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und Möglichkeiten der Fotografie erlaubte.1835 von William Fox Talbot entdeckt, hat das Fotogramm als eigenständiges Medium mittlerweile eine eigene Tradition ausgebildet, die von Man Ray, Moholy-Nagy und Christians Schads Schadografien über Keetmann und Heidersberger bis in die Gegenwart zu Tim Otto Roth reicht. 3 Fotogramme entstehen direkt durch die Fixierung von Objekten mit Licht auf lichtempfindlichem Papier oder unmittelbar durch eine gelenkte Belichtung des Papiers. Ein Fotogramm kann ungegenständlich oder auch gegenstandsbezogen sein, wobei bei der zweiten Variante der Gegenstand als Schattenbild erscheint. Er wird direkt auf das Fotopapier gelegt und durch eine natürliche oder künstliche Lichtquelle belichtet. Dadurch bilden sich die Gegenstände hell auf schwarzem Grund ab. Anschließend wird das Papier entwickelt und fixiert. Von Floris Neusüss, der in Kassel eine eigene fotografische Schule für das Fotogramm begründet hat, ist ein sogenanntes Tellerbild von 1969 in der Sammlung vertreten. Es wird auch als „Schwarze Sonne“ bezeichnet und stammt aus einer in den Jahren 1964 bis 1971 entstandenen Reihe von Fotogrammen. Die kreisförmigen Schattenbilder von Tellern, gewöhnlichen Alltagsgegenständen, fügen sich hier zu einer geometrisch streng komponierten Abfolge von Kreisen, wobei das Fotogramm die Körperhaftigkeit bzw. Kontur des Ausgangsobjektes (Teller, d. Verf.) erhält, es gleichzeitig aber als Transformation von Licht entmaterialisiert, so dass das Ausgangsobjekt seinem Wesen und seiner Form nach entfremdet erscheint. Mittels der Transformation in ein Schattenbild verliert der Gegenstand seine Bedeutung und reduziert sich zu einem abstrakten Zeichen, hier zu Kreisen mit jeweils einem schwarzen oder weißen Zentrum. Auch wenn die Schattenbilder in ihrer Kreisform auf dem ersten Blick gleichförmig erscheinen, unterscheidet sich auf den zweiten Blick jedes Schattenbild durch feine Nuancierungen im Hell-Dunkel Bereich vom anderen. Während die Kreise der rechten Reihe jeweils ein helles Zentrum aufweisen, das zum Rand hin dunkler wird, verkehren sich die Tonwerte entsprechend bei der linken Reihe. Rechts sind die Zentren von einem feinen weißen Lichtband umgrenzt, dagegen verwischen sich links die Grenzen und werden teilweise überdeckt. Neusüss, der die Fotopapiere immer wieder variiert, nimmt hier Autoreveralpapier, auf dessen grauem Fond die Kreise der rechten Reihe fast körperlos zu schweben scheinen. Bei der linken Reihe scheint sich das äußere Lichtband mit dem Fond zu verbinden. Mit den Möglichkeiten des Fotogramms visualisiert Neusüss hier in anderer Weise die Figur-Grund-Thematik. In anderer Weise als bei Neusüss verbindet der Kreis als zentrales Gestaltungselement die Fotogramme von Adam Fuss. 2003 wurde von Fuss das Fotogramm „Untitled“ von 1990 erworben. Hier scheint sich ein blau-violetter Farbraum spiralförmig in einen räumlich ungeahnt tiefen lichterfüllten Raum zu öffnen. Naturhafte Bezüge, wie ein Lichtfleck auf einer Wasseroberfläche oder von einem Zentrum ausgehende Wellenbewegungen stellen sich bei dieser Arbeit ebenso ein wie jenseitige metaphysische Erfahrungen. So vieldeutig diese Arbeit ist, so verblüffend einfach ist der Entstehungsprozess dieser sogenannten “circular forms”, den seine Galerie wie folgt beschreibt: „produced by a flashlight suspended from a ceiling and allowed to swing in ever decreasing circles towards the center of a large sheet of photographic paper. Hued gels covering the lens of the flashlight determine the colors of the spirals.“ 4 Demnach lässt Fuss eine Lichtquelle mit 3 Vgl. Hierzu: 4 Adam Fuss: Works 1985-2002. Circular forms. www.fraenkelgallery.com/exhibitions/e_fuss_circ.html. Zugriff am 22.4.2004. 2
