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Dokumentation des Wettbewerbes Spielbudenplatz
Documentation of the competition spielbudenplatz 2004
F r e i e u n d H a n s e s t a d t H a m b u r g
Behörde für Stadtentwicklung und Umwelt

V O R W O R T
F O R E W O R D
In einer Stadt richtet sich das Augenmerk meist
auf die bebauten Flächen. Dabei kommt den unbebauten
Flächen mindestens genau so viel Bedeutung
zu.
Eine gut gestaltete unbebaute Fläche wertet den
öffentlichen Raum enorm auf, während eine nicht
oder eine unglücklich gestaltete Fläche schnell
zum öffentlichen Ärgernis werden kann. Dabei bilden
Innenstädte und Ortszentren mit ihren Plätzen
seit Jahrhunderten den Mittelpunkt des wirtschaftlichen,
sozialen, kulturellen und politischen
Geschehens und haben große Bedeutung für die
Entwicklung unserer Gesellschaft. Auch wenn sie
in den vergangenen Jahrhunderten immer wieder
starken Veränderungen ausgesetzt waren, die ihr
Bild beeinflussten, wurde ihre tradierte Funktion
im Kern nicht beschädigt. Das historische Erbe
und die Schönheit unserer Innenstadt und ihren
öffentlichen Räumen bilden einen einzigartigen
Rahmen für wirtschaftliche Tätigkeit in Verbindung
mit Kultur und zunehmend auch Tourismus.
Der Spielbudenplatz auf der Reeperbahn ist sicher
eines der prägnantesten Beispiele für diese
These. Als geografisches Zentrum in einem Gebiet
mit schillernder Historie hat er alle Voraussetzungen,
wieder ein attraktiver Anziehungspunkt
für die Menschen zu werden. Die Melange von
Verruchtem, Verrücktem und Genialem erwies
sich schon immer als idealer Humus für kulturelle
Schöpfungen jeglicher Couleur. Hans Albers, die
Beatles oder in jüngster Zeit die großen Musicals
- sie alle wussten das kreative Milieu St. Paulis zu
schätzen und konnten hier große Erfolge verzeichnen.
Mit seiner exponierten Lage ist der Spielbudenplatz
weit über Hamburgs Grenzen hinaus bekannt.
Mit der Neugestaltung wollen wir nun dafür
sorgen, dass dieser prominente Platz einen
Wiedererkennungswert erhält, der seiner Bedeutung
gerecht wird.
In a city most attention is focused on its buildings.
However, non-built up areas are at least of equal
importance.
Well designed open space greatly enhances the
public realm whereas a neglected or badly designed
space can soon become an eyesore. Inner
cities and town centres and their squares have
been the heart of economic, social, cultural and
political activity for centuries and are of great significance
to the development of society. Although
they have been exposed to much change during
past centuries and their appearance altered, their
basic function has not been harried. The historic
heritage and beauty of our city centre and its open
spaces provide a unique setting for economic activity
in the context of culture, and increasingly of
tourism.
Spielbudenplatz, located on the Reeperbahn, is
surely one of the most fundamental examples of
this theory. Being the geographical centre of a district
with a dazzling history it has all the qualifications
to become an attractive focal point once
again. The blend of the immoral, the crazy and the
ingenious has in the past proved to be an ideal
hotbed for cultural creativity of all kinds. Hans
Albers, the Beatles, or more recently various musicals
all appreciated the creative milieu of St.
Pauli and achieved great success here.
Due to its exposed location Spielbudenplatz is
known beyond the boundaries of Hamburg. Its regeneration
is to ensure that this prominent place
will have a high recognition factor and do its name
justice.
Hamburg's image is not only determined by trade,
economy and culture, but also mainly by its welldesigned
open spaces and squares. The programme
'Metropolis Hamburg - Expanding City'
defines our aim as establishing the position of the
city as the centre of the metropolitan region and
2

Das Image Hamburgs ist aber nicht nur von Handel,
Wirtschaft und Kultur geprägt, sondern lebt
wesentlich von wohlgestalteten öffentlichen Räumen
und Plätzen. Mit dem Programm "Metropole
Hamburg Wachsende Stadt" wollen wir den Rang
der Stadt als Mittelpunkt der Metropolregion sichern
und ihr Wachstum nachhaltig fördern. Neben
der Erschließung neuer Stadtteile ist die Aufwertung
und Sanierung bereits bestehender
Quartiere ein wesentliches Kriterium dieses nachhaltigen
Wachstums.
Mit der Neugestaltung des Spielbudenplatzes
wollen wir zukunftsorientierte europäische
Stadtkultur schaffen, die den Anforderungen an
moderne Wirtschaftsformen und Lebensstile voll
gerecht wird.
Diese Broschüre soll einen Eindruck davon vermitteln,
zu welcher Kreativität und zu welchem
Ideenreichtum ein leerer Platz in einem lebendigen
Raum animieren kann.
Ich bedanke mich bei allen Beteiligten für die einfallsreichen
Entwürfe und bei der Jury für ihr
Engagement, aus den 326 Arbeiten die besten
auszuwählen - eine Aufgabe, die sicher nicht einfach
war.
Zuletzt möchte ich den Leserinnen und Lesern ein
kreatives "Platz da!" zurufen und viel Spaß mit der
Lektüre wünschen.
3
promoting long-term growth. Apart from opening
up new urban areas, the enhancement and redevelopment
of existing districts are essential criteria
of this sustainable growth.
With the redevelopment of Spielbudenplatz we
wish to generate a forward-looking European urban
culture that complies with the requirements of
modern economic systems and lifestyles.
This brochure attempts to give an impression of
the wealth of ideas and creativity which an empty
space within a lively environment can inspire.
I would like to thank all participants for their imaginative
designs and the jury for their dedication in
finding the best of the 326 schemes - surely not an
easy task.
Finally, I hope you will enjoy reading this brochure.
Senator Dr. Michael Freytag
Behörde für Stadtentwicklung und Umwelt
State Ministry
of Urban Development and the Environment

I N H A L T S V E R Z E I C H N I S
C O N T E N T S
AUSGANGSLAGE.....................................7
Anlass des Wettbewerbes................... 7
Historische Entwicklung.......................8
Stadträumliche Situation.................... 13
ZIELSETZUNG......................................... 16
VERFAHREN............................................18
Art des Wettbewerbes........................18
Preisgerichtsverlauf............................18
Liste der Verfahrensbeteiligten.......... 20
ERGEBNISSE.......................................... 22
1.-5. Preis...........................................24
Ankäufe..............................................44
Nachrücker.........................................52
1. Rundgang...................................... 54
2. Rundgang.................................... 105
3. Rundgang.................................... 144
NACHWEIS............................................ 160
IMPRESSUM..........................................162
5
STARTING POINT
Object of Competition.......................... 7
History.................................................. 8
Urban Situation.................................. 13
OBJECTIVES...........................................16
PROCEDURE...........................................18
Type of Competition...........................18
Jury meeting...................................... 18
Participants........................................ 20
RESULTS................................................. 22
1st-5th Prize.......................................24
Accreditations.................................... 44
Runners-up........................................ 52
1st Round.......................................... 54
2nd Round....................................... 105
3rd Round........................................ 144
SOURCE................................................ 160
IMPRINT................................................. 162

A U S G A N G S L A G E
S T A R T I N G P O I N T
Anlass des Wettbewerbes
St. Pauli ist zweifellos der von Touristen und Einwohnern
gleichermaßen meistbesuchte Stadtteil
Hamburgs. Insbesondere als Ort des leichten
Amüsements hat sich St. Pauli in den vergangenen
Jahrhunderten etabliert. Das Rotlichtviertel
auf dem Kiez und hier vor allem die Reeperbahn
sorgen für seine internationale Bekannt- und Berühmtheit.
Besucher aus aller Welt wandeln in Nostalgie auf
den Spuren des alten St. Pauli, der Zeit, als Hans
Albers seine Liebe zu diesem unnachahmlichen,
lebendigen Viertel besang und als die Beatles
ihre atemberaubende Karriere genau an diesem
Ort starteten.
In prominenter Lage an der Nahtstelle zwischen
der Innenstadt und St. Pauli befindet sich der
Spielbudenplatz, der von jeher ein Ort der Identifikation
und Orientierung war. Zusammen mit
dem Millerntorplatz bildet er den Eingang zu der
historischen Vorstadt St. Pauli und ist zugleich
zentraler Bereich des Vergnügungsviertels Reeperbahn.
Buntes Leben findet auf dem Spielbudenplatz
und auf der Reeperbahn in Form von Veranstaltungen
unterschiedlichster Art statt. Hierzu zählen
jährliche Festivitäten wie z. B. der Schlager
Move oder die Übertragung des Grand Prix d´
Eurovision. Aber auch einmalige Events wie die
Ausstrahlung der Fußballweltmeisterschaft im
Jahre 2002 auf überdimensionale Leinwände locken
regelmäßig Tausende von Besuchern an.
7
Object of the competition
St. Pauli is without doubt Hamburg's most visited
area, frequented by tourists and locals alike. During
past centuries St. Pauli has established a special
reputation as a place of light entertainment.
The red-light district `Kiez´ and especially the
Reeperbahn are of international repute and fame.
Visitors from all over the world never tire of the
nostalgic search for the old St. Pauli, immortalised
in the songs of Hans Albers and the place where
the Beatles started their breathtaking career.
Located in a prominent position at the interface of
the city centre and St. Pauli lies Spielbudenplatz,
a well-known point of orientation. In conjunction
with Millerntorplatz it forms the entrance to the
historical suburb and is the centre of the night-life
district Reeperbahn.
Spielbudenplatz and the adjacent Reeperbahn are
the venue of much colourful life brought on by a
variety of events. These include annual festivals,
such as Schlager Move or the showing of the
Grand Prix d' Eurovision, but also unique events
like the Football World Cup in 2002 that was transmitted
onto large screens attracting thousands of
visitors.
The appearance of Spielbudenplatz is lamentable,
and despite a number of planning proposals for its
refurbishment or re-design, it has as yet not been
possible to come up with an overall concept that
meets with consensual approval. In this context
the City of Hamburg arranged an international

Gestalterisch befindet sich der Spielbudenplatz
allerdings in einem beklagenswerten Zustand,
weshalb in den vergangenen Jahren diverse Vorschläge
zur Um- bzw. Neugestaltung des Platzraumes
gemacht wurden. Eine Gesamtkonzeption
mit allgemeiner Akzeptanz konnte bisher
jedoch nicht gefunden werden. Vor diesem Hintergrund
hat die Freie und Hansestadt Hamburg
einen internationalen Realisierungswettbewerb
ausgelobt, um angemessene und konsensfähige
Lösungsvorschläge für die Umgestaltung dieses
weltweit einzigartigen Ortes zu erhalten. Gesucht
wurde eine Konzeption, die dem besonderen
Charakter des Umfeldes entspricht, die den Platz
aufwertet und belebt und die zugleich den mehr
als 30 Jahre währenden Diskussionsprozess in
Öffentlichkeit und Verwaltung zu einem positiven
Ende zu führen vermag.
Historische Entwicklung
St. Pauli auf dem Hamburger Berg
Der Platz befindet sich im südlichen Bereich des
heutigen St. Pauli, das sich auf dem Hamburger
Berg entwickelte, einer Geesthöhe zwischen der
westlichen Stadtgrenze Hamburgs und dem
Grenzbach Pepermölenbek.
In das Gebiet vor den Toren der Stadt wurden
Einrichtungen verlegt, die nach der Anlage des
neuen Wallringes (1615-1626) die Entwicklung
der Neustadt behinderten. Auf diese Weise entstand
vor dem Millerntor, das aus der Stadt heraus
in Richtung Westen und Nordwesten führte
und über das somit auch die sich seit dem 16.
Jahrhundert westlich des Hamburger Berges
entwickelnde Stadt Altona erreicht werden
konnte, eine lockere Ansiedlung von Garten- und
competition to find a suitable solution for this unique
place, one that would find general acceptance.
A concept reflecting the special character of
the surroundings is sought, a concept that enhances
and invigorates the square, and one that also
brings the discussion among the public and the
authorities to a positive conclusion.
History
St. Pauli on Hamburger Berg
The square is located in the southern part of St.
Pauli as we know it today. The district developed
on Hamburger Berg, the geest ridge between the
western city boundary of Hamburg and the border
stream Pepermölenbek.
Activities that hindered the development of
Neustadt, after the construction of the ramparts
(1615-1626), were transposed to the area beyond
the town gates. Outside of Millerntor, the gate leading
west and north-west from the city and hence
to the city of Altona, which had been growing in
the west of Hamburger Berg since the 16th century,
this led to the development of an open settlement
of country houses along rural roads, but
mainly of various industrial sites, among them an
8

