regjo Südostniedersachsen - Heft VI 2012 - Was ist Freiheit?

TITEL // 06.2012 // 49
Künstlers Sicht
auf Freiheitssymbole
Das Brandenburger Tor, der Reichstag, die Freiheitsstatue.
Diese Symbole für die Freiheit der Völker sind ein
Mittelpunkt des Schaffens von Gerd Winner.
Autor: beate ziehres
grafik: gerd Winner
BERLIN SUITE II BRANDENBURGER TOR, 1987, Mischtechnik auf Bütten, 140x100cm
Was haben Berlin und New
York gemeinsam? In seiner
Ausstellung ‚Urbane Strukturen‘
gibt der Liebenburger Maler und
Grafiker Gerd Winner beiden Metropolen
ein Gesicht. Als der damals 20-jährige
Winner sein Studium in Berlin aufnahm,
fand er sich in einer zerbombten
Stadt wieder. Elf Jahre nach Kriegsende
wurde er Zeuge einer schleppend
vorangehenden Enttrümmerung und
des beginnenden Wiederaufbaus.
1970 schafft der Künstler seinen
ersten Berlin-Zyklus. Dieser ist geprägt
von statischen Motiven in flächiger
Präsentation: die Fassade des Hotels
‚Metro‘ am Kurfürstendamm, eine
Kunstschmiedewerkstatt in Schöneberg
und ein Fabrikinnenhof in Kreuzberg.
Einen farbigen Akzent in diesem
frühen Zyklus stellt die Siegesgöttin
auf der Siegessäule im Tiergarten, die
sogenannte ‚Goldelse‘, dar. Winners
künstlerische Umsetzung der kaiserzeitlichen
Viktoria erscheint zwar in
den Farben der Republik, aber wie im
Zwielicht eines Gewitters.
Winners New-York-Serien, die ab
1973 entstanden sind, zeigen unter
anderem eiserne Fluchttreppen in bizarren
Zickzackläufen und ihre Schattenzeichnungen
auf kahlen Wänden.
In New York erobert Winner auch einen
neuen Effekt für sich: die schräge Fußgängersicht
nach oben, an den steilen
Häuserfronten entlang und hinauf zu
dem kleinen Stück Himmel, das in
den engen Straßenschluchten sichtbar
bleibt.
Mehrmals kehrt Winner zu Arbeitsaufenthalten
nach New York zurück,
unter anderem im Jahr 2004. „Am
11. September 2001 erschrecke ich
vor den Bildern der Apokalypse in der
Stadt, die meine künstlerischen Visionen
über einen großen Zeitraum geprägt
hat. Die ‚Statue of Liberty‘ wird
mein künstlerisches Vorhaben in der
Befragung der Freiheitssymbole von
Berlin und New York“, sagt Winner.
Die Skulptur der ‚Liberty‘ weist Neuankömmlingen
den Weg in den Hafen der
amerikanischen Metropole New York,
dem Synonym für die ‚freie Welt‘.
Im Mittelpunkt der zweiten Berlin-
Reihe, die Winner 1987, zwei Jahre vor
dem Fall der Mauer, entwickelt, stehen
das Brandenburger Tor und der
Reichstag. Den Ostberlinern und den
Ostdeutschen war das Brandenburger
Tor damals das Tor zum Westen. Es
war verriegelt, aber dennoch ein Symbol
der Freiheit. Ebenso der Reichstag,
der damals notdürftig instandgesetzt
auf eventuelle Weiterverwendung
wartete.
In Winners bisher letzten Berlin-
Suiten aus den Jahren 2002 und 2005
erscheint das Brandenburger Tor wieder,
nun auch von der Ostseite, der
Hauptschauseite. Doch mit Bedauern
stellte Josef Adolf Schmoll, genannt
Eisenwerth und emeritierter Professor
der Kunstgeschichte, bei der Eröffnung
der Ausstellung ‚Urbane Strukturen
Berlin – New York‘ 2006 fest, dass das
Brandenburger Tor im Empfinden der
Menschen noch immer nicht so weit
geöffnet sei, wie man es sich gleich
nach dem Mauerfall erhoffte.
„Wir haben zwar erlebt, dass der
Reichstag, vor dessen monumentalem
Portal von den führenden Politikern
und zusammengeströmten Volksmassen
nach Besiegelung der deutschen
Einheit feierlich das Deutschlandlied
gesungen wurde, und das Brandenburger
Tor instandgesetzt und in ihre
ursprüngliche Funktion übernommen
wurden, seitdem sie nicht mehr durch
eine Mauer getrennt sind, dennoch
aber keinesfalls alle Grenzbarrieren im
Denken und Befinden der Menschen
verschwunden sind. Es bedarf der Zeit,
dass zusammenwächst, was zusammengehört“.
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Buchtipp: Gerd Winner, Urbane
Strukturen Berlin – Urban Structures
New York’, ISBN 3-922805-91-4