Pressemappe - Musées de Strasbourg

PRESSEMAPPE „INTERFERENZEN / INTERFERENCES. ARCHITEKTUR. DEUTSCHLAND - FRANKREICH, 1800 – 2000“
MUSEUM FÜR MODERNE UND ZEITGENÖSSISCHE KUNST STRASSBURG, 30. MÄRZ – 21. JULI 2013
IV. KULTUREN UND ÄSTHETIK DER REFORMBAUKUNST
Unter dem Druck der sozialen Forderungen einerseits und der Vorstellungen einer neuen Generation von
Intellektuellen und Architekten andererseits wandelte sich um die Jahrhundertwende die städtebauliche
und architektonische Szene. Zur gleichen Zeit war eine Intensivierung des Austauschs zwischen
Strömungen, Formen und Konzepten zu beobachten. In Frankreich wurde Friedrich Nietzsche gelesen,
während im Vorkriegsdeutschland die Ideen des Philosophen Henri Bergson auf große Resonanz stießen.
In Reaktion auf die zunehmende Wohnungsnot in den Städten und als Antwort auf die soziale Frage
bahnten sich neue Stadtentwicklungsstrategien den Weg. Die großen Ausstellungen wurden zu
Plattformen für die Erprobung neuer architektonischer Diskurse. So war die 1913 in Breslau erbaute
Jahrhunderthalle von Max Berg ein Ergebnis der Beschäftigung mit der Galerie des Machines (1889) und
François Hennebiques und Auguste Perrets ersten Pariser Betonbauten.
Zur gleichen Zeit fand das in Großbritannien geborene Gartenstadt-Konzept Nachahmer: in Hellerau bei
Dresden, im Stockfeld am Stadtrand von Straßburg sowie in Staaken unweit von Berlin entstanden die
ersten größeren Siedlungen dieser Art.
In Paris wirkende Galeriebesitzer und Kunstkritiker wie Siegfried Bing und Julius Meyer-Graefe prägten
und veränderten den französischen Kunstbetrieb. Die auf der Weltausstellung von 1900 und zehn Jahre
später auch beim Salon d’Automne ausgestellten kunstgewerblichen Produkte aus Deutschland
zeichneten sich nicht nur durch eine gewagte neue Formgestaltung auf, die mit dem Historismus brach,
sondern demonstrierten auch ein völlig neues Zusammenwirken von Kunst und Industrie im Sinne des
1907 gegründeten Deutschen Werkbundes.
René Binet, Porte monumentale de l'exposition universelle à Paris (1900). Vue en perspective, s.d.
aquarelle sur papier, 62 x 95 cm,
Musées de Sens. Cl. Musées de Sens – E. Berry
V. MODERNE IM SPIEGELBILD
Die Militärbauten des Ersten Weltkriegs boten neue Einsatzmöglichkeiten für Stahlbeton und
beschleunigten die Entwicklung der standardisierten Bauweise. Aufgrund der Zerstörung vieler
historischer Baudenkmäler spitzten sich die nationalistisch motivierten Polemiken auf französischer Seite
zu, und Städte wie beispielsweise Reims verwandelten sich in regelrechte Experimentierfelder des
Städtebaus.
Die beiden Nationen nahmen einander sehr aufmerksam wahr, zumal die architektonische Moderne
links- und rechtsrheinisch unterschiedliche Gestalt annahm. Während in Paris die École des Beaux-Arts
weiter eine absolute Hegemoniestellung innehatte, verkörperte das Bauhaus ein neues
Ausbildungsmodell. Der Deutsche Werkbund stellte auf der Exposition des Arts décoratifs von 1925 nicht
aus; großen Erfolg hatte er dagegen 1927 mit seiner Stuttgarter Weißenhofsiedlung sowie 1930 mit der
Teilnahme am Salon des Artistes décorateurs. Albert Speers für die Pariser Weltausstellung von 1937
entworfener Deutscher Pavillon maß sich ebenso mit dem Eiffelturm wie mit seinem sowjetischen
Nachbarn.
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