Landhäusern entlang der alten Landstraße. Vor
allem aber siedelten sich hier diverse Gewerbebereiche
an, hierzu gehörten eine geruchsintensive
Tranbrennerei, Glashütten und Ölmühlen,
an die noch heute Straßennamen im Karolinenviertel
erinnern. Angelegt wurden zudem ein so
genannter Gassenkummerplatz (eine Mülldeponie),
der Pesthof (ab 1797 Krankenhof genannt)
sowie verschiedene Friedhöfe.
Im Jahr 1682 wurde für die wachsende Bevölkerung
des Hamburger Berges die St.-Paulus-
Kirche gebaut, nach der St. Pauli rund 150 Jahre
später (1833) offiziell benannt wurde. Eine weitläufige
Vernichtung der vorhandenen Bausubstanz
erfuhr das Quartier erstmals durch französische
Truppen in den Jahren 1813/1814, bevor
St. Pauli ab 1815 im Rahmen des Wiederaufbaus
sein bis heute erkennbares teilweise schematisches
Straßensystem erhielt.
Um 1820 lebten bereits rund 6.000 Menschen
am Hamburger Berg, der im Jahr 1830 den Status
einer Vorstadt erhielt. Nachdem 1860/61 die
Torsperre aufgehoben wurde, entwickelte sich St.
Pauli zum dicht besiedelten Viertel: Im Jahr 1894
lebten etwa 72.000 Menschen in den typischen
Etagenhäusern, die im letzten Drittel des 19.
Jahrhunderts errichtet wurden und überwiegend
aus Kleinwohnungen bestanden. Während im
Vorfeld der Festungswälle vor dem Millerntor das
Quartier nur schwach besiedelt war und von den
Städtern vor allem zu Spaziergängen genutzt
wurde, verdichtete sich die Bebauung in Richtung
Altona, mit dem die Hamburger Vorstadt St.
Pauli nach der 1865 eingeführten Gewerbefreiheit
nun beinah vollständig verschmolz.
In dem Gebiet vor dem Altonaer Nobistor fanden
zu dieser Zeit auch zahlreiche fremde Seeleute
Unterkunft und oft, dem heutigen Erscheinungsbild
des Quartiers entsprechend, ein recht
9
odour-intensive fishoil factory, glassworks and oil
mill which can still be traced in the street names of
Karolinenviertel. Also laid out were the Gassenkummerplatz
(waste tip), the Pesthof (plague
yard, renamed sick yard in 1797) and several cemeteries.
In 1682, the St. Paulus Church was built for the growing
population of Hamburger Berg, after which St.
Pauli was officially named about 150 years later
(1833). The first large-scale destruction of buildings
was caused by French troops in 1813/1814 prior to
St. Pauli's reconstruction from 1815 onwards when
it received its still recognisable, partly schematic
system of streets.
Around 1820, 6,000 people lived on Hamburger
Berg which had been given suburban status in
1830. When the city gates were opened in
1860/61 St. Pauli developed into a densely populated
district: In 1894, around 72,000 people lived
in the typical blocks constructed during the last
third of the century and were generally made up of
small flats. While the foreland of the ramparts in
front of Millerntor was sparsely populated and
mainly used by promenading city dwellers, the
area towards Altona became more densely builtup.
Soon after freedom of trade was introduced in
1865, Altona merged almost entirely with the
Hamburg suburb of St. Pauli.
At this time numerous non-resident seamen had
their lodgings in the area outside Nobistor in Altona
and often, judging by today's appearances of
the neighbourhood, brawny amusements. In the
direction of Hamburg's Millerntor, however, contrasting
the robust and wild pleasures, rather harmless
distractions prevailed, centred around
Spielbudenplatz, the place for shows.
During the Second World War St. Pauli again suffered
large-scale destruction. Subsequent recon-

handfestes Amüsement. In Richtung des Hamburger
Millerntors hingegen boten sich neben diesen
rauhen und wüsten Vergnügungen eher
harmlose Zerstreuungen, deren räumliches Zentrum
der Spielbudenplatz als ein Ort für Schaustellungen
bildete.
Während des Zweiten Weltkrieges erfuhr St.
Pauli erneut große Zerstörungen. Der Wiederaufbau
erfolgte, insbesondere in den 1950er und
1960er Jahren, mit noch heute prägenden Bauten
im Stile der in erster Linie zweckorientierten
Nachkriegsarchitektur. Seit dieser Zeit verlor St.
Pauli darüber hinaus zunehmend seine Bedeutung
als Vergnügungszentrum, bis in den 1980er
Jahren eine neue Generation vor allem junger
Gastronome und Veranstalter das Quartier für
sich entdeckte. Sie ließen einen neuen Kiez entstehen,
dessen Theater, Clubs und sonstige Unterhaltungsstätten
heute wieder Menschen aus
nah und fern einen begehrten Begegnungsraum
bieten.
Der Spielbudenplatz: Vergnügungszentrum auf
dem Hamburger Berg
Gaben wandernde Schausteller ihre Künste bis
zur Mitte des 18. Jahrhunderts vor allem in Wirtschaften
am Steinweg oder in Buden am Großneumarkt
zum Besten, etablierte sich seit dieser
Zeit der Spielbudenplatz, parallel zur Reeperbahn
gelegen, zum beliebten Gebiet für Schaustellungen
der unterschiedlichsten Art.
Die Reeperbahn verdankt ihren Namen den Seildrehern,
die ihre robusten Seile, die Reepe, außerhalb
der Stadtmauern Hamburgs anfertigten.
Die Seile wurden aus Hanf gedreht und dann
geteert, wofür die Handwerker Bahnen von 250 m
Länge brauchten. Die Straße, die 1810 offiziell den
struction, especially during the 1950s and 1960s,
produced buildings, predominately in the style of
pragmatic post-war architecture that is still apparent
today. Since then St. Pauli has lost its significance
as an amusement district, until the 1980s,
when a new generation of mainly young gastronomes
and event organisers discovered the neighbourhood.
They conjured up a new Kiez where
theatres, clubs and other entertainment venues
offer a popular meeting place for people from far
and near.
Spielbudenplatz: Amusement Centre on Hambur-
ger Berg
Whilst until the middle of the 18th Century show
people performed mainly in the inns on Steinweg
or in huts on Großneumarkt, Spielbudenplatz, situated
alongside the Reeperbahn, established itself
as a popular place for shows of all kinds.
The Reeperbahn is named after the rope makers
who manufactured their robust ropes Reepe outside
the town walls of Hamburg. The ropes were
made of hemp and then tarred for which the craftspeople
required tracks of 250 m lengths. The road,
officially named Reeperbahn in 1810, was a long
and well-maintained boulevard, despite its later
development into an amusement district.
10

Namen Reeperbahn erhielt, war ein langer,
gepflegter Boulevard, auch wenn sich hier bald
ein Vergnügungsviertel entwickelte.
Da Prostitution innerhalb der Stadtgrenzen Hamburgs
verboten war, kamen interessierte Bürger
oder die immer gegenwärtigen Seeleute hierher.
Schiffseigner und Schiffsbauer gründeten Firmen,
Handwerker eröffneten Werkstätten und
Kneipen; Bordelle und Herbergen wurden für die
Seefahrer gebaut.
Veranstalter stellten Buden für das vergnügungshungrige
Publikum auf, was zu dem Namen
Spielbudenplatz (1795) führte. Bereits um 1800
war die Zahl hölzerner Buden, in denen Marionetten-Theater,
Naturalien-Sammlungen, Kunstreiter-
oder Seiltänzer-Aufführungen dargeboten
wurden, auf ein gutes Dutzend angewachsen.
Betrieben wurden die genannten Einrichtungen
durch so genannte unehrliche Leute, deren Unterhaltung
großen Anklang beim Publikum fand,
obwohl sie selbst innerhalb der Stadtgrenzen
nicht geduldet waren.
Wenig später (1805) wurde am Millerntor, dem
östlichen Ende von Reeperbahn und Spielbudenplatz,
der erste Hamburger Trichter errichtet, ein
Erfrischungspavillon, der sich, nach seiner Zerstörung
1813, ab 1820 als Ballhaus Trichter sowie
als Revuetheater großer Beliebtheit erfreute.
Das Gelände entlang des Spielbudenplatzes entwickelte
sich gemeinhin zum Ankerplatz der
Freude.
Nach der Zerstörung St. Paulis durch die Franzosen
wurden im Rahmen des zügigen Wiederaufbaus
an der Reeperbahn wie am Spielbudenplatz
zunächst erneut hölzerne Buden errichtet, die ab
1826, vorerst nur an der Reeperbahn, Steinbauten
mit Ladennutzungen weichen mussten. Zur
Ordnung des Geschehens entlang des Spielbu-
11
Since prostitution was prohibited within Hamburg's
city boundaries, interested citizens and the
ever present sailors came here. Ship owners and
ship builders set up firms, craftspeople opned
workshops, and bars, brothels and inns were built
for seamen.
Buden (huts) were put up for the pleasure-hungry
public which led to the name Spielbudenplatz
(1795). As soon as 1800, the number of wooden
stalls offering puppet theatre shows, exhibitions of
natural history objects, trick riders or tight rope
acts had exceeded a dozen. These establishments
were run by the so called 'unehrlich' (dishonest)
people whose entertainment was met by
approval although they were not tolerated within
the city boundary.
Not much later (1805) the first Hamburger Trichter
was opened at the eastern end of the Reeperbahn
and Spielbudenplatz, a refreshment pavilion that
was, after its destruction in 1813, rebuilt in 1820
as the popular Ballhaus Trichter and musical theatre.
The area along Spielbudenplatz generally
developed into a harbour of pleasure.
After the destruction of St. Pauli by the French the
stalls on Spielbudenplatz and along the Reeperbahn
were initially, from 1826 onwards and firstly
on the Reeperbahn, rebuilt of timber which later
had to make space for stone buildings with retail
use. To establish order in the development along
Spielbudenplatz the provisional buildings were
replaced after 1840. An example is the St. Pauli
Theater (Spielbudenplatz 29 - 30) constructed in
1840/41, the oldest theatre building in Hamburg.
The more successful showmen soon moved into
solid structures, the weather during performances
no longer being of consequence.
Towards Millerntor magnificent large concert
halls and beer palaces, music theatres and mu-

denplatzes wurden auch hier die Provisorien ab
1840 ersetzt, zum Beispiel durch das 1840/41
errichtete St. Pauli Theater (Spielbudenplatz 29 -
30), dem ältesten bestehenden Hamburger
Theatergebäude. Die erfolgreicheren unter den
Schaustellern konnten nun in feste Häuser übersiedeln,
weshalb das Wetter für die Vorstellungen
künftig nicht mehr von Bedeutung war.
In Richtung des Millerntores wurden prächtige
Großbauten für Konzert- und Bierpaläste, Musikund
Operettentheater erbaut, die jedoch Opfer
der Zerstörungen des Zweiten Weltkrieges wurden.
Sie wurden später, wie das Operettenhaus,
durch Neubauten ersetzt.
Als Folge der rasanten Entwicklungen des Quartiers
zum Zentrum für Vergnügungen jeglicher Art
sahen sich die Verantwortlichen Mitte des 19.
Jahrhunderts veranlasst, zwei bestehende Polizeiwachen
der Umgebung in der neuen Davidwache
am Spielbudenplatz zusammenzufassen,
um von dort das Treiben der Unterhaltungssuchenden
zu kontrollieren. Das noch heute bestehende
Gebäude der Wache wurde 1913/14 durch
Fritz Schumacher erbaut, sein hoher Backsteingiebel
sowie der mittig in der Fassade angeordnete
Erker mit Uhr repräsentierten das klassische
Hamburger Bürgerhaus, die Stilelemente werden
zum Ausdruck bürgerlicher Ordnung (siehe
Abbildung Seite 15).
In den folgenden Jahrzehnten wurde die räumliche
Gestaltung des Spielbudenplatzes stark vernachlässigt.
Im Laufe der letzten Jahre gab es
verschiedene Planungen und Diskussionen zu einer
Aufwertung des Platzes, die jedoch bislang zu
keinem umsetzbaren Ergebnis führten.
sic-comedy halls were built. These, however, fell
victim to the destruction of the Second World War
and were later replaced with new buildings, such
as Operettenhaus.
By the middle of the 19th century, the rapid development
of the area into an amusement district of
all colours prompted those responsible to join two
existing local police stations in the new Davidwache
on Spielbudenplatz from where they could
keep an eye on the activities of the pleasure-seekers.
The police station, built by Fritz Schumacher
in 1913/14, is still there today. Its high brick gable
as well as the central bay and clock are representative
of the classical Hamburg 'Bürgerhaus', its
style being the expression of bourgeois order.
During the following decades the appearance of
Spielbudenplatz was largely neglected. The last
few years saw a number of proposals and discussions
on the upgrading of Spielbudenplatz, none
of which have led to an implementable solution.
12

