Hugo Schuhmacher - Casa del Arte

schweizerischen Szene, die mit ihrer ausholenden Risikolosigkeit & sich in Lange -
weile verzehrenden Erwartungs-Horizonten (ausser man wäre gerade auf Schleich -
wegen zurückgekehrt aus dem unheimlichen New York, New York mit noch abgemarktetem
Seetang auf der Zunge) letztlich nicht viel anzubieten hatte wie unter
Umständen etwa schöpferische Perspektiven in die Zukunft hinaus. Gespräche unter
einem verheissungsvolleren Stern. Der Verdacht, es würde sich dabei um halboffizielle
Fluchthilfe handeln, gefällt mir ausgesprochen, hätte ich doch als notorischer
Nest beschmutzer schon allein beim Beziehen eines Ateliers in dieser grauenhaften
Zürich-City meine Sorgen. Auch falls mir im würdigen Bewusstsein meiner Verdienste
eine ausgediente Fabrikhalle zuerkannt würde & es vom Fenster hinunter möglich
wäre, wirklich eine jener unheimlichen Taten abzulichten. Mich würde es übrigens
wun dern, fände H. S. jemals "seinen Stil". Sein ständiges Infragestellen, ohne die
ma lerischen Mittel zu vergessen, empfand ich seit eh & je als die nützlichste Wirkung
seines Tuns. Leidenschaftliche Kontroversen wurden dadurch unumgänglich & zwangen
einen aus der komfortablen Sitzecke heraus. Auf diese Weise wurde man zum
Beteiligten, Betroffenen & Befragten. Zürichs New York heisst Rücksicht, Rücksicht
auf fast alles - vielfältige Interessen, die auch wirtschaftlicher, nicht nur sozialer
Natur sind: hygienische Kunsthandlungen, aus eigenen Gnaden erklärte Kultur-
Häupt linge, Institute ... etc., selbst avantgardistischer Fortschritt berücksichtigt sich.
Darum ging es uns nicht, einer vielleicht lästigen Konkurrenz den Angstschweiss auf
ihre ohnehin bleiche Stirn treiben zu lassen, sondern ob unsere Herausforderung an -
ge nommen würde. Ein zentrales Thema seiner Arbeit, & das darf für ein wirklich
grundlegendes Verständnis nicht ausser acht gelassen werden, ist die in beinahe
restlos alle Lebensbereiche greifende Entfremdung, erzeugt durch ein Fremdsein in
einer fremden Welt. Auf einer kurzen Stippvisite bei H. S. fiel zwischen anderen Er -
ledigungen das vieles erklärende Wort "Trophäe" (gr., im alten Griechenland Sie -
gesmal aus erbeuteten Waffen, Siegeszeichen; Jagdbeute - laut Duden). In seinem
Schlafzimmer hing naturalistisch gemalt ein von seinem Leib abgetrennter Thun -
fischkopf. Ein entleibter Fischkopf ist vordergründig betrachtet eher ein Zeichen für
einen wahnwitzigen Tod, ohne den abgestaubten Stolz, den vielleicht ein stattliches
sechzehnendiges Hirschgeweih über irgendeiner Kommode noch ausstrahlen würde.
Das wäre eine ungenügende Deu tung, beschäftigt H. S. sich doch mit dem & nicht nur
an unseren Meeren betriebenen Raubbau, was keineswegs heissen mag, er wäre
gegen ein sinnvolles Befischen. Schliesslich ist das Jagen eines der ältesten Hand -
werke des Menschen. Trophäen sagen weniger über sich selber aus, aber dafür mehr
über diejenige, welche sie er beuteten. Indirekt verwendet er sich aus eigenen
Erlebnissen heraus, einem längeren Sizilienaufenthalt, für die hart eingespannten
Fischer, die, obwohl sie zu den kleinsten Nutzniessern ihres Erwerbes gehören, ge -
zwungen sind, von dem am Aussterben bedrohten Thunfisch zu leben, besitzen sie
doch in einer durchmonopolisierten Fi schereiwirtschaft nicht die Befehlsgewalt über
deren fabrikmässig ausgerüstete Flotten. Sie verrichten eine von ihrer ursprünglichen
Tätigkeit entfremdete Arbeit. Natürlich ist zu vermuten, dass viele Fragen schon beim
täglichen Betreten der Küche beginnen. Nichts gegen die Eisschränke, ausser man
liesse sich von ihnen in einen mystischen Bann schlagen.
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Zürich, den 20. Oktober 1977
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Galerie Baviera, Schulze & Baltensperger, Zürich *