Festspielzeit Frühling 2015

Seit Langem fasziniert Sie die
Kultur Chinas. Worin liegt
für Sie die Einzigartigkeit
dieses Landes?
MARCO ARTURO MARELLI
Marco Arturo Marelli: Ich kenne China
nur aus der Ferne. So sehe ich die
Kultur dieses Landes durch die Brille
meiner eigenen Sehnsucht. Schon
als kleiner Junge habe ich mich oft
wunschträumend nach fremden
Welten und entfernten Kulturen
gesehnt. Dabei spielte zunächst der
Orient die wichtigste Rolle, aber keine
Indianerspiele, sondern orientalische
Derwische und Gestalten aus
Tausendundeiner Nacht. Erst später
kamen Indien und dann ganz Asien
dazu. Die Begegnung mit fremden
Kulturen ist für mich immer wie der
Blick in einen Spiegel, das eigene
Selbst in der Reflexion einer völlig
anderen Weltsicht zu erleben, infrage
zu stellen und zu überprüfen.
Nun ist aber Turandot keineswegs
ein chinesisches Werk, sondern ein
durch und durch europäisches Opus
und auch der Ursprung des »Mythos
Turandot« liegt nicht etwa in
China, sondern in Persien. In diesem
Kulturkreis wurde das Thema in verschiedenen
Formen behandelt.
So kam es auch nach Europa. Beim
venezianischen Commedia-dell’arte-Autor
Carlo Gozzi, der 1762 die
Vorlage der Oper geschaffen hatte,
gibt es noch »Serail« und »Divan«,
also orientalische Begriffe. Er war
ein poetischer Phantast und man
kann nicht nachvollziehen, ob er
aus geographischer Unkenntnis
oder aus Fabulierlaune den Serail
nach China oder Samarkand in unmittelbare
Nähe zu Peking verlegte.
Giacomo Puccinis Turandot spielt
in China, ist aber vor allem eine
italienische Oper. Wie erscheint
China durch Puccinis Brille?
Puccini versprach sich von diesem
Stoff, sein Lebensthema, die
unstillbare Sehnsucht nach Liebe,
in einer Art Parabel neu formulieren
zu können. Charakteristisch für
Puccinis Menschenbild in seinen
früheren realistischen Werken
ist die Einheit von Liebe und Tod.
Liebe wird fast ausschließlich als
tragische Verstrickung erlebt, die
zwangsläufig in den Tod mündet.
Von Anfang an war es die Psyche
der Frau, des rätselhaften, bewunderten,
auch verachteten Wesens,
das ihn, als Zeitgenossen Sigmund
Freuds, fesselte. Für fast alle
seine Frauengestalten gilt, was der
Liedverkäufer in einer Episode des
Tabarro singt: »Chi ha vissuto per
amore, per amore si morì« (»Wer
für die Liebe gelebt hat, wird an der
Liebe sterben«). Dies gilt sicher für
die Figur von Liù. Doch Turandot
ist eine ganz andere Frauenfigur:
eine Frau, die sich zunächst der
Liebe verweigert und die Männer
dutzendweise umbringen lässt.
Puccini litt sehr unter dem Älterwerden
und befürchtete, dass seine
Musiksprache nicht mehr zeitgemäß
sei. So war ihm die vielschichtige
Dramaturgie, die wundersame
Mischung von marionettenhaftem
Märchenspiel und psychologischem
Musikdrama, von Tragödie und
Komödie mit fernöstlicher Exotik
und italienischer Emotionalität sehr
willkommen, denn er konnte so seine
Musiksprache um neue Elemente
erweitern. Der ausschlaggebende
Impuls zur Komposition dieser
Oper erfolgte bei einem Besuch
bei seinem Freund Baron Fassini,
einem Diplomaten, der selbst länger
in China war und eine Sammlung
chinesischer Spieluhren besaß, die
den Komponisten faszinierten und
deren Melodien auch in die Partitur
eingegangen sind.
MARCO ARTURO MARELLI
stammt aus Zürich und
begann seine Karriere als
Bühnen- und Kostümbildner.
Seit vielen Jahren ist er
zudem als Regisseur tätig und
inszenierte unter anderem an
der Hamburgischen und
Wiener Staatsoper sowie den
Opernhäusern in Paris,
London, Helsinki, Toronto,
Tokio und Graz.
6