Stadträumliche Situation
St. Pauli mit seinem berühmten alten Rotlichtmilieu
hat sich in den letzten Jahren merklich gewandelt.
Zwar ist der Stadtteil noch immer ein
Eldorado für Nachteulen, aber neben den angestammten
Läden und Lokalen des Erotikgewerbes
nehmen kulturelle Einrichtungen wie Musikund
Unterhaltungstheater einen immer größeren
Stellenwert ein. Diskotheken, Clubs und Bars ergänzen
das nächtliche Angebot für breite Bevölkerungsschichten.
Auch ist der Standort St. Pauli für Dienstleister
vor allem aus dem kreativen Bereich zunehmend
interessant. Tatsächlich bewegt sich St. Pauli
weg von der sündigen Meile hin zum innovativen,
modernen Büro- und Unterhaltungsviertel. Im
Rahmen dieses Prozesses haben sich hier zudem
Einzelhandel und vielfältige gastronomische
Einrichtungen etabliert.
Dieser Umschwung spiegelt sich auch baulich im
Stadtteil wider. Insbesondere das erweiterte Umfeld
des Spielbudenplatzes wird in den nächsten
Jahren einige städtebaulich bedeutende Veränderungen
erfahren. Dabei handelt es sich
schwerpunktmäßig um Flächenkonversionen,
z.B. sollen das ehemalige Bavaria-Gelände südlich
des Spielbudenplatzes oder das Nomis-
Quartier im nördlichen Umfeld zu mischgenutzten
Vierteln für Wohnen, Büros und Gewerbe,
Dienstleistungen und Hotels entwickelt werden.
Zu den geplanten Einzelvorhaben mit direktem
Bezug zum Spielbudenplatz zählt der neue Hotelund
Dienstleistungskomplex Reeperbahn/Zirkusweg
auf dem Grundstück der ehemaligen Bowlingbahn
am östlichen Ende. Er soll zusammen
mit der bestehenden Bebauung am Millerntor,
aus Richtung City kommend, eine neue Torsituation
zur Reeperbahn und somit auch zum Stadt-
13
Urban Situation
St. Pauli and its famous red-light district has undergone
noticeable changes in recent years. The
district is still the Eldorado for those in search of
erotic adventure, but alongside the established
shops and bars of the sex trade cultural facilities
offering theatre and music are growing in importance.
A wide range of discos, clubs and bars
aimed at the general public round off the nocturnal
palette of attractions.
The location is also of increasing interest for service
providers, especially in the creative field. St.
Pauli is actually leaving the sinful mile behind and
moving towards innovative modern office development
and entertainment. In the course of this trend
retail trade and various restaurants have been established
here.
This trend is also reflected in the building development
of the district. Especially the extended area
around Spielbudenplatz will be subject to significant
urban planning changes in the coming years.
This will mainly embrace the conversion of uses.
The former Bavaria Brewery site south of Spielbudenplatz,
for example, or the development of
the Nomis-Quartier to the north, are to be developed
as mixed quarters with residential, office
and commercial uses as well as service provisions
and hotels.
Among the single building projects in the immediate
vicinity of Spielbudenplatz are the new hotel
and service complex on Reeperbahn/Zirkusweg,
the site of the former bowling alley at its eastern
end and the redevelopment of Schmidts Theater
to the south-west of the square. The hotel and service
complex in conjunction with existing buildings
at Millerntor, will, when approaching from the city
centre, form a new gateway to the Reeperbahn,
and thus to the district of St. Pauli. Also the buil-

teil St. Pauli bilden. Des Weiteren gehört hierzu
die Neugestaltung des Schmidts Theaters südwestlich
des Spielbudenplatzes. Auch das Gebäude
des ehemaligen Hallenbades neben dem
Schmidts Theater soll unter Beibehaltung der
denkmalgeschützten Fassade revitalisiert werden
(siehe Abbildung Seite 13 Mitte).
Bestehen bleiben und weiterhin genutzt werden
sollen das an der Ecke Spielbudenplatz und der
Straße Beim Trichter liegende Operettenhaus sowie
das Panoptikum direkt daneben. Im Operettenhaus
gastieren wechselnde Musiktheater (zzt.
“Mamma mia!”), im Panoptikum ist das Wachsfigurenkabinett
zu sehen.
An der Ecke Spielbudenplatz/Taubenstraße liegt
eine der wohl bekanntesten und belebtesten
Hamburger Tankstellen. Die nicht alltägliche
Tankstelle mit Convenience-Store ist ein Schauplatz
besonderer Art und Treffpunkt für Kiez-Besucher
und Bewohner von St. Pauli. Darüber hinaus
befinden sich an der Straße Spielbudenplatz
eine große Diskothek, die bekannten Privat-
Theaterhäuser Schmidt, Schmidts Tivoli und das
kürzlich renovierte St. Pauli-Theater sowie einige
Kneipen und Restaurants. Den Abschluss bildet
das historische, unter Denkmalschutz stehende
Polizeigebäude der bekannten Davidwache an
der Ecke zur Davidstraße.
Die Bebauung entlang der Straße Spielbudenplatz
ist von einer heterogenen Gebäudesilhouette
geprägt, die in der Dunkelheit durch die vielen
Leuchtreklamen einen eigenen Reiz entwickelt.
Auf der gegenüberliegenden Straßenseite
entlang der Reeperbahn befindet sich am östlichen
Eingang zwischen Millerntorplatz und der
Kleinen Seilerstraße ein fünf- bis elfgeschossiger
Neubaukomplex (siehe Abbildung Seite 13 oben).
ding of the former swimming baths adjacent to
Schmidts Theater is to be refurbished while keeping
its protected façade.
The Operettenhaus on the corner of Spielbudenplatz
and the street Beim Trichter, and next to it
the Panoptikum, are to be retained and their use
continued. A changing programme of musicals is
staged at the Operettenhaus (currently showing
'Mama Mia!') and waxworks are exhibited at the
Panoptikum.
On the corner of Spielbudenplatz/Taubenstraße is
Hamburg's busiest and most popular petrol station.
The unusual filling station plus convenience
store is a special place and meeting point for Kiez
visitors and the St. Pauli locals. A large disco, the
well-known private theatres Schmidts, Schmidts
Tivoli and the recently refurbished St. Pauli-Theater,
as well as several bars and restaurants are
located on the street Spielbudenplatz. On the corner
to Davidstraße is the protected building of the
famous and historical police station Davidwache.
The building elevation along the street Spielbudenplatz
is heterogeneous in appearance and develops
its own charm at night when the neon signs
are lit. A new building complex, five to eleven storeys
in height, is on the opposite side of the Reeperbahn,
at the entrance between Millerntorplatz
and Kleine Seilerstraße. The highest point of this
building faces Millerntorplatz, the five storey wing
along the Reeperbahn reflecting the scale of the
existing structures.
The actual square Spielbudenplatz, nearly 7,000 m²
in size, is currently an unpaved area of hoggin. A
two storey air raid shelter that is used as an underground
car park is situated directly beneath, its
access and egress points are at the eastern and
14

Der Hochpunkt dieser Bebauung befindet sich
am Millerntorplatz, die straßenbegleitende fünfgeschossige
Bebauung entlang der Reeperbahn
nimmt den Maßstab der bestehenden Bebauung
auf.
Der eigentliche, fast 7.000 m² große Spielbudenplatz
ist eine zurzeit unbefestigte Grandfläche.
Darunter befindet sich ein zweigeschossiger Luftschutzbunker,
der als Tiefgarage genutzt wird.
Die Ein- und Ausfahrten liegen an den Kopfseiten
des Platzes.
Die südlich an den Platz angrenzende Straße
Spielbudenplatz wurde im Jahr 1999 zurückgebaut.
Im Rahmen dieser Neugestaltung wurde
die Straße mit der Platzfläche auf ein einheitliches
Niveau gebracht und ein ca. 10 m breiter
Fußgängerbereich mit Baumpflanzungen eingerichtet.
15
western ends of the square. The street Spielbudenplatz
directly to the south of the square
was downgraded in size in 1999. In the course
of these alteration works the street and square
were brought to one continuous level and a footpath
with tree planting, approximately 10 m in
width, was constructed.

Z I E L S E T Z U N G
O B J E C T I V E S
Der heute wie eine Restfläche wirkende Spielbudenplatz
soll wieder als attraktiver Gesamtraum
erkennbar sein, der eine eigenständige Aufenthalts-
und Gebrauchsqualität aufweist und somit
seine prominente Rolle im öffentlichen Raum
angemessen erfüllen kann. Im Rahmen des
Wettbewerbes wurden deshalb Ideen und
Konzepte gesucht, anhand derer die vielfältigen
und den Ort prägenden Raumaspekte wirksam
werden können und die gleichzeitig die Nutzungsund
Gestaltqualitäten des Platzes neu bestimmen.
Als großzügige multifunktionale Veranstaltungsfläche,
als Ort überregionaler Events sowie
als zentraler Treffpunkt innerhalb des bunten
Stadtteils soll der Spielbudenplatz zukünftig den
eindeutigen Auftakt zur Reeperbahn darstellen
und durch seine Neugestaltung zum Markenzeichen
Hamburgs und St. Paulis sowie zur internationalen
Visitenkarte der Stadt avancieren.
Aufgrund seiner besonderen Lage auf der
Reeperbahn und wegen seiner Größe ist der
Spielbudenplatz von Interesse für eine Vielfalt von
Veranstaltungen. Der Platz soll deshalb Raum
bieten für Aufführungen und kulturelle Nutzungen
jeglicher Art, die gleichermaßen von internationaler
wie von gesamtstädtischer und/oder stadtteilbezogener
Bedeutung sein können. So sollen
künftig z. B. auch Wochenmärkte oder Stadtteilfeste
mit temporären gastronomischen Nutzungen,
die aus hygienetechnischen bzw. lebensmittelrechtlichen
Gründen zurzeit nicht möglich
sind, auf dem Spielbudenplatz organisiert werden
können. Die synergetischen Wirkungen mit den
benachbarten Restaurants, Bars, Diskotheken
und Theatern waren in diesem Zusammenhang
selbstverständlich zu beachten.
At present Spielbudenplatz appears to be a left
over plot of land. The attractive space and its particular
qualities of use are to become recognisable
once again and thus fulfill its prominent role in the
public realm in a representative manner. In the
course of the competition ideas and concepts
were sought which would bring out the diverse
spatial aspects that determine the character of the
place and, at the same time, would redefine the
usage and design qualities of the square. Spielbudenplatz,
as a generous, multi-functional space
for national events and a central meeting place in
the colourful district, shall, in future, shape the entrance
to the Reeperbahn, and become a landmark
of Hamburg and St. Pauli, as well as the international
calling card for the city of Hamburg.
The special location on Reeperbahn and its size
make Spielbudenplatz attractive for a multitude of
events. The square should accommodate space
for performances and cultural uses of all kinds, of
both international and city-wide and/or local
importance. In future it should be possible to organise
markets and local events with (temporary)
catering facilities that are currently not possible on
Spielbudenplatz due to hygiene and food regulations.
The synergetic effects on the restaurants,
bars, discotheques and theatres in the vicinity
were obviously to be considered in this context.
The participating designers were asked to respond
to the unique tension of the area, between
the world famous nightclub district and the densely
populated residential and working area with a
mixed population, and to represent this in an adequate
fashion. A new memorable and harmonious
design concept was sought, reducing all functional
16

Die Entwurfsverfasserinnen und -verfasser waren
aufgerufen, das einzigartige, dem Ort innewohnende
Spannungsverhältnis zwischen weltbekanntem
Vergnügungsviertel und dichtem Arbeitsund
Wohnort mit bunt gemischter Bevölkerung
aufzugreifen und in eine adäquate Gestaltung zu
überführen. Gesucht wurde ein neues, einprägsames
und stimmiges Konzept, das funktionale
Festlegungen auf das notwendige Maß reduziert
und dadurch eine hohe Flexibilität ermöglicht.
Künstlerische Aspekte sollten bei der gestalterischen
Neudeutung von vornherein einbezogen
werden und nicht die Rolle des "Narbenpflasters"
übernehmen.
Zielsetzung für den Spielbudenplatz ist es, an dieser
Stelle einen großzügigen, multifunktional nutzbaren
Raum zu schaffen, der einem einheitlichen
Gestaltungskanon verpflichtet ist und der einen
klaren Auftakt zur Reeperbahn bildet.
Unter der Berücksichtigung vielfältiger technischer
Rahmenbedingungen war eine wesentliche
Aufgabenstellung für die Gesamtkonzeption die
Formulierung von Aussagen zur Raumaufteilung,
zu Material und Oberflächengestaltung, zur Möblierung
sowie zur Beleuchtung der Fläche. In diesem
Zusammenhang waren primär folgende
Kriterien zu beachten:
- eine zeitgemäße architektonische Gestaltung
mit künstlerischem Anspruch,
- die Erfüllung einer gesamtstädtischen Funktion,
- eine frei zugängliche, multifunktional nutzbare
Platzfläche,
- die Betonung der Kopfseiten,
- die wirtschaftliche Unterhaltungsmöglichkeit.
17
designation to a minimum, making it highly flexible.
Artistic input should be an integral part of a
new design interpretation from the outset, and not
remain stuck in the role of a plaster to cover scars.
Objectives for Spielbudenplatz are to create a generous,
multi-functional space that follows a unified
design vocabulary and forms a clear prelude to
Reeperbahn.
In consideration of the many technical constraints,
the overall concept should primarily address the
design aspects of spatial division, materials and
surface treatment, furnishing, as well as lighting.
In this context the following main criteria were
considered:
- contemporary architectural design of artistic
standard,
- fulfilment of urban function,
- square as multi-functional space with open
access,
- emphasis of the short sides of the square,
- options for economic operation.