eingefärbten Linsen in abfallender Bewegung auf ausgebreitetes Fotopapier schwingen. 2) Rhythmogramme Fuss, der als innovatives Moment die Möglichkeiten der Farbfotografie einbezieht, steht mit diesem Fotogramm im Kontext der Fotografien von Lichtpendelbewegungen, mit denen Peter Keetman und Heinrich Heidersberger bekannt geworden sind. In der Sammlung sind sie jeweils mit einer Fotografie vertreten. In Form von Schwingungsfiguren visualisieren diese Bewegungen und Spuren von Licht als räumliche Erscheinung. Unmittelbar nach dem Krieg, 1949, begann Keetman als Gründungsmitglied der Fotografengruppe „fotoform“ mit Lichtexperimenten. Dabei ging er von der Frage aus, ob die Fotografie etwas zu leisten vermag, was nur der Fotografie zu eigen ist und keiner anderen Technik - keiner Malerei, Zeichnung und Grafik. So begann er „Bewegungsvorgänge, die das Auge wohl verfolgen, aber nicht aufzeichnen kann, mittels der Kamera festzuhalten.“ 5 Dazu spannte er einen 1 Meter langen Draht in einen Schraubstock und befestigte eine Taschenlampe daran. Vor der frontal eingestellten Kamera ließ er den Draht zwischen Lichtquelle und geöffnetem Kameraverschluss schwingen. Die Schwingungsbewegungen erscheinen als weiße Lichtzeichnung auf schwarzem Grund. Wie bei Keetmann beschreiben auch die von Heidersberger so benannten Rhythmogramme nur eine relativ kleine Werkgruppe in einem umfangreichen Werk, das Architektur-, Sach- und Industriefotografie umfasst. Technisches Interesse führte Heidersberger, der von 1928 bis 1931 als Maler bei Léger und Mondrian begann, 1950 zu ersten Rhythmogrammen. Das sind in optische Sprache übersetzte Pendelschwingungen, die als Lichtzeichnung festhalten werden. 6 Um ebendiese Lichtbewegungen festzuhalten, stellte Heidersberger einen „Rhythmographen“ her, eine bis teilweise an die Atelierdecke reichende Apparatur, an der eine punktförmige Lichtquelle befestigt wurde. Ihre Lichtspur bannte er direkt ohne Kamera auf die fotografische Platte. Bereits vor Keetmann und Heidersberger zeichneten Alfred Gysi, Liposky u.a. aus einem wissenschaftlichen Interesse heraus solche Schwingungsfiguren fotografisch auf, um bestimmte universale Gesetzmäßigkeiten im Verlauf von Lichtbewegungen zu erforschen. 3) Luminogramme Im weitesten Sinne können diese Rhythmogramme als Untergruppe dem Luminogramm zugeordnet werden. Auf der Interaktion von lichtempfindlichem Papier und Beleuchtung basierend, ist es wiederum dem Fotogramm verwandt. Während das Fotogramm im weitesten Sinne dem Gegenstand verbunden bleibt, der als verfremdetes und oftmals abstraktes, aber auch als nachvollziehbares abbildendes Motiv in Erscheinung tritt, ermöglicht das Luminogramm in seiner Konzentration auf das Licht eine gänzlich neue Bildstruktur. Grundlegende Arbeiten zum Luminogramm schuf der 1931 geborene Kilian Breier um 196o. Er ließ das Licht einer Streichholzflamme auf ausgebreitetem oder gefaltetem Fotopapier so wirken, dass feine Übergänge zwischen belichteten und unbelichteten Bereichen entstanden. In der Sammlung Ruppert ist er mit einer sogenannten „Programmierten Bildserie“ aus dem Jahr 1962 vertreten. Diese Bildserie ist aus fünf Grundelementen -mit Streichholzflamme und diagonaler Abdeckung fotogrammatisch belichtet - in vier 5 Peter Keetman in: Ungegenständliche Fotografie. Ausst.kat. Kunstgewerbemuseum Basel 1960, o. S. 6 Harro Siegel: Der Photogrammist Heinrich Heidersberger (1957), www.heidersberger.de/photogrammist.htm. Zugriff am 2.4.2004. 3
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