BOGART 21 (BeOurGuestARTist)

Hans-Michael Kirstein
100 Jahre comic (IV)
Illustriertes Skript, großformatig
8stg. € 4,60: r.mr@gmx.de
sensiblen Western über eine gemischtrassige
Trapperfamilie, die lange Reihe seiner quasidokumentarischen
Indianerepen. Ein anderer
Schweizer, Cosey (1950-), lieferte mit »Jonathan«,
einer betont graphisch definierten
Abenteuerphantasie um einen Aussteiger im
Himalayagebiet, eine dem »typisch französischen«
poetischen Realismus zugewandte
Serie; diese Tendenz setzte Cosey auch in den
80ern mit Comic-»Romanen« wie »Auf der Suche
nach Peter Pan« fort. Konventionelleren
Inhalts sind die Serien des begabten Stilrealisten
Edouard Aidans (1930-) wie die der
Reporterfamilie Les Franvals; nichtsdestotrotz
zeichneten sich seine Arbeiten durch gut wiedergegebene
Alltagsgesten aus.
Das bereits angeführte französische »Pilote«
gehörte nun auch zu den »Kaderschmieden«
franko-belgischer Comic-Kultur: Asterix, der
aus: Leutnatnt Blueberry (Band 39) Die letzte Karte (Ehapa 1985)
international gewaltige Erfolg (seit 1959) über
Gallier zur Zeit römischer Okkupation, war
eine von Texter Rene Goscinny (1926-77) und
Zeichner Albert Uderzo (*1927) kongenial
komprimierte Mixtur aus historischer und aktueller
Parodie, slapstickhafter Gagturbulenz
und psychologisch genau ziselierter Typengraphik.
Mit gleichem Genie entwickelte der
von »Mad« geschulte Goscinny zusammen
mit Zeichner Morris (1923-2001) die forcierte
Westernparodie Lucky Luke – eine mit flüchtig-bewegtem
Pinselgestus geschaffene, Westerhistorie
- und -filme outrierende Farce.
Zu »Pilote« gehörte auch
der Vieltexter Jean-Michel
Charlier (1924-89), ein begabter
Dramaturg und
Techniker. Seine von Caniff
beeinflußten Fliegerserien
wie Buck Danny (gezeichnet
im sterilen Quasirealismus
von Victor Hubinon, 1924-
79) sowie Mick Tanguy (ab 59
in »Pilote«, gezeichnet von
Uderzo in brillanter, komisch
gebrochener Manier; dann ab
67 gezeichnet im düster-expressiven Duktus
von Veteran Jije (1914-80) sind inhaltlich munter
bramabarsierende Verklärungen amerikanisch-französischer
Außen- und Militärpolitik.
Seine nuanciertesten und reifsten Creationen
sind der bärbeißige Rote Korsar (gezeichnet
von Hubinon, später von Jije) und
endlich der überragende »Edelwestern«
Ltn. Blueberry (ab 1963).
Blueberry, ein geschickt charakterisierter
Grenzgänger zwischen
indianischer und weißer Welt,
durchläuft spannungsvoll alle Stadien
amerikanischer Historie zwischen
1865 und 1885. Auch der
Einfluß des Italowestern schärft
Charliers Gespür für das Skurrile
und Unkonventionelle – der Strip
läuft zu guter Letzt weit über die
»Üblichkeiten« herkömmlicher
Genredramaturgie hinaus. Dies
ist natürlich das Mitverdienst des
Zeichners Jean Giraud (1938-
2012). Der Jijé-Schüler (er assistierte jenem
beim epischen »Spirou«-Klassiker Jerry Spring,
einer mit malerischer Pinselverve gestalteten
Serie um einen hilfsbereit-lakonischen Westmann)
entwickelt rasch einen kraftvoll ausdifferenzierten
Realismus bei gleichzeitiger
Adaption »filmischer« Sequenzgliederung.
Parallel zur Westernarbeit kultivierte Giraud als
»Moebius« satirisch-surreale Anderswelten. Er
entwickelte hier eine spezifische, Barock und
Art nouveau geistreich verschmelzende Stilistik,
die dann auch in »Blueberry« entschlackt
zurückfloß (was dem Streifen natürlich in der
Visualisierung der Bildgegenstände eine vollig
antiphotographische Linienstilisierung
beimaß).
aus: Moebius: ARZACH (1977; Heavy Metal, NY)
Giraud wurde dann folgerichtig einer der
Geburtshelfer der "Erwachsenencomic"-Explosion
in den Frühsiebzigern. A propos »Erwachsenencomic«:
Blenden wir noch einmal
zurück in die 60er. Eine Zeit der soziokulturellen
und politischen Umwälzungen und
Neubewertungen vor allem in Nordamerika
und Mitteleuropa. Diverse, entsprechend
ableitungsfördernde Stichworte mögen hier
die seinerzeitigen Befindlichkeiten fixieren:
»Nouvelle vague«, Rockmusik, Bürgerrechtsbewegungen,
Vietnamkrieg,
Flowerpower, Hare Krishna,
Frankfurter Schule, Drogen,
Women's Lib, Pop Art, Op
Art, »Easy Rider«, »Jet'aime«,
»Black Panther«, Mai 68 und
»die Kinder von Marx und
Coca Cola«. Im Frankreich
jener Jahre ging es los:
»Barbarella«, ein parodistischer
SF-Streifen von J.-C.
Forest (1930-1998), liebte
sich durch einen biomorphen Kosmos
(»Victor, Ihr habt Stil«. Roboter Victor: »Madame
sind zu gütig. Meinen Impulsen haftet
immer etwas Mechanisches an!«) und wurde
somit ein garantiert boyscoutfreier Erwachsenenstrip.
(Fortsetzung folgt)
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Asterix
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Bogart 29