V E R F A H R E N
P R O C E D U R E
Art des Wettbewerbes
Anfang 2004 wurde der Wettbewerb als internationaler,
einstufiger, anonymer, architektonischer,
freiraumplanerischer und künstlerischer Realisierungswettbewerb
ausgelobt. Das Verfahren richtete
sich nach der “GRW 1995: Grundsätze und
Richtlinien für Wettbewerbe auf den Gebieten der
Raumplanung, des Städtebaus und des Bauwesens”,
die Lösung der Aufgabe sollte in einer Bearbeitungsstufe
gefunden werden.
Angesprochen waren Architektinnen und Architekten,
Landschaftsarchitektinnen und Landschaftsarchitekten
sowie freie Künstlerinnen und
Künstler. Die Teilnehmerinnen und Teilnehmer
wurden aufgefordert, als Arbeitsgemeinschaften
aus mindestens zwei der vorgenannten Fachbereiche
interdisziplinär zusammenzuarbeiten, um
ein überzeugendes Gesamtkonzept zu entwickeln,
das sowohl architektonische, freiraumplanerische
als auch künstlerische Aspekte berücksichtigt.
Von mehr als 500 abgeforderten Wettbewerbsunterlagen
wurden insgesamt 326 Arbeiten fristgerecht
und den sonstigen formalen Leistungen
entsprechend eingereicht.
Preisgerichtsverlauf
Das Preisgericht tagte am 28. und 29. Juni 2004.
Zum Vorsitzenden der Jury wurde Herr Prof. Johann
Eisele, zur stellvertretenden Vorsitzenden
wurde Frau Mirjana Markovic gewählt.
Type of Competition
In early 2004 an international, single-stage, anonymous
design competition for architects, landscape
architects and artists was arranged. The
competition was held in accordance with `GRW
1995: Grundsätze und Richtlinien für Wettbewerbe
auf den Gebieten der Raumplanung, des Städtebaus
und des Bauwesens´ (Rules and guidelines
for competitions for the disciplines of spatial planning,
urban planning and architecture). The solution
for the competition task was to be found in a
single working stage.
The competition was open to architects, landscape
architects and artists. Participants were
asked to work in collaboration with at least two of
the above disciplines to jointly develop a convincing
overall concept addressing aspects of architecture,
landscape architecture and art.
Of the 500 requests for the competition documentation
a total of 326 entries, complying with all formal
requirements, were submitted on time.
Jury Meeting
The jury met on 28th and 29th June 2004. Prof.
Johann Eisele was elected chairman of the jury,
vice chairwoman was Ms. Mirjana Markovic.
18

Nach einem Informationsrundgang, der der Begutachtung
der Arbeiten durch die Preisrichterinnen
und Preisrichter bezüglich ihrer funktionalen,
architektonischen, freiraumplanerischen und
künstlerischen Grundzüge diente, wurden im
ersten Wertungsdurchgang insgesamt 156 Beiträge
einstimmig ausgeschieden.
Vor dem zweiten Wertungsrundgang, in dem weitere
123 Arbeiten ausgeschieden wurden, fand
nochmals eine Diskussion zu den in der Auslobung
formulierten Beurteilungskriterien und der
Bedeutung der Aufgabe für die Entwicklung des
Wettbewerbsareals statt. In diesem Zusammenhang
wurden insbesondere die multifunktionale
Nutzbarkeit des Platzes und sein herausragender
Stellenwert in der Stadt und im Stadtteil unterstrichen.
Durch den hohen Bekanntheitsgrad St. Paulis
und der Reeperbahn sollte nun die mit dem
Verfahren verbundene Chance genutzt werden,
den Spielbudenplatz zur internationalen Visitenkarte
Hamburgs umzugestalten.
Nach dem dritten Wertungsrundgang, der die
Rückholung einiger Arbeiten aus dem ersten und
zweiten Wertungsrundgang beinhaltete, verblieben
14 Arbeiten in der engeren Wahl. Im Rahmen
einer lebhaften Diskussion und auf der Grundlage
einer Beschreibung der Beiträge durch die
Preisrichterinnen und Preisrichter erfolgte im Anschluss
die Vergabe der Preise und Ankäufe entsprechend
der in der Auslobung vorgesehenen
Verteilung.
19
During the first information round the jury examined
the submissions in respect of their functional,
architectural, landscape architectural and
artistic characteristics. In the subsequent first
appraisal round a total of 156 entries were unanimously
excluded.
Before the second appraisal round, in which a
further 123 entries were excluded, the jury once
again discussed the assessment criteria stated in
the competition brief and the implication of the
task on the development of the site. In this context
the significance of the multi-functional usage
of the square and its special importance for the
city and the district was stressed. Facilitated by
the degree of popularity of St. Pauli and the Reeperbahn,
the opportunity offered by the competition
should be seized to redevelop Spielbudenplatz
into an international calling card for Hamburg.
After the third appraisal round, in which several
entries of the first and second appraisal rounds
were reinstated to the procedure, 14 schemes
were chosen for the final selection. Following a
lively discussion, and on the basis of the written
descriptions of the schemes by members of the
jury, the prizes and accreditations were awarded
as set out in the competition brief.

Liste der Verfahrensbeteiligten
Fachpreisrichterinnen und Fachpreisrichter
Prof. Bogomir Ecker, Künstler, Braunschweig
Erick van Egeraat, Architekt, Rotterdam
Prof. Johann Eisele, Architekt, Darmstadt
Wolfgang Frese, Architekt, London
Peter Gero, Baudezernent, Bezirksamt Hamburg-Mitte
Kamel Louafi, Landschaftsarchitekt, Berlin
Mirjana Markovic, Architektin, Hamburg
Prof. Armin Sandig, Präsident der Freien Akademie der Künste, Hamburg
Prof. Dr. Uwe Schneede, Leiter der Hamburger Kunsthalle
Andreas Slominski, Künstler, Hamburg
Benedetta Tagliabue, Landschaftsarchitektin, Barcelona
Prof. Jörn Walter, Oberbaudirektor, Hamburg
Stellvertretende Fachpreisrichterinnen und Fachpreisrichter
Günter Greis, Landschaftsarchitekt, Hamburg
Armand Grüntuch, Architekt, Berlin
Bodo Hafke, Leiter der Stadtplanungsabteilung, Bezirksamt Hamburg-Mitte
Dr. Christoph Heinrich, Hamburger Kunsthalle
Prof. Hans Kock, Freie Akademie der Künste, Hamburg
Prof. Raimund Kummer, Künstler, Berlin
Mahmood Sairally, Architekt, Hamburg
Linda Strüngmann, Behörde für Stadtentwicklung und Umwelt (BSU),
Amt für Stadtentwicklung
Sachpreisrichterinnen und Sachpreisrichter
Heinrich Bethge, Amtsleiter der Kulturbehörde
Karl-Heinz Böttrich-Scholz, Vertreter der IG St. Pauli
Dr. Heinrich Doppler, Staatsrat, Behörde für Stadtentwicklung und Umwelt
Andy Grote, Vorsitzender der SPD-Bezirksfraktion Hamburg- Mitte
Claudius Lieven, GAL-Bürgerschaftsfraktion
Ralf Lindenau, St. Pauli Bürgerverein
Dr. Wilfried Maier, Vorsitzender des Kulturausschusses
Markus Schreiber, Bezirksamtsleiter Hamburg-Mitte
Jürgen Schütze, Anlieger
Henning Tants, CDU-Bürgerschaftsfraktion
Reinhard Wolf, Bereichsleiter Infrastruktur der Handelskammer Hamburg
Stellvertretende Sachpreisrichterinnen und Sachpreisrichter
Ingolf Goritz, GAL-Bezirksfraktion Hamburg-Mitte
Jörg Hamann, CDU-Bürgerschaftsfraktion
Grete Kleist, SPD-Bezirksfraktion Hamburg-Mitte
Hartmut Roderfeld, St. Pauli Bürgerverein
Dr. Roland Salchow, Staatsrat der Kulturbehörde
Lars Schütze, Anlieger
Participants
Professional Jurors
Prof. Bogomir Ecker, Artist, Braunschweig
Erick van Egeraat, Architect, Rotterdam
Prof. Johann Eisele, Architect, Darmstadt
Wolfgang Frese, Architect, London
Peter Gero, Head of Building Department, District Authority Hamburg-Mitte
Kamel Louafi, Landscape Architect, Berlin
Mirjana Markovic, Architect, Hamburg
Prof. Armin Sandig, President Freie Akademie der Künste, Hamburg
Prof. Dr. Uwe Schneede, Director Hamburger Kunsthalle
Andreas Slominski, Artist, Hamburg
Benedetta Tagliabue, Landscape Architect, Barcelona
Prof. Jörn Walter, Director of Building, Hamburg
Reserve List Professional Jurors
Günter Greis, Landscape Architect, Hamburg
Armand Grüntuch, Architect, Berlin
Bodo Hafke, Head of Urban Planning Department, District Authority Hamburg-Mitte
Dr. Christoph Heinrich, Hamburger Kunsthalle
Prof. Hans Kock, Freie Akademie der Künste, Hamburg
Prof. Raimund Kummer, Artist, Berlin
Mahmood Sairally, Architect, Hamburg
Linda Strüngmann, State Ministry for Urban Development and the Environment,
Regional Planning Department
Expert Jurors
Heinrich Bethge, Head of Culture Authority
Karl-Heinz Böttrich-Scholz, Representative IG St. Pauli
Dr. Heinrich Doppler, Privy Councillor, State Ministry for Urban Development and the Environment
Andy Grote, Chairman SPD District Fraction Hamburg-Mitte
Claudius Lieven, GAL District Fraction
Ralf Lindenau, St. Pauli Residents´ Association
Dr. Wilfried Maier, Chairman Culture Committee
Markus Schreiber, District Authority Hamburg-Mitte, Head of Department
Jürgen Schütze, Resident
Henning Tants, CDU City Parliament Fraction
Reinhard Wolf, Head of Infrastructure Section, Chamber of Commerce Hamburg
Reserve List Expert Jurors
Ingolf Goritz, GAL District Fraction Hamburg-Mitte
Jörg Hamann, CDU City Parliament Fraction
Grete Kleist, SPD District Fraction Hamburg-Mitte
Hartmut Roderfeld, St. Pauli Residents´ Association
Dr. Roland Salchow, Privy Councillor, Culture Authority
Lars Schütze, Resident
20

Sachverständige
Jürgen Beckmann, Finanzbehörde Liegenschaftsverwaltung
Munise Demirel, Kulturbehörde, Referatsleitung Bildende Kunst, Künstler-
förderung, Kunst im öffentlichen Raum
Holger Djürken-Karnatz, BSU, Amt für Landesplanung
Heike Hohmann, BSU, Amt für Bauordnung und Hochbau
Susanna Kurth, BSU, Amt für Bauordnung und Hochbau
Dorina Littkowski, BSU, Amt für Landesplanung
Karsten Lübkert, BSU, Amt für Verkehr und Straßenwesen
Martin Minkenberg, Bezirksamt Hamburg-Mitte,
Garten- und Tiefbauabteilung
Michael Stiefler, Bezirksamt Hamburg-Mitte, Stadtplanungsabteilung
Prof. Nicola Torke, Mitglied der Kunstkommission
Reinhild Wenzel, BSU, Amt für Landesplanung
Michael Wernecke, BSU, Amt für Bauordnung und Hochbau
Wettbewerbsmanagement
D&K architekten, Hamburg
Uwe Drost, Martina Nitzl
Andreas Beekmann, Hilke von Borstel, Jörg von Borstel, Andrea Dose,
Katharina Judt, Wiebke Kaiser, Johann Kunn, Bernhard Laible,
Wiebke Meyenburg, Diana Mohr, Maike Müller, Alexa Saure, Torben Sell,
Takane Stück, Anniki Stuhr, Thomas Zietko
21
Consultants
Jürgen Beckmann, Finance Authority, Land Registry Office
Munise Demirel, Culture Authority, Arts Department
Holger Djürken-Karnatz, State Ministry for Urban Development and the Environment,
Landscape Department
Heike Hohmann, State Ministry for Urban Development and the Environment,
Building Control Department
Susanna Kurth, State Ministry for Urban Development and the Environment,
Building Control Department
Dorina Littkowski, State Ministry for Urban Development and the Environment,
Regional Planning Department
Karsten Lübkert, State Ministry for Urban Development and the Environment,
Transport and Highways Department
Martin Minkenberg, District Authority Hamburg-Mitte,
Garden and Engineering Department
Michael Stiefler, District Authority Hamburg-Mitte, Urban Planning
Prof. Nicola Torke, Member of the Arts Commission
Reinhild Wenzel, State Ministry for Urban Development and the Environment,
Regional Planning Department
Michael Wernecke, State Ministry for Urban Development and the Environment,
Building Control Department
Competition Management
D&K architekten, Hamburg
Uwe Drost, Martina Nitzl
Andreas Beekmann, Hilke von Borstel, Jörg von Borstel, Andrea Dose,
Katharina Judt, Wiebke Kaiser, Johann Kunn, Bernhard Laible,
Wiebke Meyenburg, Diana Mohr, Maike Müller, Alexa Saure, Torben Sell,
Takane Stück, Anniki Stuhr, Thomas Zietko

E R G E B N I S S E
R E S U L T S

24
1. Preis 1075
1st Prize
Architekt (A): Uwe Mumm, Bergenhusen
Künstler (K): Sven Fuchs, Braunschweig
Mitarbeiter (M): Matthias Mumm

1. Preis
Auszüge aus dem Erläuterungsbericht
Der Entwurf sieht eine die Reeperbahn flankierende
geschlossene Platzfläche vor, die westlich der
Taubenstraße leicht ansteigt. Zur Kreuzung Davidstraße/Reeperbahn
wird ein den Straßenraum
fassender Kopf gezeigt. Unter diesem Kopf bleibt
weiterhin Raum für die Tiefgaragenzufahrt und ein
Restaurant. Das östliche Ende des Spielbudenplatzes
wird zugunsten des westlichen Kopfes als
untergeordnete Rückseite ausgebildet.
Um diesem neuen Spielbudenplatz ein angemessenes
Erscheinungsbild zu geben, wird ein neues
Kleid wie eine Decke über den gesamten Platz
gelegt. Das Material Edelstahl vereint dabei Glanz
und Schein eines Vergnügungsviertels mit der
industriellen Atmosphäre einer Hafenstadt. Der
Kiez bekommt sein Paillettenkleid.
Diese im Sonnenlicht glänzende und dennoch
robuste Oberfläche stellt die Multifunktionalität
des neuen Spielbudenplatzes sicher.
In die sanft ansteigende Fläche des Platzes werden
Sitzstufen mit Blick in Richtung Millerntor eingefügt.
Der Platz erhält dadurch eine Tribüne mit
einem Blick auf mögliche Bühnen und Leinwände
an seinem östlichen Ende. Auf dem an der Davidwache
gelegenen Kopf des Platzes wird ein Tartanfeld
in den Boden eingebracht.
Die waagerechte Fläche des Spielbudenplatzes
wird durch die Addition von Licht wie die vertikalen
Flächen an der Reeperbahn behandelt. Die Installation
besteht aus roten Bodeneinbauleuchten, die
in einem Raster angeordnet wie ein großes LED-
Display funktionieren.
Es können stehende oder bewegte Bilder, Texte,
Informationen, Lichtkunst, Werbung, handygesteuerte
Videospiele und SMS-Nachrichten weitergegeben
werden.
25
1st Prize
Extract from Project Description
An enclosed square parallel to Reeperbahn is proposed,
rising slightly to the west of Taubenstraße.
At the junction Davidstraße/Reeperbahn an end
point is placed framing the street space. The access
to the underground car park and a restaurant
are accommodated beneath this end point. The
eastern end of Spielbudenplatz is secondary in
the design for the benefit of the western end.
To give the new Spielbudenplatz the appropriate
appearance a new dress is placed over the entire
square like a blanket. The material of stainless
steel combines the gloss and gleam of the amusement
district with the industrial atmosphere of the
port. The Kiez receives its sequined dress.
This surface, reflecting the sunlight whilst displaying
robust qualities, ensures the multi-functionality
of the new Spielbudenplatz.
In the gently rising surface of the square seating
steps facing Millerntor are incorporated. These
form tribunes offering views of potential stages
and screens at the eastern end of the square. At
the top end, near the Davidwache, a field of
EPDM rubberised surface is incorporated in the
paving.
The horizontal area Spielbudenplatz is treated like
the vertical surfaces along Reeperbahn by adding
light. The installation consists of red, recessed uplighters
arranged on a grid, that work like a huge
LED-display. Still or moving pictures, texts, information,
light art, advertisements, mobile phone
operated video games and text messages can be
passed on.

