Programmheft herunterladen - Münchner Philharmoniker

Ludwig van Beethoven: „Coriolan“-Ouvertüre
5
Der Beginn der Ouvertüre in Beethovens Handschrift
Titelhelden einerseits und den Bittgesang der
beiden Frauen andererseits nachzuzeichnen.
Das Stück, in der düsteren Tonart c-Moll, beginnt
mit einem harten Fortissimo-Streicher-
Unisono, gefolgt von einem aggressiv-herrischen
Tutti-Schlag – dreimal, dazwischen bedrohliches
Schweigen. Dann erklingt fast störrisch sich
wiederholend das „Coriolan“-Thema (1. Thema),
verdichtet sich zu insistierenden Floskeln, immer
wieder durch scharfkantige Schläge unterbrochen,
bis die strömende Gesangslinie (2. Thema)
Einhalt gebietet.
Psychogramm einer gespaltenen
Seele ?
Der gesamte Verlauf ist gekennzeichnet durch
schroffe Akzente, unruhig treibende Sforzati,
rastlos jagende Achtelfiguren, gehetzte Seufzermotivik,
grelle Akkorde, beklemmende Generalpausen,
einzig aufgehellt durch die zu Herzen
gehende Dur-Kantilene. Bedeutsam ist deren
Moll-Eintrübung bei ihrem letztmaligen Auftreten.
Spätestens hier stellt sich die Frage,
ob die Ouvertüre nicht eher ein Gleichnis für den
Kampf ist, der sich in Coriolans Herz abspielt.
Psychogramm eines Menschen im seelischen
Zwiespalt ? Hat Beethoven mit seinem „Coriolan“,
wie es schon E. T. A. Hoffmann in seiner
Rezension von 1812 empfand, nicht vielmehr ein
von der äußeren Handlung unabhängiges Charakterbild
schaffen wollen, als das „Negativ des
ersten Eroica-Satzes“ (Paul Bekker) ? „Der Held
scheitert“, meint Wolfram Steinbeck, „der Musik
aber ist ein neues Terrain eröffnet: die programmatische
Konzertouvertüre...“