AUDIO Geteilter AMP, doppelter Spaß! (Vorschau)

Serie › GEHEIMNISSE DER TONTECHNIK
(Stereo Ambient Sampling System), bei
der zwei Grenzflächen-Mikros in einem
speziellen Gehäuse sitzen. Besonders
bei atmosphärisch angelegten Aufnahmen
liefert diese Konstruktion erstaunliche
klangliche Ergebnisse.
NATURTALENT: SASS-Systeme finden oft
bei Aufnahmen im Freien Verwendung. In
ihrem Inneren sitzen zwei Grenzflächenmics.
Die interessanteste Technik dieser Sparte
ist der „Decca-Tree”. Die Stereo-
Abbildung, die Auflösung der einzelnen
Stimmen und die Raumanteile werden
mit dieser Methode feinauflösend aufgezeichnet.
Besonders bei Orchester- oder
Chor-Aufnahmen greifen Tontechniker
darauf zurück. Drei omnidirektionale
Mikrofone (also Kugeln), werden hierbei
an den Ecken eines Dreieck-Stativs
angebracht und etwa zwei Meter über
dem Dirigenten aufgehängt.
Bei der Äquivalenzstereofonie werden
sowohl Unterschiede im Pegel als auch
in der Laufzeit ausgenutzt. Jeder größere
Rundfunksender entwickelte im Laufe
der Zeit sein eigenes Verfahren, wodurch
sich auch die Namensgebungen erklären:
NOS (Niederlande), ORTF (Frankreich),
RAI (Italien) und DIN (Deutschland)
sind die bekanntesten Vertreter. Jedes
dieser Verfahren benutzt zwei Schallwandler
mit Nierencharakteristik. Ihr
Aufstellungsabstand variiert zwischen
17 und 30 Zentimetern, und die Kapseln
sind mit 90 bis 140 Grad von einander
abgewinkelt.
Die beste räumliche Abbildung liefern
aber nach wie vor binaurale Mikrofonierungsarten.
Die Idee dahinter ist simpel,
denn die unterschiedlichen Konstruktionen
versuchen im Grunde, den menschlichen
Kopf nachzuahmen. Benutzt wird
hierfür etwa die „Jecklin-Disk” (auch
„Optimal Stereo System”, kurz: OSS genannt)
– eine etwa 30 Zentimeter große
Holzscheibe, die beidseitig mit Dämmmaterial
beklebt ist. Die Rolle des
menschlichen Ohres übernimmt ein
Mikrofon auf jeder Seite, das leicht angewinkelt
nach vorne zeigt. Ein ähnliches
Konzept verfolgt die „SASS”-Technik
HARRY UND FRITZ
Auf die Spitze treibt es der Kunstkopf
(auch Dummyhead genannt) – er besitzt
sogar Ohrmuscheln. Bekannte Kunstkopfmikros
sind das D99 von AKG (liebevoll
„Harry” genannt) oder das KU100
von Neumann („Fritz”). Größter Nachteil
dieser Systeme: Dummyhead-Aufnahmen
können nur über Kopfhörer korrekt
wiedergegeben werden, weil nur auf
diese Weise die Kanaltrennung garantiert
wird. Über Lautsprecher wäre der
Schall aus beispielsweise der linken Box,
unwillkürlich auch vom rechten Ohr hörbar,
was den 3D-Effekt vernichten würde.
Die günstigste Art, binaurale Aufnahmen
zu machen, erfolgt mit speziellen Mikrofonen,
die man sich wie In-Ears in die
Ohren stöpselt. Vor allem für audio-visuelle
Anwendungen ist diese Technik
interessant: Hier verändert sich der Klang
je nach Bewegung des Bildes – und
durch die binaurale Technik hört man
quasi mit den Ohren des Kamera mannes.
Untauglich wäre dieses Verfahren hingegen
für den Mitschnitt eines Live-Konzertes:
Mit jeder noch so kleinen Kopfbewegung
würde sich dann die Stereo-
Abbildung verschieben.
Zu guter Letzt seien noch einige
Surround-Techniken erwähnt,
die überwiegend
bei Film- oder modernen
Orchester-Aufnahmen
benutzt werden. In letzterer
Aufnahmesituation
werden neben den drei
Front- auch zwei nach
hinten gerichtete Rear-
Mikrofone – etwa 15 Meter
von der Bühne ent-
DREI „ÄSTE” ... hat der
„Decca-Tree“. Diese
Mikrofonierungsart ist
etwas für Fortgeschrittene
und liefert hervorragende
Aufnahmen von Orchestern
oder Chor-Ensembles.
KOPF AN KOPF: Herrliche Klavier-
Aufnahmen gelingen mit Dummyheads (hier:
„Fritz”). Dabei wird der Kunstkopf direkt über
und leicht hinter dem Pianisten platziert.
fernt – aufgestellt, um Reflexionen aufzuzeichnen.
Und Surround-Filmton wird
meist mit fünf Mics aufgenommen, die
auf einer speziellen, kompakten Schiene
direkt auf der Kamera sitzen.
In Heft 5/12 geht es nächstes Mal um
das Thema Klanggestaltung und Sounddesign
– verraten werden wie stets wichtige
Basisinfos und viele Insider-Tricks ...
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