26
1. Preis, Modellfoto
1st Prize, model photograph

Beurteilung des Preisgerichts
Die Entwurfsverfasser machen die vorhandene
klare Geometrie des Platzes zur Grundlage ihrer
Gestaltung, da sie die Flexibilität der Nutzungen
an den Ausgangspunkt ihrer Überlegungen stellen.
Eine wertvolle Edelstahloberfläche, die bei
Tag und auch bei Dunkelheit interessant anmutet,
bildet den Schwerpunkt der Gestaltung. Die Griffigkeit
des Materials müsste überprüft werden.
Die Köpfe des Platzes sind unterschiedlich ausgeprägt
und durch ihre zurückgesetzte Position flächenbildend
für weitere Gestaltungsmöglichkeiten.
Das westliche Ende hebt sich um etwa 4 m
über den Platz, als Terrasse eines darunter liegenden
Restaurants bietet es eine attraktive Aussichtsplattform.
Die terrassierte Fläche, geneigt zum Spielbudenplatz
hin, könnte ein kommunikativer Schwerpunkt
bei Veranstaltungen werden. Die interessante
Lichtidee, als Paillettenkleid bezeichnet, ist kombiniert
mit einem elektronischen LED-Display-Spiel,
das eine Attraktion für den Besucher sein wird.
Über dieses interaktive Spiel könnte der Platz eine
besondere Anziehungskraft auch weit über Hamburg
hinaus entwickeln.
Die Integration des Platzes in die urbane Flächengestaltung
der Straße Spielbudenplatz müsste
gestalterisch noch gelöst werden. Die Kosten
der gewählten Belagsmaterialien scheinen nach
der derzeitigen Überprüfungslage hoch zu sein.
27
Appraisal of the jury
The existing, clear geometry of the square gives
rise to its design, the authors making flexibility of
use the starting point of their development concept.
The valuable stainless steel paving is interesting
in appearance during the day and at night: it
is the essence of the design. The non-slip properties
of the surface material would have to be confirmed.
Either end of the square is designed in a different
way. They are pushed back to make space for
other design opportunities. The eastern end is
raised by approximately 4 m above the level of the
square forming a terrace and attractive viewing
platform above a restaurant at street level.
The stepped area inclined towards Spielbudenplatz
could work as a point of interaction during
events. The interesting lighting concept (referred
to as a sequined dress) including an electronic
LED display will attract visitors. This interactive
display could develop into a special attraction
famous beyond the boundaries of Hamburg.
The integration of the square into the urban landscape
of the street Spielbudenplatz must still be
resolved in design terms. A preliminary check on
the costing of the chosen surface material seems
to be high.

28
2. Preis 1123
2nd Prize
Architekten (A): blauraum architekten, Hamburg
Volker Halbach
Landschaftsarchitekten
(L): NOD.NATUR, Stockholm
Johannes Cezelius
Mitarbeiter (M): Hanna Hardter,
Ondrej Sklabinski
Fachplaner (F): Peter Andres (Licht), Hamburg

2. Preis
Auszüge aus dem Erläuterungsbericht
Zwei identische, 35 m hohe Objekte fungieren als
"Platzhalter", indem sie den bisher schwer wahrnehmbaren
Ort an seinen Kopfenden markieren.
Die Struktur setzt sich zusammen aus fünf Stahlträgern,
die jeweils aus zwei biegesteifen und seilverspannten
Rahmen mit Druckstäben bestehen.
Die Ausbildung der Objekte und ihr leichtes Einrücken
in Richtung Platzmitte erhalten den Blick
auf die Davidwache.
Neben ihrer skulpturalen Eigenschaft als Landmark
übernehmen sie weitere Funktionen: Sie ersetzen
die Aufbauten für die Tiefgaragenzufahrten,
der Sockelbereich kann als geschützter
Fahrradabstellbereich genutzt werden; ein weiterer
Bereich kann eine Lichtsteuerungsanlage oder
andere technische Einrichtungen aufnehmen. An
den Außenflächen können Leinwände und Werbeträger
montiert werden. Eine integrierte Effektbeleuchtung
illuminiert die Platzfläche und setzt
den Spielbudenplatz in Szene.
Das Konzept sieht einen Epoxidharzbelag vor, der
mit einer weiß-glänzenden Deckversiegelung versehen
wird.
Als zweites Material kommt die Oberflächenbespannung
ins Spiel. Hierfür ist ein Edelstahlgewebe
geplant, das in der Fernwirkung opak
wirkt und die Körper als "Raumskulpturen" zusammenhält,
in der Nähe jedoch ein subtiles Spiel
mit Transparenz und Reflexion erzeugt.
Die Platzfläche erhält ringsum eine Lichtfuge, in
die Bodeneinbauleuchten eingelassen sind. Diese
senkrecht strahlenden Spots lassen in aktiviertem
Zustand eine Lichtwand entstehen.
29
2nd Prize
Extract from Project Description
Two identical structures, 35 m in height, act as
'space frames' in that they mark the short sides of
a space that is difficult to grasp.
The structures are composed of five girders, each
consisting of two bending resistant frames steadied
with guys and struts.
The construction of these frames and their slight
inclination towards the centre of the square retains
unobstructed views of the Davidwache.
Apart from their sculptural function as a landmark
they serve further purposes: They replace the
structures above the access ramps to the underground
car park, their bases can be used as sheltered
bicycle stands and further areas can accommodate
the lighting control system or other technical
facilities. Screens and advertisement panels
can be attached to the outer areas. Integrated illumination
of the square will put Spielbudenplatz in
the limelight.
The concept proposes a material of epoxy resin
that is coated with a white, shiny sealant.
A second material is a skin of stainless steel fabric
that appears opaque from a distance, fusing the
objects it covers into spatial sculptures, but from
close up create a subtle play on transparency and
reflectance.
A light joint fitted with recessed uplighters is taken
around the entire square. When activated these
vertical beams create a wall of light.

30
2. Preis, Modellfoto
2nd Prize, model photograph

Beurteilung des Preisgerichts
Der Entwurf zeichnet sich durch zwei an den
Kopfseiten des Platzes gegenüberliegende "Platzhalter"
aus. Diese geben dem Platz durch die
Silhouette einen besonderen Reiz und stellen ein
stark identifizierendes Merkmal dar. Die Platzhalter
integrieren die Zufahrten der Tiefgarage.
Die Multifunktionalität ist gegeben. Es ist zu
begrüßen, dass von den Verfassern ein einheitlicher,
ruhiger Bodenbelag für den gesamten Platz
vorgesehen ist. Das vorgeschlagene Material,
Epoxidharzbelag, ist zu überprüfen.
Positiv ist, den Platz mit einer umlaufenden Rahmenbeleuchtung
zu umgeben. Die Verkehrssituation
der Taubenstraße wird verändert, es besteht
ein Niveauunterschied zum Platz. Die räumlichen
Proportionen der Platzhalter sind im Zusammenhang
mit der vorhandenen und geplanten
Bebauung (Türme) zu prüfen.
Die Platzhalter bieten die Chance einer wirtschaftlichen
Nutzung als Werbe- und Gastronomiefläche.
Insgesamt zeichnet sich die Arbeit durch eine
sehr klare Idee aus.
31
Appraisal of the jury
The design features two opposite `space frames´
on either end of the square. Their silhouettes create
special interest in the square and are a significant
landmark. The entrances to the underground
car park are integrated in the space frames.
The space is multi-functional. The choice of a uniform,
calm surface material for the square is
appreciated. The proposed material of epoxy resin
should be reviewed.
The lighting surrounding the square is a positive
design element. The traffic layout at Taubenstraße
is altered with a level change between the street
and the square. The spatial proportions of the
space frames needs to be reviewed in conjunction
with the proposed building development (towers).
The space frames could be used as an advertising
space and bar/restaurant offering the opportunity
for an economic return. Generally the
scheme is characterised by its clear design concept.

32
3. Preis 1014
3rd Prize
Landschaftsarchitekten
(L): Lützow 7, Berlin
C. Müller, J. Wehberg
Architekten (A): Spengler Wiescholek, Hamburg
Mitarbeiter (M): Rui Vilela, Ingo Deil,
Olaf Staack, Thore Kokulinsky

3. Preis
Auszüge aus dem Erläuterungsbericht
Logistisch wohldurchdachte Vielfältigkeit bei der
Abwicklung aller Anforderungsprofile an diesen
Platzraum unter Schaffung einer unverwechselbaren
Identität, differenzierter hoher Aufenthaltsqualität
und klarer technischer Ausformulierbarkeit
der Realisierung. Das sind die Grundlagen der
hier vorgestellten Konzeption SPIELBUDE HAM-
BURG-FAHRBETRIEB.
Zwei plus zwei und eins plus zwei Platzbereiche
werden durch die Anlage zweier Stadt-Restaurationsterrassen,
von Bäumen überdeckt, bei Offenhaltung
oder Schließung der Taubenstraße gebildet.
Zwei mobile textiltransluzent überspannte Edelstahlgitterwerke
auf Fahrlafetten mit warmem, hölzernem
Bühnenparkett, die Spielbuden, stehen
sich an den Kopfenden des Platzraumes gegenüber.
Je eine Multimediabox, der so genannte
Operator´s Place, auf einem Stempel fest verankert
und mit Medien versorgt, beinhaltet einen
wesentlichen Anteil der Medientechnik. Der Fahrbetrieb
der Lafetten ermöglicht einer jeden der
beiden Spielbuden, beliebige Standorte auf der
Platzfläche einzunehmen.
Die Platzdecke besteht aus Asphaltbeton mit dem
Farbvorschlag Tiefblau. Die Führungsschienen der
Fahrlafetten entsprechen dem Prinzip der Straßenbahnschiene.
Im Bereich des durch Natursteintreppen gefassten
Vegetationsstandortes der Stadtterrassen besteht
die nutzbare Decke aus baumfreundlichem
Promenadengrand. Im platzseitigen Bereich der
Tiefgaragenabfahrten vorhandene Flächen werden
mit Natursteinmosaikpflaster ausgestattet.
33
3rd Prize
Extract from Project Description
The logistically well thought-out diversity in combination
with meeting all requirements of the square
whilst creating a unique identity, differential quality
of space and clear technical definition of implementation
are the basis of the concept SPIELBU-
DE HAMBURG-FAHRBETRIEB.
One plus one and one plus two spaces within the
square are formed by two city restaurant terraces,
under the canopies of trees, while Taubenstraße is
either closed or kept open.
Two mobile, translucent stainless steel latticework
structures on trolleys have a stage with warm
timber parquet flooring. These 'Spielbuden' are located
at either end of the square, facing one another.
One multi-media box each, the operator's place
firmly attached to a support and supplied with
media, contains the bulk of the media technology.
The drive operation of the trolleys enables each of
the two 'Spielbuden' to be placed anywhere within
the square.
The square is paved in bitumen concrete, the proposed
colour is deep blue. The rails for the trolley
are comparable to tram tracks.
The area of the planted city terraces, bordered by
stone steps, are paved in tree-friendly hoggin.
Existing areas facing the square at the access
ramps to the underground car park are paved in
natural stone mosaic paving.

34
3. Preis, Modellfoto
3rd Prize, model photograph

Beurteilung des Preisgerichts
Die Verfasser ermöglichen mit ihrem Entwurf eine
variable Nutzbarkeit und Bespielbarkeit des
Platzes. Durch verschiebbare Spielbuden entstehen
verschiedene Raumgrößen, die je nach Veranstaltung
und Bedarf realisierbar sind. Diese Lösung
durchbricht nicht nur eine statische Platzgestaltung,
sondern ermöglicht auch gleichzeitige
Veranstaltungen.
Die Gestaltung der Parkeinfahrten schafft mit begrenzten
Terrassen einen angenehmen Anblick
und eine Aufenthaltsqualität. Die geplanten Mediaboxen
sind auch bei verschlossenen Spielbuden
attraktiv.
Die Beleuchtung beider Seiten des Platzes und
der vorgeschlagene Belag sind gut vorstellbar. Die
Gestaltung der Spielbuden selbst scheint nicht
vollständig ausgeformt. Der Entwurf ist professionell
durchdacht, braucht aber eine weitere
Durcharbeitung. Eine qualifizierte Ausführung
scheint technisch und finanziell gut machbar.
35
Appraisal of the jury
The design enables the square to accommodate a
variety of uses and functions. The design of the
square allows for a variety of uses and the staging
of different events. Stalls can be moved to suit
various types of events altering the size of the
space. This solution avoids a static layout of the
space and allows for events to be staged.
The terraced design at the access to the car park
creates an appealing solution and invites people
to linger. The proposed media boxes are also attractive
when closed.
The lighting proposals on either sides of the
square and the proposed paving material are considered
suitable. The design of the stalls themselves
has not been resolved. The scheme is professionally
worked through but requires further
thought. Skilled implementation would be technically
and financially feasible.

