ad marginem Nr. 78/79 - Humanwissenschaftliche Fakultät ...

Wirkung das gesamtstaatliche Bewusstsein fördern“ (S. 37 f.). Doch gelang der
Versuch, das große Projekt verschiedener Völker und Sprachgruppen ohne die
Vorherrschaft einer Nation durchzuführen, nur in Teilbereichen konfliktfrei. Zu
einem Ungleichgewicht trug möglicherweise auch Josef Pommer (1845–1918),
der bis heute als der geistige Vater des Volksliedunternehmens gilt, bei. Jedenfalls
prägte er, wie Iris Mochar-Kircher ausführt, nachhaltig einen Volkliedbegriff
in Österreich, der durchdrungen war von deutschnationaler, teils auch antisemitischer
Ideologie. Dass aber bereits innerhalb einzelner nationaler Arbeitsausschüsse
verschiedenartige Konzeptionen und kontroverse Standpunkte
gelegentlich aufeinanderprallten, zeigt der Beitrag von Lubomír Tyllner über die
Sammeltätigkeit in Böhmen, Mähren und Schlesien auf.
Im Zeitraum von einhundert Jahren durchlebten viele Archive ein wechselvolles
Schicksal: so etwa das Tonarchiv des Kunstinstituts in Warschau, dessen von
Ewa Dahlig-Turek dargestellte Geschichte die zahlreichen politischen Veränderungen
in Polen widerspiegelt; oder auch die seit 1914 zusammengetragene
Sammlung von Aufnahmen auf Wachszylindern in Slowenien, die – wie Drago
Kunej berichtet – zwei Weltkriege, mehrere Besitzerwechsel und zahlreiche
Übersiedelungen durchlitten hat.
Die technischen Entwicklungen der letzten Jahre rufen Optimismus hervor:
Durch die Vernetzung der österreichischen Volksliedarchive in einem Virtuellen
Datenbankverbund sei – so Michaela Brodl – die Realisierung der Vorstellungen,
die mit der Gründung des Österreichischen Volksliedwerks vor einhundert
Jahren verknüpft waren, näher gerückt denn je zuvor. Der Wunsch der Initiatoren
nach einer Zusammenführung der gesammelten Dokumente zum Zwecke
eines wissenschaftlichen Vergleichs kann vor allem mit Hilfe des Internets erfüllt
werden, das landesweite Recherchen enorm erleichtert und einen schnellen
und leichten Zugang zu den Katalogen der verschiedenen Liedarchive ermöglicht.
In einer erweiterten Europäischen Union ließe sich dieses Netzwerk über
bisherige Grenzen hinaus ausbauen.
Die Nachteile der audiovisuellen Dokumentationstechniken dürfen dabei allerdings
nicht übersehen werden: Es sind, wie Dietrich Schüller ausführt, die Instabilität
der audiovisuellen Dokumente und der Mangel an Wiedergabegeräten –
die Kehrseite des raschen Fortschritts. Viele der Datenträger haben keine langen
Überlebenschancen, und die „Hardware“ ist nicht verfügbar, wenn Abspielgeräte
nicht mehr serienmäßig erzeugt werden. Die Lösung dieser konservatorischen
Zwickmühle besteht in der Überführung der analogen Dokumente in die
digitale Domäne und der fortlaufenden Kontrolle, Erhaltung, Erneuerung und
Migration der Daten. Außer Spezialwissen erfordert dies einen hohen Arbeitseinsatz
und umfangreiche finanzielle Mittel, die nicht allen Archiven zur
Verfügung stehen.
Von Anfang an war es die Intention des Österreichischen Volksliedwerks, das
Sammeln von Volksliedern nicht selbstzweckhaft zu betreiben, sondern damit
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