1 Beate Reese Zur Stellung und Bedeutung von ... - Stadt Würzburg

Variationen gelegt. Er thematisiert so graduelle Verschiebungen in der Bildwirkung
und verfolgt das Konzept steter Veränderung.
In diesen Zusammenhang gehören auch die in der Sammlung zu sehenden
Fotogramme von Gunther Keusen. 1965 führte er systematische Experimente mit
lichtempfindlichem Papier durch. 7 Beide Fotografen waren geprägt von ihrer
Ausbildung bei Otto Steinert, der an der Saarbrücker Werkkunstschule lehrte. 8
Daneben kam Keusen als Assistent von Oskar Holweck noch mit einer aus der
Bauhaustradition entwickelten künstlerischen Grundlehre in Berührung. Während
Keusen später Saarbrücken verließ, um in Düsseldorf seine Studien fortzusetzen,
fand Breier über seine Auseinandersetzung mit Licht früh Eingang in entsprechende
Künstlerkreise. Zusammen mit ungegenständlich arbeitenden Künstlern wie Boris
Kleint, Leo Erb, Oskar Holweck gehörte er 1957 zu den Gründungsmitgliedern der
neuen gruppe saar. Sie zielte darauf, der ungegenständlichen, als fortschrittlich
geltenden Kunst ein Forum zu geben. Breier und die Fotografin Monika von Boch,
beide Steinert-Schüler, waren die ersten Fotografen, die in einer konstruktiv-konkret
arbeitenden Künstlergruppe Aufnahme fanden. Aufbauend auf Ideen des Bauhauses
widmete sich die neue gruppe saar nicht nur der strukturalen Ordnung von
Bildelementen, sondern sie setzte sich auch mit dem realen Licht und seinen
Erscheinungen auseinander. Verbindungen entstanden Ende der 1950-er Jahre zur
Düsseldorfer ZERO-Bewegung, unter deren Einfluss die neue gruppe saar einen
Richtungswechsel hin zu einer materialbezogenen, eher konstruktiven Kunst
vollzog. 9
Im Kontext konkreter Kunst wird auch der Schweizer Fotograf René Mächler
genannt. Nach ersten ungegenständlichen Fotogrammen in den 1960er Jahren
entstehen 1971 erste Luminogramme, darunter „Kreuz strahlend“ aus der Sammlung
Ruppert. Schärfe und Unschärfe als fotografische Bildqualitäten dialogisch
gegeneinander ausspielend, erscheinen hier geometrische Formen wie Kreuze,
Kreise und Quadrate als reine Licht- oder Schattenbilder. Zu den neueren Arbeiten
Mächlers gehört das „Videogramm“, eine Aufnahme auf Diafilm. Hierbei arrangiert
Mächler – wie es der Galerist Burkhard Arnold schreibt - auf einem Leuchtpult farbige
Folien, die anschließend mit einem Videogerät aufgenommen werden. Von einem
Bildschirm wird dann ein Ausschnitt mit der Kamera fotografiert und auf Ifochrome
(museumsgeeignetes Farbmaterial) vergrößert. 10
Ein weiteres frühes Luminogramm in der Sammlung Peter C. Ruppert stammt von
Roger Humbert: Luminogramm 1959, das auch den Titel „Lichtstruktur“ trägt und so
auf das grundlegende Anliegen von Humbert verweist. Seine Luminogramme sind
von einer technischen Formgestaltung geprägt. Formelemente wie Schablonen,
Lochkarten, Stanzabfälle werden in einer Lichtquelle so komponiert, dass sie rein auf
7 J.S. Schmoll gen. Eisenwerth: Experimentelle Fotografie und Fotogramme von Gunther Keusen, in: Gunther
Keusen. Lichtbilder 1961-65, Köln 1999, S. 5-11.
8 Otto Steinerts Schüler in Saarbrücken 1948-1959. Ausst.kat. Museum Haus Ludwig für Kunstausstellungen,
Saarlouis 2003.
9 Sabine Graf: Im Schnittpunkt der Kunst der Zeit – die „neue gruppe saar“, in: neue gruppe saar. Hrg. v. Claudia
Maas und Michael Jähne. Institut für aktuelle Kunst im Saarland an der Hochschule der Bildenden Künste Saar,
Saarbrücken 2003, S. 7–109, S. 25f. Sigurd rompza, konkrete tendenzen in der kunst der 60er jahre des 20.
jahrhunderts: die gruppe saar, in: ebd., S. 119-124, s.a. . Sigurd rompza, konkrete tendenzen in der kunst der
60er jahre des 20. jahrhunderts: die gruppe saar, in: 10-Zehn-X. 10 Jahre Forum konkrete Kunst. Pluralität der
konkreten Kunst. 10. Erfurter Kolloquium 2003. Dokumentation der Ergebnisse von Kolloqium und
Ausstellung, Erfurt 2004, S. 31-35, S. 35. S.a. in focus. Kilian Breier und Floris M. Neusüss. Ausstellung in der
in focus Galerie am Dom, Köln. www.germangalleries.com/in_focus/Breier_Neusüss.html. Zugriff am
30.4.2004.
10 Brief des Galeristen Burkhard Arnold, in focus Galerie am Dom, Köln an Peter C. Ruppert vom 20. Mai 2000.
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