36
4. Preis 1147
4th Prize
Architekt (A): Peter von Klitzing, Berlin
Landschaftsarchitekten
(L): plancontext landschaftsarchitektur,
Berlin
Brzezek, Loderer, Sadtler
Mitarbeiter (M): Lars Hopstock,
Juliane Sprondel

4. Preis
Auszüge aus dem Erläuterungsbericht
Das Viertel ist im ständigen Wandel. Deshalb soll
statt fester Aufbauten oder Installationen eine freie
Fläche entstehen, eine offene Bühne, die dazu
anregt, sie sich anzueignen, zu experimentieren
und sie immer wieder neu zu bespielen.
Die Krümmungen der Platzform leiten sich aus
den leicht gebogenen weiteren Straßenfluchten
der Reeperbahn ab und geben dem Platz
Schwung und Dynamik.
An den bestehenden Straßenlichtmasten werden
Strahler montiert, die wie Bühnenscheinwerfer
Lichtkegel auf den Platz werfen. Die Hauptfarben
sind Orange-Gelb und Rot.
LED-Lichtbänder im Handlauf des Geländers tauchen
den Platzrand in eine goldene Farbe.
Durch rote Bodenstrahler im Bereich der Tiefgaragenabfahrten
und Lüftungsschächte beginnt die
"Unterwelt" geheimnisvoll zu leuchten.
Der Platz erhält einen dunklen Asphaltbelag in
Terrazzo-Optik. Die Zuschlagstoffe bewirken,
dass die Oberfläche im Sonnenschein glitzert. Bei
Regenwetter nimmt sie eine tiefe glänzend
schwarze Färbung an.
Die Dächer der Tiefgarageneinfahrten sind freitragende
Stahlbetonkonstruktionen mit einer seitlichen
Stahlkante. Der "Saum" zur Straße und die
Stufen an der Taubenstraße bestehen aus Beton-
Fertigteilen. Alle Betonelemente sind champagnerfarben
und feingestrahlt.
37
4th Prize
Extract from Project Description
The district is changing constantly. This is why an
open area without fixed structures or installations
should be created, an open stage that inspires to
experiment and to continuously stage new performances.
The curving shape of the square is derived from
the slightly curving alignment of Reeperbahn, lending
it momentum and dynamism.
Beams are fixed to exiting lampposts that throw
cones of light onto the square like spotlights on a
stage. The main colours are orange-yellow and
red.
LED light bands in the handrail bathe the edge of
the square in golden light. The underworld glows
mysteriously through red, recessed uplighters
around the underground car park access ramps
and ventilation shafts.
The square is paved in a terrazzo-like asphalt material.
Aggregate makes the surface gleam in the
sunlight. In rainy weather it assumes a dark, shiny
black coloration.
The roofs of the underground car park are cantilever
reinforced concrete structures, their sides are
edged in steel. The 'seam' along the street and the
steps at Taubenstraße are made of pre-cast concrete
units. All concrete elements have a champagne-coloured
and sandblasted finish.

38
4. Preis, Modellfoto
4th Prize, model photograph

Beurteilung des Preisgerichts
Der Entwurf besticht durch seine Klarheit: ein
Platz wie aus einem Guss. Der Zuschnitt, der an
einen Körper straff gespannter, vernähter Stoffbahnen
erinnern soll, dynamisiert das lange
Grundstück und lässt seine Starrheit vergessen.
Bemerkenswert für die formale Konsequenz der
Platzgestaltung ist auch die Art, wie die beiden
Dächer der Tiefgaragenzufahrten aus dem Platzkörper
herausgefaltet wurden. Ebenfalls positiv
hervorzuheben ist, wie die Fläche des Platzes
durch Kopfsteinpflaster kompakt gefasst wurde.
So wird aus der endlosen Fläche des Spielbudenplatzes
ein straff geformter, eleganter Platz, vielleicht
sogar so etwas wie eine Promenade. Die
mit dem Rücken zur Reeperbahn positionierten
Bänke könnten zu Publikumsrängen werden, von
denen aus sich das oberirdische Schauspiel auf
dem "Corso" verfolgen lässt.
So bietet der Entwurf eine leere Bühne, die für
Veranstaltungen auf unterschiedliche Weise
genutzt und bespielt werden kann, spätestens
dann aber als definierter Platz verschwindet. Sein
Charme und Charakter hängen wesentlich vom
Material und der Platzoberfläche ab. Es muss
geprüft werden, wie sich diese durch den täglichen
Betrieb mit seinen Notwendigkeiten von
Absperrungen, Aufbauten etc. verändert und ob
der glänzende, geschliffene Asphalt die erwünschte
Eleganz auch mit Patina behält oder
nach kurzer Zeit nur noch wie ein Stück einer vergessenen
Autobahn wirkt. Vor dem Hintergrund
der Aufenthaltsqualität muss die Farbgebung
hinterfragt werden. Die Taubenstraße ist als
öffentliche Verkehrsfläche nicht mehr wahrnehmbar.
Der Platz ist auf der südlichen Seite nicht
gegen ruhenden Verkehr gesichert.
39
Appraisal of the jury
The simplicity of the design is seductive: a square
cast as a single piece. The pattern resembles
lengths of cloth, tightly pulled over a body and
sown together, making the site dynamic, disregarding
its rigidity.
The design consistency is remarkable: both the
entrances to the underground car park unfold out
of the body of the square. Also commendable is
the granite sett paving forming an edge to the
square. The endless expanse of Spielbudenplatz
is transformed into an elegant space, possibly
even a promenade. Benches backing onto Reeperbahn
could become the tiers of a theatre from
which the show on the "Corso" can be watched.
The scheme offers an empty stage that can be
used and acted upon in different ways, letting the
boundaries of the square disappear. Its charm and
character is largely determined by the materials
and its surface. It needs to be examined in how far
every day use and erecting the necessary barriers,
structures etc. will change its appearance
over time, if the shiny, polished asphalt surface will
retain its intended elegance with age, or if it will
appear like a disused stretch of motorway. The
colour of the material needs to be reviewed considering
that people should enjoy spending time in
the square. Taubenstraße is no longer distinguishable
as a public road. The southern edge of the
square is not secured against parking cars.

40
5. Preis 1004
5th Prize
Architekt (A): Florian Zierer, Berlin
Landschaftsarchitekt
(L): Daniel Roehr, Berlin
Mitarbeiter (M): Alexander Kuhnert,
Fernando Gonzales
Fachplaner (F): Christoph Tyrra

5. Preis
Auszüge aus dem Erläuterungsbericht
Das Meer war mit seiner unbegreiflichen Weite für
den Menschen zu jeder Zeit ein geheimnisvoller
Ort, eine eigene Welt. Mit dem Blick zum Horizont,
hinter dem die Schiffe verschwinden, erkennt der
Mensch einerseits seine eigene Begrenztheit,
denkt sich aber zugleich über sich selbst hinaus in
größere Zusammenhänge.
Die Inszenierung eines Stückes maritimer Identität
am Spielbudenplatz, um die Weite des Meeres
und der mit ihr verbundenen Emotionen in St.
Pauli zu evozieren, ist die Idee des Entwurfes.
Aus der Analogie zum Meer entwickelt sich die
Abstraktion des Wassers zu einem Ornament der
Fläche.
Abwechslungsreich, rhythmisch und doch mit nur
zwei Formsteinen gelegt, nimmt das Ornament
den flächigen Platzraum ein. Mitten auf dem Platz
(linienförmig) und an seinen Endpunkten (punktförmig)
direkt an den Kreuzungen verwandeln
steuerbare Wasserdüsen das abstrakte Thema in
einen haptischen, akustischen und optischen
Genuss.
An den Kopfenden des Platzes, der Davidwache
und dem Operettenhaus, markieren große Bäume
und je ein Brunnen den Zugang zum Platz, während
Bänke und filigrane Laternen, die mehr an
Masten auf Schiffen als an Laternen in der Stadt
erinnern, die Länge des Raumes begleiten.
41
5th Prize
Extract from Project Description
The intangible expanse of the sea has always
been a mysterious place for mankind, a world of
its own. The eye fixed on the horizon where ships
disappear, man recognises his own limitations,
and at the same time his thoughts extend beyond
himself into a larger context.
The design concept is to stage a piece of maritime
identity on Spielbudenplatz to evoke the expanse
of the sea and the associated emotions in St.
Pauli. From the analogy of the sea the abstraction
of water is developed into an ornament.
Diverse, rhythmic and yet laid using only two
types of block, the ornament extends across the
square. In the centre of the square (linear) and at
its short sides close to the road junctions (pointed)
controllable jets of water transform the abstract
theme into a haptic, acoustic and optical pleasure.
At the ends of the square, near the Davidwache
and the Operettenhaus, the entrances are marked
with mature trees and a fountain on both sides.
Benches and filigree lanterns that resemble masts
on a ship rather than streetlamps edge the length
of the space.

42
5. Preis, Modellfoto
5th Prize, model photograph

Beurteilung des Preisgerichts
Der Entwurf bildet eine Art Boulevard-Atmosphäre.
Aus dem Element des Wassers wird grafisch
ein abstraktes Ornament entwickelt, das die
Zeichnungsstrukturen des Platzes widerspiegelt
und ihm dadurch eine unverwechselbare Prägung
gibt. Der Entwurf nutzt den Platz in seiner vollen
Größe und bietet Möglichkeiten für viele Arten der
Nutzung. Der Entwurf verzichtet auf überflüssige
Möblierung; nur an den Seiten werden Bänke vorgesehen,
womit eine positive Stimmung durch
eine großzügige Eleganz erzeugt wird.
Insgesamt wird die Chance gesehen, dass sich
das öffentliche Leben auch am Tage auf diesem
Platz entwickeln könnte. Die Qualität des Platzes
ist ebenso zur Nachtzeit gegeben, da sich das
Beleuchtungskonzept gestalterisch homogen mit
der Grundidee des Boulevards ergänzt.
Kritisch zu überdenken ist die Konzeption des
Wasserspiels. Es ist zu hinterfragen, ob der Einsatz
des Elementes Wasser überhaupt notwendig
ist. Der Entwurf würde auch ohne funktionieren.
43
Appraisal of the jury
The design creates a kind of boulevard atmosphere.
An abstract ornament is developed using the
element of water, reflecting the patterns of the
square and giving it a distinctive appearance. The
scheme uses the entire area and offers opportunities
for all kinds of uses. The design omits all
unnecessary street furniture limiting it to benches
placed along the sides, thereby creating a positive
atmosphere and generous elegance.
Generally there is a possibility of the public adopting
the square during the day. The space also
works at night, its lighting concept harmonising
with and complementing the basic concept of the
boulevard.
The concept of the water feature should be reexamined.
It is questionable if the use of water is
necessary in this location. The scheme would also
work without it.

44
Ankauf 1002
Accreditation
Architekt (A): Joachim Ganz, Berlin
Landschaftsarchitektin
(L): Hannelore Kossel, Berlin
Mitarbeiter (M): Cornelia Breda
Fachplaner (F): Klaus Günter (Visualisierung)
Michael Milde (Modellbau)

Ankauf
Auszüge aus dem Erläuterungsbericht
Es ist schön, dass die Reeperbahn noch zwei bis
drei Reihen Linden hat, deren Lücken gefüllt werden
sollten und deren abgängige Bäume ersetzt
werden müssen.
Um der lauten und unruhigen Umgebung, besonders
dem nächtlichen Blinken und Glitzern, einen
besonderen Raum entgegenzusetzen, werden
im Abstand von jeweils 20 m Lichtsäulen mit
einer Höhe von 9 m angeordnet. Das eigentliche
offene, etwa 300 m lange Platzfeld hat damit optisch
zwei kontrastierende Platzwände: Bäume
und gleichmäßiges Licht, das langsam, aber für
alle Lichtsäulen gleich, die Farbe ändern kann.
Für Veranstaltungen sind viele Lichtvarianten
denkbar.
Korrespondierend zu den Lichtsäulen werden an
der Platzkante zur Reeperbahn quadratische Sockel
als Bänke angeboten, in denen Versorgungseinheiten
für mobile Gastronomie, Märkte und
Veranstaltungen integriert sind.
Durch die Anhebung der nördlichen Platzkante
werden die Lüftungsschächte der Tiefgarage höhengleich
in die Platzfläche eingebunden.
Der neue Platz erhält einen Belag aus großformatigen
verschieden breiten Platten aus hellem und
dunklerem Granit, die rhythmisierend eine Welle
suggerieren. Die Platzfläche wird bei Dunkelheit
mit Lichtbändern in einheitlicher Farbgebung, die
in der Anordnung die "Welle" mitbetonen, illuminiert.
Die Zu- und Abfahrten der Tiefgarage erhalten mit
einer langen begehbaren Rampe eine keilförmige
Lichtskulptur, die, ohne den Platz an den Enden
zu verstellen, markante Eckpunkte bilden.
45
Accreditation
Extract from Project Description
It is good that the Reeperbahn still has two to
three rows of lime trees, with gaps that should be
filled and dying trees that must be replaced.
To set an exceptional space against the noisy and
busy environment that flashes and glitters at night,
light poles, 9 m in height, are arranged at 20 m
centres. The open square is 300 m in length and
receives two contrasting walls: trees and even
light that slowly changes colour, uniformly on all
light poles. Many lighting alternatives are conceivable
for events.
Corresponding to the light poles, box-shaped
blocks are placed at the edge of the square along
Reeperbahn. These provide seating and accommodate
the supply units for mobile catering, markets
and events.
The northern edge of the area is elevated to integrate
the ventilation shafts of the underground car
park into the level of the square.
The proposed square is paved in large, light and
dark granite slabs of different widths, providing a
rhythm that resembles a wave. The square is illuminated
at night using light bands of a uniform
colour, arranged to emphasise the wave.
An elongated ramp that can be walked on forms a
wedge-shaped light sculpture at the access to the
underground car park. This provides a striking end
point without obstructing the short sides of the
square.

