Festspielzeit Frühling 2015

Puccinis Tenor-Helden entbehren
nicht einer gewissen Eindimensiona
lität, auch Calaf nicht. Dieser
kämpft hart, um die Prinzessin
Turandot zu erringen, und Puccini
ringt verzweifelt, um das Rätsel
dieser Frau zu lösen und diese Oper
zu vollenden. Diese Parallelität
gibt der Figur von Calaf eine poetisch-biographische
Ergänzung, die
mich sehr interessiert.
Puccinis Biographie hat noch weitere
Spuren in Turandot hinterlassen …
Ich denke, dass wie in keiner
anderen Puccini-Oper Leben und
Werk so stark verbunden sind wie
in Turandot. In Gozzis Vorlage ist
Liù eine eher negative Figur: die
Intrigantin Adelma. Auf Puccinis
Wunsch wurde diese Gestalt völlig
neu konzipiert. Von ihm stammt
auch die Idee ihres Selbstmords,
der hier wie ein Liebestod wirkt.
Nach Puccinis schwerem Autounfall
wurde die sechzehnjährige Doria
Manfredi als Krankenpflegerin und
Haushaltshilfe in Puccinis Haus aufgenommen.
Puccini empfand eine
gewisse Sympathie für das einfache
Mädchen. Seine Frau Elvira wurde
argwöhnisch und begann Doria
zu beschimpfen und öffentlich als
Hure zu verleumden. Die ganze
Nachbarschaft wurde in diesen Konflikt
mit einbezogen und das arme
Mädchen wusste keinen anderen
Ausweg, als sich auf eine äußerst
quälende Art selbst umzubringen.
Puccini konnte das Werk nicht
vollenden. Liegen die Gründe
dafür auch in der Oper selbst?
die das ganze Finale, das Zueinanderfinden
von Turandot und Calaf,
unter einen unheimlichen Schatten
zu stellen drohte. Sicher war er
sich der Ge fahr bewusst, dass sich
alles Folgende zu einer riskanten
Antiklimax entwickeln könnte. Eine
weitere emotionale Steigerung über
die hier erreichte Ergriffenheit hinaus
war nicht möglich.
Dabei hatte er seine Vorstellungen
für diese Szene den Librettisten klar
vorgegeben: Die kleine Sklavin Liù
soll eine seelenstarke Liebeswärme
ausstrahlen, die so gewaltig ist,
dass sie in der anderen, kalten Frau,
die das Gefühl der Liebe gar nicht
kennt, eine mächtige Umkehrung
auslöst. Ihr Tod soll die eisumgürtete
Turandot in Flammen der Liebe
setzen. Doch wie sollte sich dies im
szenischen Ablauf entwickeln? Liù
hat sich soeben auf offener Bühne
umgebracht und Calaf, der prinzliche
Held, hat dabei gestanden und
erlebt, wie sich dieses Mädchen,
Sympathieträgerin des Publikums,
seinetwegen umgebracht hat. Er hat
diese Selbst tötung nicht ver hindert,
ist somit auf eine Art schuldig geworden,
und nun soll er Turandot
die Liebe »beibringen« oder offenbaren.
Auch Turandot, die ja den Befehl
zur Folter gegeben und so Liùs Tod
evoziert hat, hat dies alles miterlebt.
Kann, nach Timurs Fluch, das Glück
der beiden und das finale Happy
End auf dem mitleiderregenden
Opfer der kleinen, aber menschlich
ungemein anrührenden Sklavin
aufgebaut werden? Dass dies ein
sehr schwierig zu realisierender
Vorgang ist, wurde dem Komponisten
bewusst, und so verlangte er immer
wieder nach neuen Textversionen
und dachte sogar daran, die Verwandlung
der Titelfigur einzig durch
ein sinfonisches Zwischenspiel und
ohne Worte zu schildern.
In Ihrem Bühnenbild für die
Bregenzer Seebühne werden eine
mächtige Mauer und Terrakotta-
Krieger auf den ersten Blick wahrnehmbar
sein. Was verbindet
diese monumentalen chinesischen
Elemente mit Puccinis Turandot?
Mehr als in meinen anderen Ins zenierungen
dieses Werkes habe ich
für Bregenz das chinesische Kolorit
berücksichtigt. Die Dimensionen
des Ortes verlangen ja nicht nach
einer feinen Psycho logie, sondern
nach großen Bildern. Das glühende
Magma dieser Partitur hat sicher
die Farbge bung beeinflusst und
diese monumentalen Szenen suchten
nach einer Ent sprechung. So
ist die Idee der Mauer entstanden
und wenn ich weiter an China denke,
dämmern in mir Bilder von unendlichen
Reihen von Menschenmassen
auf. Die Handlung soll laut Textbuch
in einer märchenhaften Vorzeit
spielen, dann schildert die Protagonistin
im zweiten Akt, dass sich das
Drama um Lou-Ling wiederum vor
Tausenden von Jahren abgespielt
hat. Bedeutet die Verschiebung in
die Zeitlosigkeit nicht, dass es sich
um ein Gegenwartsstück handelt?
TURANDOT
1923, ein Jahr vor seinem Tod, war
die Oper bis zu Liùs Tod gediehen,
dann kam die Arbeit ins Stocken
und Puccini hat das Werk unvollendet
hinterlassen. Die Weiterführung
der Oper bot ein nahezu unlösbares
Problem. Mit der Sterbeszene der
Liù hatte er eine seiner berührendsten
Szenen überhaupt geschaffen,
»Schon als kleiner Junge
habe ich mich nach
fremden Welten gesehnt. «
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