Programmheft herunterladen - Münchner Philharmoniker

14 Igor Strawinsky: „Le Sacre du Printemps“
der Arbeit an „Le Sacre“ nach der „Pétrouchka“­
Premiere im Juni 1911. 1912 Beendigung der
Komposition und Partiturreinschrift; 1947 Revision,
1967 Neuedition der Partitur.
Uraufführung
Am 29. Mai 1913 in Paris im Théâtre des Champs­
Élysées durch die Compagnie von Sergej Diaghilews
„Ballets russes“ (Dirigent: Pierre Monteux;
Choreographie: Waslaw Nijinsky; Bühnenbild
und Kostüme: Nicolas Roerich).
Der Skandal
„Ich habe den Zuschauerraum verlassen, als bei
den ersten Takten des Vorspiels sogleich Gelächter
und spöttische Zurufe erschallten. Ich war
maßlos empört. Die Kundgebungen, am Anfang
noch vereinzelt, wurden bald allgemein. Sie riefen
Gegenkundgebungen hervor, und so entstand
sehr schnell ein fürchterlicher Lärm. Während
der ganzen Vorstellung hielt ich mich in den Kulissen
neben Nijinskij auf. Er stand auf einem
Stuhl und schrie, so laut er nur konnte, seinen
Tänzern zu: ‚Sechzehn, Siebzehn, Achtzehn‘ –
das war die Art, wie man beim Russischen Ballett
den Takt kommandierte. Natürlich konnten
die armen Tänzer ihn nicht hören, infolge des
Tumults im Zuschauerraum und wegen des Lärms,
den ihre Füße beim Tanzen auf den Bühnenbrettern
machten. Diaghilew wollte dem Toben ein
Ende bereiten und befahl dem Beleuchter, bald
im Zuschauerraum Licht zu machen, bald ihn
wieder zu verdunkeln. Das ist alles, was ich
von dieser Premiere behalten habe...“
Seltsamerweise war die Generalprobe völlig
ruhig verlaufen. „Bei ihr waren, wie gewöhnlich,
zahlreiche Künstler, Maler, Musiker, Schriftsteller
und überhaupt die kultiviertesten Mitglieder
der Gesellschaft zugegen. Ich war daher meilenweit
davon entfernt, den Wutausbruch vorauszusehen,
den die Aufführung auslöste“, versichert
Strawinsky in seinen „Lebenserinnerungen“. Das
Spektakel forderte laut Polizeibericht die in der
Theatergeschichte wohl einmalige Zahl von 27
Verletzten. Was hatte das Premierenpublikum
so erregt ? Was war so neu am „Sacre du Printemps“,
so ungewohnt ? Das Bühnengeschehen ?
Der Tanz ? Die Musik ?
Die Fabel
„,Le Sacre du Printemps‘ ist ein musikalischchoreographisches
Werk. Es sind ‚Bilder aus
dem heidnischen Russland‘, innerlich zusammengehalten
von einer Hauptidee: dem Geheimnis
des großen Impulses der schöpferischen Kräfte
des Frühlings“ – so hat Strawinsky sein Werk
selbst charakterisiert. Des russischen Frühlings,
so muss man ergänzen, der „in einer Stunde zu
beginnen schien und wie ein Aufbrechen der
ganzen Erde war. Das war das wunderbarste Erlebnis
in jedem Jahr meiner Kindheit.“ Aus der
ursprünglichen Idee zum „Sacre“ – Strawinsky
selbst spricht von einer „Vision“, die er während
der Niederschrift des „Feuervogels“ im Jahr 1910
hatte – entwickelte er zusammen mit dem Mythenforscher
und Maler Nicolas Roerich (1874–1947)
eine Fabel, an der er sich bei der Komposition
orientierte, von deren Existenz in der endgültigen
Partitur allerdings nur noch die Satzüberschriften
zeugen.