DAS DICTUM DES SIMONIDES - Seminar für Geistesgeschichte ...

Das Dictum des Simonides 15Demzufolge hängen der mit der Schrift einsetzende Übergang von mündlichenzu schriftlichen Formen der Kommunikation (Oralität – Literalität) und dasHerstellen von gezeichneten/ gemalten Bildern eng zusammen. 54 Dichtung undMalerei erweisen sich als Ausprägungen des „graphischen Systems“, in dessenlangsamer und komplexen Entwicklung sie sich zu eigenständigen, imGriechischen als „Künste“ (techne) bezeichneten Zeichensystemenherausgebildet haben. 55In dem für das Dictum charakteristischen Muster des Wechsels(commutatio) Malerei – Dichtung/ Dichtung – Malerei ergänzen sich dessenHälften wie Spiegelbilder:Malerei [ist] stumme/ lautlose Dichtung und Dichtung sprechende Malerei.Der Eindruck kann entstehen, daß beide Künste quasi gleich wären. DerAusspruch wird deshalb oft als Analogie gelesen:Malerei ist wie Dichtung und Dichtung wie Malerei. 56Das Partikel wie deutet in dieser Lesart zumindest an, daß das Verhältnisbeider durch Gemeinsamkeiten und Unterschiede zu kennzeichnen wäre.Doch sie schöpft den Sinn des Ausspruchs nicht aus, denn sie berücksichtigtnicht die Attribute stumm/ lautlos – sprechend:Malerei [ist] stumme/ lautlose Dichtung und Dichtung sprechende Malerei.545556céramique, le relief, la ronde-bosse, se produisent vers le VIII e siècle, comme à partir d’unetable rase.“Dazu die bedenkenswerte Überlegung von Havelock, Preface to Plato (wie Anm. 11), S.127-128: „Was the protogeometric style in painting initially a psychological reflex of thatsevere training in acoustic patterns which the business of daily living and listeningrequired? The patterns of the Iliad have been treated as though they were a visualarrangement, contrary to the premise that the composition was oral, and have then beencompared to the visual arrangements in geometric pottery. Is it not more proper to viewthem as patterns built on acoustic principles, which exploit the technique of the echo as amnemonic device? If so, then the visual geometry of the plastic artist might be a reflex inhimself of that acoustic instinct now transferred to the sphere of vision, and not vice versa.“Das in Dichtung und Malerei, in der akustischen wie in der visuellen Wahrnehmung, zurGeltung kommende Gemeinsame ist der Rhythmus als Gestaltungsmittel. Der die visuelleund die orale Wahrnehmung polarisierende Ansatz dieser Argumentation rührt aus demtraditionell herrschenden Vorrang der Literatur, also des Sprachmediums her.Den Terminus „graphisches System“ übernehme ich von Marcel Detienne, „L’écriture etses nouveaux objets intellectuels en Grèce“, in: ders. (Hg.), Les Savoirs de l’écriture enGrèce ancienne, Lille 1988, S. 7-26, der ihn allerdings nur auf Sprache und Schrift bezieht.Zuletzt z. B. Gottfried Boehm, „Der Topos des Anfangs. Geometrie und Rhetorik in derMalerei der Renaissance“, in: Ulrich Pfisterer/ Max Seidel (Hg.), Visuelle Topoi. Erfindungund tradiertes Wissen in den Künsten der italienischen Renaissance, München/ Berlin2003, S. 49-59, hier S. 49: „So wie die Malerei − so die Sprachkunst, eine Entsprechung (utpictura − ut poiesis), um deren Ausmarchung [sic] sich auch die Agone der Künste in denRenaissancetraktaten lebhaft bemüht haben.“