play³ Magazin Play Station 4 (Vorschau)

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griffspärchen Knarren und Videospiele
denken viele wohl zunächst
an Titel mit realistischem Szenario,
an ein Battlefield, Call of Duty oder
Medal of Honor. An Produkte, in denen
nachgebildete Fabrikate echter
Hersteller wie Heckler und Koch,
Remington oder Colt virtuelle Leben
aushauchen. Dahinter stehen
häufig Abkommen mit den Bleispucker-Mogulen.
Das ist kein Geheimnis
und jeder, der sich mal die Credits
von Modern Warfare in Ruhe
anschaut, kann Activisions speziellen
Dank an Colt, Barret und Bushmaster
nachlesen. Dank wegen gewährter
Lizenzen für die Pistole
„1911“, die „M16A4“ und weitere.
Konkurrent Electronic Arts handhabte
das bis vor Kurzem ebenso,
weigert sich aber nun, für die Original-Waffen
Kohle rauszurücken.
Denn, so die Auffassung des Branchenriesen,
im Falle der EA-Spiele
gelte das Prinzip des „Fair Use“,
was eine Platzierung geschützter
Marken erlaubt, sofern das der Anregung
geistiger Produktion und
der öffentlichen Bildung diene. „Wir
erzählen eine Geschichte aus einem
bestimmten Blickwinkel. Ein
Autor muss auch kein Geld zahlen,
wenn in seinem Buch das Wort Colt
fällt“, meint EA-Präsident Frank Gibeau.
Fakt bleibt: Jede Waffe, egal
ob dem markenrechtlich geschützten
realen Leben entsprungen oder
der abgedrehten Fantasie der Designer
großer Entwicklerschmieden,
ist der verlängerte Spieler-Arm, um
ins Geschehen einzugreifen und
Chaos zu stiften. Oder, nüchterner
und sachlicher formuliert, ist
die Waffe, gerade im Bereich der
Shooter, die Art, mit der wir mit der
uns präsentierten Welt interagieren.
Insbesondere im Bereich der
Ego-Shooter sind Schießeisen die
großen Stars. Warum? Seit Genre-Legenden
wie Quake und Doom
glänzen sie als Blickfang dieser populären
Spielgattung, denn Zocker
haben sie, vor sich „schwebend“,
permanent vor Augen. Deshalb ist
ihr Design auch so immens wichtig,
deshalb bleiben eigenwillige Knarren
wie die Flak Cannon aus einem
1999 erschienenen, aber erst vier
Jahre später in Deutschland indizierten
Mehrspieler-Shooter-Klassiker,
die Alien-Ballermänner aus
Crysis 3 und der brutzelndes Armageddon
speiende Atomizer aus
Resistance 3 so prominent im Gedächtnis.
Ferner liegt der hohe Stellenwert
einer virtuellen Waffe in der
minimalistischen Gameplay-Essenz
puristischer Shooter begründet.
Klassische Vertreter drücken ihrem
Spieler ein Instrument der Vernichtung
in die Hand und sagen: „Richte
das hier auf deinen Feind und
vernichte ihn.“ Insofern wird dieser
Gegenstand im reinen Ego-Shooter
zum einzigen Mittel, den Zweck seines
Mediums zu bedienen: Interaktion.
Wo in Adventures wie Monkey
Island untersucht und kombiniert
wird, wo in Rollenspielen wie Dragon
Age ellenlange Gespräche über
die glorreiche Lebensgeschichte
des ortsansässigen Stalljungen geführt
werden, will der pure Shooter
nur suchen und zerstören. Gleichsam
ist der reinrassige Shooter der
Neunzigerjahre eine aussterbende
Art. Jeder dahergelaufene Action-
Titel schmückt sich heutzutage mit
leichten Rollenspiel-Elementen à la
Borderlands 2, sogar Black Ops 2
will an manchen Story-Punkten
gewichtige moralische Entscheidungen
vom Spieler. Je komplexer
selbst Mainstream-Games werden,
desto komplexer wird das Faszinosum
Waffe. Ihr Zweck, früher redu-
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