46
Ankauf 1149
Accreditation
Architekt (A): Gabriele Glöckler, Stuttgart
Künstler (K): Rolf Mayer, Stuttgart
Fachplaner (F): Peter Paul Fischer (Licht), Köln
Schlaich, Bergermann +
Partner (Statik), Stuttgart
Jan Forner (Visualisierung),
Stuttgart
David Aliaga (Modell), Stuttgart

Ankauf
Auszüge aus dem Erläuterungsbericht
Zwei unübersehbare Merk-Male an den beiden
Enden verbinden die Fläche optisch und machen
sie dadurch als Platz erst erkennbar.
Durch ihre Form sollen die Merk-Male eine emotionale
Aussage treffen, die dem Flair an diesem
Ort entsprechen, es aufgreifen und überhöhen.
Diesem Anspruch werden zwei große goldene Kugeln
gerecht, die über den Platzenden zu schweben
scheinen.
Die Enden werden über eine Länge von 30 m
hochgeklappt. Um den Platz zu der stark befahrenen
Reeperbahn hin deutlich abzugrenzen, wird
die Fläche dahin aufgewölbt. Es entsteht für den
virtuellen Lauf der Kugeln eine "Rollbahn".
Unter den Schrägen ergibt sich ein klar formulierter
Eingangsbereich für Autos, aber vor allem bilden
ein Café und eine Bar eine Empfangsloge an
den Platzenden.
Die Kugeln liegen in ihren Zentren genau 250 m
auseinander. Im Boden eingelassene Linien im
Abstand von 10 m und goldene "Messstangen" im
Abstand von 2 m strukturieren ein 250 m langes
"Maßband" auf dem im Abstand von 10 m die jeweilige
Entfernung zwischen 0 und 250 m "notiert"
ist. Die Stangen markieren die Messpunkte des
"Maßbands" und sperren das Terrain für Autos ab.
Für Fußgänger bleibt diese Grenze auch bei
Großveranstaltungen durchlässig.
Zu den goldenen Kugeln führen große Stufen, die
auch als Sitzstufen und Tribünen nutzbar sind.
Die Oberfläche ist aus einem roten Material (z.B.
Tartan) gegossen, das der Belastung von 60 t
standhält. Notausstiege und Lichtquellen werden
niveaugleich eingelassen.
47
Accreditation
Extract from Project Description
Two conspicuous objects at either end visually
link the square and make it distinguishable as a
space. The shape of the objects are intended to
make an emotional statement corresponding to
the flair of the place, taking it up and inflating it.
This claim is fulfilled by two large gold spheres
that hover over the short sides of the square.
The ends are raised over a length of 30 m. To
clearly dissociate the square from the heavily
trafficked Reeperbahn the surface bulges in this
direction forming a track as a virtual run of the
spheres.
Beneath the slanting sides there is a clearly defined
access point for cars, but more importantly,
a café and bar form the reception area at the
end of the square.
The spheres are placed exactly 250 m apart. Laid
into the paving are lines at 10 m intervals, and golden
measuring poles, 2 m apart. These subdivide
the 250 m long 'tape-measure' on which the
distance between 0 and 250 is noted at 10 m intervals.
The poles mark the measuring points on the
'tape-measure' and prevent cars from driving onto
the square. This border remains open for pedestrians,
even during large events.
Leading up to the gold spheres are large steps
that can be used for seating or as tribunes.
The surface is constructed of a red material (e.g.
EPDM rubberised surface) taking a load of up to
60 t. Emergency exits and light fittings are recessed.

48
Ankauf 1245
Accreditation
Architekten (A)/
Landschaftsarchitekten
(L): LOMA: architecture.landscape.
urbanism, Kassel
Illja Vukorep, Petra Brunnhofer,
Wolfgang Schück
Künstler (K): Fritz Balthaus, Berlin
Mitarbeiterin (M):Anett Heinzel

Ankauf
Auszüge aus dem Erläuterungsbericht
In den Spielbudenplatz wird eine rechteckige Fläche
aus Beton eingeschrieben. Diese Fläche wird
durch Fugen rhythmisiert. Es entstehen 16 Einzelflächen.
In der siebten Teilfläche liegt eine 13 m
große Scheibe. Die Scheibe dreht sich langsam
bei Tag. Sie ist bei Tag oberflächenbündig. In der
Nacht dreht sich die Scheibe nach oben. Es entsteht
ein sich langsam drehendes Podest. Die
Scheibe leuchtet nachts. Die Scheibe ist die Essenz
des Schaustellens, des Betrachtens und des
Betrachtetwerdens.
Die Oberfläche des Platzes glitzert. Die Konzentration
des Glitzers nimmt in Richtung Scheibe zu.
Auf der Scheibe wird die höchste Konzentration
an Glitzer erreicht. Die Platzfläche ist neutral. Die
Fläche aus Ortbeton ist leicht geneigt. Es wird eine
Aufkantung zur Straße Reeperbahn vorgenommen.
Die Baumreihe zwischen Spielbudenplatz
und der Straße Reeperbahn bleibt bestehen und
wirkt als Filter zwischen Platzraum und Straße.
Die Ein- und Ausfahrten der Tiefgarage werden erhalten,
auf eine Überdachung der Rampen wird
verzichtet, es erfolgt eine technische Nachrüstung
an dieser Stelle.
Die auf der Platzfläche befindlichen Betonfundamente
bleiben bestehen, die Lüftungs- und Notausgangsöffnungen
werden in die Platzoberfläche
integriert.
Eine Reihe Mastleuchten, die in die bestehende
Baumreihe integriert wird, übernimmt die funktionale
Ausleuchtung der Platzfläche. Im Bereich der
Platzaufkantung entlang der Reeperbahn markiert
eine Lichtlinie in der gesamten Länge den Abschluss
des Platzes.
49
Accreditation
Extract from Project Description
A square area of concrete is set into the surface of
Spielbudenplatz. The joints in the surface provide
a rhythm. 16 single fields are created. In the seventh
field a disc of a 13 m diameter is set. This
disc slowly revolves during the day when it is level
with the surrounding surface. At night the disc is
raised and transformed into a slowly revolving
platform. The disc glows at night. It is the essence
of the show, of watching and being watched.
The surface of the square glitters. The amount
of glitter increases towards the disc. The highest
concentration of glitter is found on the disc. The
surface of the square is neutral. The in-situ concrete
surface is slightly inclined. An edge is formed
along the Reeperbahn. The row of trees
between Spielbudenplatz and Reeperbahn is
retained and acts as a filter between square and
street.
The access and egress points to the underground
car park are retained without the roofs to their
ramps. Technical re-fitting will be carried out here.
The existing concrete foundations in the square
are retained, the ventilation shafts and emergency
exits are integrated into its surface.
A line of lighting masts is incorporated into the existing
row of trees and takes care of the functional
lighting. At the raised side of the square parallel to
Reeperbahn, a line of light marks the entire length
along the limit of the space.

50
Ankauf 1255
Accreditation
Architekten (A): bof architekten, Hamburg
Bert Bücking, Patrick Ostrop
Landschaftsarchitekten
(L): greenbox, Bochum
Hubertus Schäfer
Künstler (K): Sasa Vukasinovic, Bonn

Ankauf
Auszüge aus dem Erläuterungsbericht
Der Spielbudenplatz liegt privilegiert am Eingang
dieser weltweit einzigartigen Promenade. Wir verstehen
diesen Platz als die zentrale öffentliche
"Bühne" in dem gigantischen "Theater" Reeperbahn.
Unser Konzept sieht eine sparsam inszenierte
"stage" vor, die den Aktivitäten der Menschen
größtmöglichen Freiraum lässt. Die Grundidee
"live on stage" wird konsequent in Gestaltung,
Materialwahl, Detaillierung und Lichtkonzeption
umgesetzt.
Die Podeste nehmen verschiedene passive und
aktive Funktionen auf. Das Podest an der Davidwache
ist als multifunktionale Plattform für
Ausstellungen, Events, Konzerte und als attraktives,
exponiertes Aufenthaltsplateau konzipiert. In
dem Baukörper können Räume für Technik,
Lager, Umkleideräume oder auch kleine Läden,
Kioske integriert werden. In dem Podestbauwerk
vor dem Musicaltheater haben wir ein Bar-Café
mit Biergarten vorgesehen. Die Ein- und Ausfahrten
der Tiefgarage werden durch die beiden Podeste
überdacht und gestalterisch in die Konzeption
eingebettet.
Die Materialität des Holzes der Podestbauten
zieht sich in Form von rhythmischen Querbändern
aus Holzplanken über den Platz. Die Platzfläche
besteht aus Betonplanken, die quer zum Platz
verlegt werden. Die Lüftungen und Notausgänge
der Tiefgarage sind niveaugleich in die Platzoberfläche
integriert. Eine umlaufende Betonsteinkante
umrahmt den gesamten Platz und ist zum tiefer
gelegenen Niveau der Reeperbahn als halbmeterhohe
Sichtkante ausgebildet.
51
Accreditation
Extract from Project Description
Spielbudenplatz lies privileged at the entrance of
this world-wide unique promenade. We understand
this space to be the central public stage of
the gigantic theatre Reeperbahn.
Our concept is a modest 'stage' that leaves the largest
possible freedom for people's activities. The
basic concept of 'live on stage' is applied all the
way from design, choice of materials and detailing
to the lighting concept.
The platforms fulfill different passive and active
functions. The platform at Davidwache is multifunctional
and used for exhibitions and events. It
is intended as an attractive, exposed pedestal
where people like to pass time. The building can
accommodate space for technical equipment, storage,
changing rooms, lavatories, or small shops
and kiosks. The structure in front of the musical
theatre is proposed as a bar-café and beer garden.
The access ramps to the underground car
park are covered and visually integrated using the
two platforms.
The timber used as a material for the platforms is
continued across the square in rhythmic, diagonal
bands. The square itself is made of concrete
planks that are laid diagonally. The ventilation
shafts and emergency exits of the underground
car park are integrated at grade. A concrete edge
all the way around the square frames the space.
Along the lower level of the Reeperbahn this is a
fair-faced concrete wall, half a metre in height.

N A C H R Ü C K E R
R U N N E R S - U P
1142
1176
52
1. Nachrücker
1st Runner-up
A: Andreas Becher, Elmar Rottkamp, Berlin
L: Karl Thomanek, Hiltrud Duquesnoy, Berlin
M: Christopher Weiß, Ute Weiser,
Dirk Weichseldorfer
2. Nachrücker
2nd Runner-up
A: dreibund architekten, Bochum
Ballerstedt, Helms, Koblank
L: wbp, Bochum
Rebekka Junge, Christine Wolf
M: Jacqueline Köhler, Andree Bockholt,
Max Schulte-Hengesbach

3. Nachrücker
3rd Runner-up
A: Karl Bauer, Karlsruhe
L: Karl Bauer, Karlsruhe
K: Christian Heuchel, Köln
M: Günter Platte
F: Kress + Adams (Lichtplanung), Köln;
Führer, Kosch, Jürges (Statik), Aachen
4. Nachrücker
4th Runner-up
A: FUCHS.MAUCHER ARCHITEKTEN,
Waldkirch
L: Gisela Fleig-Herbemer, Waldkirch
K: Harald Herrmann
M: Simon Wussler, Christian Bauer
F: Knappscheider (Licht), Wuppertal
5. Nachrücker
5th Runner-up
A: Schaudt Architekten, Konstanz:
H. Hagmüller
L: Heintze, Konstanz
M: Bernd Brösecke, Joe Gain (Modell)
F: Fischer + Leisering (TWP), Konstanz;
Lichttechnik Altena, Weinstadt
53
1177
1139
1165

1. R U N D G A N G
1 s t R O U N D
1001
1003
54
L: Prof. Rainer Schmidt, München
K: Leon Pericles, Perth/ Australien
M:Damien Pericles, Perth/ Australien
A: Muck Petzet Architeken, München
K: Olafur Gislason, Hamburg
M:Daniela Rosenberger
F: Andreas Ferstl

A: FREISTIL ARCHITEKTEN, Hamburg:
Arne Nachtigahl, Stephan Fietjen
K: Will Heckhoff, Hamburg;
Mesaso Wrede, Hamburg
M: Corinna Kloss, Lynn Wollin
A: Léon Wohlhage Wernik, Berlin
L: ST raum a. Landschaftsarchitektur, Berlin
M: Katrin Klingberg, Jochen Menzer,
Trevor Sears
A: Guido Neubeck, Berlin
K: Michael Timm, Astrid Steinbrecher, Berlin
55
1007
1021
1027

1028
1029
1030
56
A: Robert Hirzel, Stuttgart
Peter Kern, Berlin
K: Andreas Voigt, Hamburg
A: Michael Gooss, Neustadt
K: Christoph Scheidel, Kaiserslautern
M: Thomas Lintz
F: Armin Werner
A: Lex Rijkers, Aschaffenburg
K: Nanna Hirsch
M: Carolin Bergmann, Daniel Milohnic,
Dirk Paschke

