführen. Zuletzt kommt es zur Demaskierung, Aufdeckung der Untreue des Grafen – und zum Verzeihen durch die Gräfin. Dirigent: GMD Franz Welser-Möst Conte d’Almaviva: Erwin Schrott Contessa d’Almaviva: Dorothea Röschmann Susanna: Sylvia Schwartz Figaro: Luca Pisaroni Cherubino: Anna Bonitatibus Marcellina: Donna Ellen Basilio: Benjamin Bruns Don Curzio: Benedikt Kobel Bartolo: Sorin Coliban Antonio: Marcus Pelz Barbarina: Daniela Fally Premiere: 16. Februar reprisen: 19., 21., 24., 26. Februar Einführungsmatinee mit Mitwirkenden der Premiere Sonntag, 13. Februar, 11.00 Uhr 6 N° 146 www.wiener-staatsoper.at Le nozze di Figaro wird ermöglicht mit Unterstützung von Die Beteiligten werden nicht müde, die Proben scheinen uns allen immer zu kurz – das ist ein gutes Zeichen! Jean-Louis Martinoty der in Frauen an sich verliebt ist. Eigentlich eine ganz banale Geschichte, die tatsächlich in jeder Zeit spielen kann und ihre Gültigkeit bewahrt. Ins Heute übersetzt würde das bedeuten: Ein Firmenboss ist hinter seiner Sekretärin her... Aber ich glaube, das Publikum ist nicht so dumm, dass es eine solche Übersetzung braucht. Auch wenn die Gräfin ein Kleid aus dem 18. Jahrhundert trägt, ist die Beziehung zu ihrem Mann und den anderen Figuren dennoch nach wie vor gültig. Ganz sicher werden an manchen Stellen der Oper viele Frauen im Zuschauerraum ihre Männer mit dem Ellbogen stoßen – weil sie die eine oder andere Situation aus eigener Erfahrung kennen. Allerdings gibt es einen Grund, warum das Stück im 18. Jahrhundert spielen muss. Das Ganze funktioniert nur, wenn der Graf tatsächlich die Macht hat, die Hochzeit von Figaro zu verhindern. Wenn dieser Aspekt nicht zweifelsfrei gegeben ist – dann kann die Handlung nicht ohne Logikfehler erzählt werden!“ Natürlich ist eine so wichtige Premiere auch musikalisch „Chefsache“: Der Generalmusikdirektor der Wiener Staatsoper, Franz Welser-Möst hat die musikalische Leitung übernommen (siehe Seite 8); unter seiner Leitung tritt eine Riege sängerisch wie darstellerisch außergewöhnlicher Solisten an. Damit es nicht nur ein toller Tag, sondern auch ein toller Abend werde... Oliver Láng
Seite 2: PROLOG FEBRUAR 2011 Luca Pisaroni s
Seite 5 und 6: FEBRUAR im Blickpunkt WIEDERAUFNAHM
Seite 7: Premiere LE NOZZE DI FIGARO Le nozz
Seite 11 und 12: Franz Welser-Möst Kadenzen Styria
Seite 13 und 14: Figaros Charisma LUCA PISARONI sing
Seite 15 und 16: EIN TRIUMPH KEHRT ZURÜCK KS Neil S
Seite 17 und 18: Billy Budd Der alte Kapitän Edward
Seite 19 und 20: Maria Yakovleva und Denys Cherevych
Seite 21 und 22: don QuiXoTE Ballett in einem Prolog
Seite 23 und 24: 1. Solocellist FRANZ BARTOLOMEY Der
Seite 25 und 26: doMingo auf Cd und dVd Plácido Dom
Seite 27 und 28: DATEN UND FAKTEN GEBURTSTAGE Jean-P
Seite 29 und 30: SPIELPLAN Februar 2011 01 02 03 04
Seite 31: KARTENVERKAUF KarTEnBESTEllungEn PE

Le nozze di Figaro - Wiener Staatsoper

Sie wollen auch ein ePaper? Erhöhen Sie die Reichweite Ihrer Titel.

Template löschen?

Als Template speichern?