1 Beate Reese Zur Stellung und Bedeutung von ... - Stadt Würzburg

Veröffentlichung 1963 den Terminus `Interaction of Color` prägte.“ 34 Neben Albers
werden als einflussreiche Vorbilder auch die amerikanischen Maler Marc Rothko und
Barnett Newman bemüht. Dieser Bezug auf eine Malerei, die sich von einer
europäischen Tradition abzugrenzen suchte, erscheint jedoch ebenso wenig haltbar,
wie die Gleichsetzung von Farbe in der Malerei und Farbe in der Fotografie. Anders
als die Malerei, die Ölfarben so mischt und abwandelt, dass gänzlich neue
Farbnuancen und –töne entstehen können, folgt die Farbigkeit in der Farbfotografie
der technisch bedingten Logik der Spektralfarben des Regenbogens. Die Farbtöne
sind an diese und ein industriell normiertes Farbsystem gebunden, also an die
fotografischen Grundfarben yellow, magenta und cyan. Die Farbigkeit ist einerseits
industriell vorgegeben, andererseits ist auch diese spezifische von den
Spektralfarben bestimmte Farbigkeit ein Spezifikum, die mit Malerei im klassischen
Sinne nur schwer verglichen werden kann.
Eine eher fragwürdige Definition von konkreter Fotografie legte auch Peter Volkwein,
der verstorbene Direktor des Museums für konkrete Kunst in Ingolstadt, 1999 in
seiner Einführung zum Werk von Sabine Richter dar. Richter, die von
Architekturformen, also Gegenstandsbezügen ausgeht und diese so abstrahiert, das
ihre geometrische Strukturen das fotografische Bild bestimmen, wandelt, so Volkwein
„Realitätsbezüge durch Abstraktion in konkrete Bildelemente um.“ 35 Lässt man außer
acht, dass Volkwein Max Bills Definition sehr weit auslegt, wäre bei Richter auch
eine Lesart möglich, die ihre Fotografien in Bezug setzt zur Tradition der subjektiven
Fotografie, insofern sie das Motiv so abstrahiert und verfremdet, das es als reine
geometrische Konstruktion in Erscheinung tritt. Erste Anfänge konkreter
Gestaltungen sieht Volkwein – wie er weiter darlegt - bereits in den Fotogrammen
von Moholy-Nagy, da dieser systematisch und methodisch vorgehe und bereits die
spezifischen fotografischen Gesetze und Methoden, die sich aus der
Wechselwirkung von lichtempfindlicher Schicht und Lichtwirkungen ergebe,
auszuloten suche. 36
In dieser Argumentation trifft sich Peter Volkwein in gewisser Weise mit Gottfried
Jäger. Jäger, der als Fotograf auch mit raumplastischen Fotoarbeiten und
Fototheoretiker hervorgetreten ist, ist bestrebt, eine eigenständige Richtung
konkreter Fotografie zu konstituieren. 1988 spricht er erstmals von konkreter
Fotografie. Die generative Fotografie könne auch als konkret bezeichnet werden 37 ,
da sie „eine Art visueller Grundlagenforschung“ betreibe und ihr spezifischer
Charakter „in der Bevorzugung systematisch-konstruktiver Mittel“ liege. Ist diese
Zuordnung zunächst noch auf die generativen Fotografen beschränkt, weitet er diese
Begrifflichkeit zunehmend aus. In seinem 1990 überarbeiteten Aufsatz „Konkrete
Fotografie und konstruktive Konzepte“ zählt er auch Heinz Hajek Halkes letzte
Arbeiten zur konkreten Fotografie, „die nichts will, als die Verwirklichung ihrer
ureigenen Idee, das Phänomen des flüchtigen Lichts auf anschauliche Weise zu
fixieren.“ 38 Jäger beruft sich zwar auf Theo van Doesburg als Begründer dieser
Begrifflichkeit an, doch legt er ihn sehr abgekürzt aus. Der historische Kontext für die
Entstehung dieser Begrifflichkeit wird ebenso wenig reflektiert wie der
geistesgeschichtliche Zusammenhang. Während van Doesburg eine mathematisch
vorgehende Gestaltungsweise für unabdingbar hält, hat die Gestaltung des Lichts
34 Michael Köhler: Das ungegenständliche Lichtbild heute, in: Abstrakte Fotografie, a.a.O., S. 227.
35 Kritiklos folgt Anita Unterholzer dieser Argumentation in ihrem statement zur konkreten Fotografie ....
36 Peter Volkwein, Sabine Richter. Einführung zur Ausstellung in die Werkstattgalerie Friege 1999,
www.richter-sabine.de/content_volkwein.html. Zugriff am 4.5.2004.
37 Jäger 1988, S. 56.
38 Jäger 1982/90, S. 92.
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