A: Muzaffer Ulas, Hamburg
K: Ulrich Rölfing, Hamburg
M: Lee`s agency, Peter Krieger
F: Hinnerk Schmidt (Bühnenbild),
Von Appen (Statik)
A: Sven Holzgreve, Berlin
L: Axel Klapka, Berlin
A: Guido Marcello, Lido Venezia
K: Davide Bertacca, Lido Venezia
M: Federico Gera, Luca Guido,
Daniele Volo, Andrea Zanon
57
1031
1032
1037

1038
1041
1045
58
A: A4 Architekten & Ingenieure, Hamburg:
Matthias Schubert, Titus Müller-Navarra
L: Wiggenhorn & van den Hövel, Hamburg:
Hubert Wiggenhorn, Martin van den Hövel
M: Birte Dau, Sabine Schroeder,
Melanie Ihlenfeld
A: Dimitri Dubinin, Hamburg
K: Roger Fumey, Hamburg
F: Achim Scholtz (Lichttechnik,
Lichtgestaltung, Deckensysteme),
Dirk Lütje (Baukostenberatung)
A: Jan Hartmann, Hamburg
K: Miriam Hoffmann, Birthe Unrau, Hamburg

A: Wolfgang Jütte, Hamburg
K: Heinz Pensky, Hamburg;
Rainer Albrecht, Wedel
A: Bruno Brandi, Hamburg
K: Christine Scherrer, Hamburg
M: Maik Gausmann, Norbert Jakob
A: Kai Micolowsky, Ahrensburg
L: Heike Schulze-Noethlichs, Ahrensburg
M: Jens Micolowsky
F: Claudia Liersch
59
1046
1047
1048

1055
1058
1059
60
A: Petra Benthien, Hamburg
K: Volker Lang, Hamburg
F: Lichtspiel - Peute, Hamburg (Lichtplg.):
Marion Lzarnetzki
A: Volker Schmidt, Hamburg
K: Benjamin Schubert, Hamburg
M: Marit Riemer
A: Klinkhammer/Schlüter, Hamburg
K: Cornelia Dusir, Hamburg

A: AKT Architektur, Hamburg:
Keidel Todt
K: Georg Geisler, Hamburg
M: David Bärenweiler, Illya Witte,
Andreas Keidel
A: Ronald Behrend, Hamburg
K: Christiane Wehr, Hamburg
M: Silke Peters, Jörn Müller, Klas Rühling,
Cornelia Schatte
A: Georg Küttinger, München
K: Laura Toelke, Hamburg
61
1060
1063
1064

1065
1067
1068
62
A: K. Lelek, Frankfurt/Main
K: M. Lelek, Bielefeld
M: Heiko Beck
A: Frederike Pfromm, Buchen
K: BFGF Büro für Gestaltungsfragen, Hamburg
M: Anna Maschmann, Isabel Quiroga, Andreas
Müller- Eissig
A: Ulrike Schmidt, Hamburg
K: Christoph Janiesch, Hamburg

A: Inga Wrede, Wedel
L: Dirk Schulze, Hamburg
K: Studio Kunst + Landschaft:
Insa Winkler, Hode
M: Kerstin Tanke
F: Gerd Kunnis
A: Jörg Döring, Hamburg
L: Karl Kaup, Hamburg
M: Miriam Döring
A: Dieter Scheel, Hamburg
K: Thorsten Palinsky, Hamburg
F: Hahn + Laue, Hamburg
63
1069
1073
1074

1077
1078
1079
64
A: LHD Architekten, Hamburg
K: Tomaiz Ziklinske, Hamburg;
Mariola Wisniowska, Hamburg
M: Karolina Karpowicz, Thomas Wieneke
F: Marc Nelson, Jan Hempel (Licht, Design,
Objekte, Planung)
A: Wolfgang Willkomm, Hamburg
K: Stefan Sohwericke, Hamburg;
Gerald Kappelmann, Hamburg
F: Peter Andres
A: Ulrich Holstein, Hamburg
L: Peter Horst-Glass, Hamburg
K: Michael Reich, Adendorf
M: Mathias Henning
F: Jochen Onescheit (Landschaftsgärtner),
Sabine Lieble ( Designerin)

A: Friedhelm Zeuner, Hamburg
K: Tom Zeuner, Hamburg
M: Christian Buss, Karen Nickol,
Tom Siegmann, Sonja Wierzbinski
A: Uwe Werner, Hamburg
K: Eleni Ioannidon, Hamburg
A: Thomas Maurer, Hamburg
K: Brigitta Höppner, Schleswig- Holstein
M: Christina Heeckt, Christian Heeckt,
Anna Mönkemeyer
65
1080
1081
1086

1087
1088
1089
66
A: Kerstin Rittner, Hamburg;
Olaf de Jong, Hamburg
K: Hedda Christians, Katja Peters, Hamburg
A: Paul Schüler, Hamburg
K: Dietmar Tanterl, München
A: Benno Krause, Hamburg
K: Helga Horn, Hamburg

A: Jan Ahnsorge, Neustadt;
Peter Oschkinat, Hamburg
K: Nina Brave, Amsterdam
F: Waack + Dähn ( Tiefbau),
Peter Andres (Lichtplanung)
A: B. Fleckenstein, Hamburg;
J. Meyer, Hamburg
K: Florian Borkenhagen, Hamburg
F: Dorothee Büsing,
Ingo Moltzen (Visualisierung),
Reinhard Latkl (Verkehrsplanung)
A: Jens Usadel, Hamburg
K: Werner Schaarmann, Hamburg
M: Greta Lorenz
67
1091
1092
1093

1095
1097
1099
68
A: Gerd Meyer-Eggers, Lüneburg
K: Dr. Manfred Schieler, Jesteburg
A: Marion Eggers, Hamburg
L: Constanze Edye, Hamburg
K: Boris Baumann, Hamburg
A: Erich Poppen, Schortens
K: Carsten Lange, Schortens,
Björn Stürmer, Jever

A: Christine Reck, Biberach
L: Viola Naser, Burgrieden
M: Annette Stockert
A: von Bismarck-Osten + Moritz, Natendorf:
Christina Moritz
L: Büro Grün plan, Hannover:
W. Jöris
M: Ingo Schmidt
A: Marta Albani, Mailand
Marcela Gomez, Mailand
K: Jordi Fontanet, Mailand
M: Michael Schott
F: Miriam Bauer
69
1100
1101
1102

1105
1110
1111
70
A: TÖPFER BERTULEIT ARCHITEKTEN, Berlin:
Sandra Töpfer, Dirk Bertuleit
K: Robert Müller, Berlin
L: Christian Henke, München
K: Mooz, München
A: Claudio Meninno, Gorizia
K: Anniina Koivu, Quickborn

A: Niemann-Architekten, Hamburg:
Achim Niemann
L: Hunck + Lorenz Freiraumplanung, Hamburg:
Heike Lorenz
K: Christiane Bruckmann, Hamburg
A: Johannsen und Partner, Hamburg:
Matthias Johannsen
K: Inga Momsel, Hamburg
M: Andrea Reiff, Iris Drewalowski,
Khaleo Abou-Khamis, Nicolai Oswald
F: Tom Schlotfeldt (Licht)
A: Otto Sauer, Bad Fallingbostel
K: Uwe Posdziech, Walsrode
M: Carolin Sauer, Andreas Kretzer
F: Bernd König (Licht)
71
1112
1113
1117

1118
1120
1121
72
A: Claudio Marcello, Stefan Barth,
Tilman Dorn, Hamburg
K: Ferdinand von Hoff, Hamburg
A: Uta + Heinz Volkenborn, Hamburg
K: Helmut Wiederhold, Hamburg
A: Christoph Niethammer, Hamburg
K: Annette Hammer, Hamburg

A: Kirsch+Bremer artandarchitecture.de,Hamburg:
Anja Bremer
L: Prof. Christiane Sörensen, Hamburg
K: Peter Pfertner, Köln
A: Dr. Renate Weidemann, Hamburg
L: R. Marie Höschel, Anja Merkel, Berlin
K: Heidrun Kremser +
LK Kunst Gymnasium Allee, Hamburg
M: Martin Weidemann
A: Kristin Bakbey, Karlsruhe
K: Ursula Bakbey, Münster
F: Dr. Kai Bakbey (freier Journalist)
73
1124
1125
1127

1128
1131
1133
74
A: Siegfried Ost, Memmingen
L: Scheck Landschaftsarchitekten, Haimhausen:
Ludwig Scheck
M: Stephan Gentz
A: Jochen Losereit, Berlin
K: Horlitz Schmitz-Michels
L: Bernd Zimmermann, Zolling
K: Matthias Hagl, Zolling;
Uwe Kaiser, Winkelhaid

A: [NAF]-ARCHITEKTEN, Kassel:
Harald Noll
K: Andrea Schulze Wilmert, Kassel
M: Claudia Sunder Plaßmann
A: Elkin + Brombach, Düsseldorf:
Peter Elkin
K: Henning Bertram, Köln
A: 03 München Architekten, München:
Garkisch, Schmid, Wimmer
L: Werkgemeinschaft Freiraum, Nürnberg:
Prof. Gerd Aufmkolk
K: Dr. Matthias Castorph, München
M: Tobias Kreis, Nikos Agoropoulos
F: Lichtplanung Fa. Inditec, Florian Rupp
75
1136
1138
1146

1148
1153
1155
76
A: pier 7 architekten, Düsseldorf:
Alexander Pier
L: FSW Landschaftsarchitekten, Düsseldorf:
Thomas Fenner
M: Christiane Schmidt, Britta Schäfer, Jens Gabe
A: Gerhard Bolten, Hamburg
K: Thomas Liedigk alias Paul Roxy, Hamburg
M: Martin Würl
A: Hargus + Schlühr Architekten BDA,
Mechtersen: Henning Hargus
K: Th. Darboven, Hamburg
M: Steen Hargus
F: E. D. Züblin AG (Konstr. und Kosten),
Hamburg

A: studio bmb architekten, Berlin:
beilmann/matcha/barczik
K: Susanne Buddenberg, Berlin
F: GrünKontor/Matthias Kolle;
(Landschaftsarchitekt), Münster
A: Andreas Rossmann, Schwerin
L: Matthias Proske, Schwerin
M: Gunda Justi, Stefan Matzke, Ines Reichardt
A: Dr. Gustav Hillmann, Berlin
L: Prof. Falk Trillitzsch, Berlin
M: Dirk Stendel
F: Ludvig Feller (Schrift + Zeichen)
77
1159
1162
1163

1164
1166
1168
78
A: Koschany + Zimmer KZA, Essen
L: Planungsbüro Drecker, Bottrop-Kirchhellen
K: J.J. Meyer, Essen
M: Matthias Brockmann, Anja Schäfer,
Karin Zimmermann, Christian Hochwald,
Heidrun Lehmann
F: Prof. Timm Ulrichs (Künstler), Münster
Arup Deutschland (TWP), Düsseldorf;
Torsten Wilde-Schröte
A: Dott. Architetto, Italien:
Fosca Bondielli
L: Dott. Architetto, Italien:
Fosca Bondielli
K: Henrik Bauer, Oliver Thiele, Wolfgang Rieger,
Darmstadt
L: Lex-Kerfers, Bockhorn:
Rita Lex-Kerfers
M: Christine Eicher, Margit Thalhammer

A: Alfons Lengdobler, München
K: Peter Weidl, Wittibreut
L: Sebastian Jensen, Hamburg
K: Tonia Kudrast, Hamburg
M: Harry Schulz, Ljucldica Jurcvc,
Johannes Wolgast (Landschaftsarch.),
Jens Hasche (3D)
F: Beamer Hersteller
A: Carmen Munjos de Frank, Hamburg
K: Edgar Reinhard, Zürich;
Hans Ulrich Schweizer, Zürich
M: Andreas Raestrup
F: Skrabanja, arche vision (Darstellung),
Jelinek (Lichtplanung)
79
1171
1173
1175

MODELL NICHT VORHANDEN
1178
1179
1181
80
A: Rainer Strauss, Dresden
L: kokenge ritter, Dresden:
Prof. H. Kokenge, Chr. Ritter
M: Carsten Streb, Frank Kungler, Alice Kube,
Jakub Figura
A: Jürgen Noll, Wiesbaden
K: Sandra Spock, Edermünde
A: Markus Ulrich, Aachen
L: Ludivine Baroton Paysagiste, Berlin
K: Anja Rosenbach, Gregor Grunwald, Berlin

A: Helmut Rentrop, Hannover
L: Jürgen H. Paul, Hannover
K: David Rentrop, Hannover
M: Maike Röhrig
A: Florian Fischer, München
L: Gunter Fischer, Augsburg
M: Simone Rein, Ann-Katrin Dibbert,
Marko Schleiff, Raul Bähme,
Alexandra Zeilhofer
F: CBP Cronauer Beratung Planung:
Lydia Thiesemann, Hamburg
A: Manuela Martins, Berlin
K: Thomas Martius, Berlin:
Prof. Cosima Striepe
M: Fatma Can
81
1183
1185
1186

1189
1193
1197
82
A: Theo Lorenz, London
L: Neil Davidson, London
M: Maciej Woroniecki
F: Dr. Tanja Siems (Urban + Traffic Designer)
A: Thielen + Mang Architekten, Berlin
K: Patricia Pisani, Berlin
A: Gabriele Church, Leipzig
K: Jürgen Meier, Leipzig
M: Sylvia Scharschuh

A: Halis Kayan, Berlin
K: Tobias Laukemper
M: Pekka Hofmann
L: Karsten Böcking, Kopenhagen
K: HOTEL PRO FORMA, Kopenhagen:
Kirsten Dehlholm
M: Line Strandgaard
A: Prof. Wolfgang Schreiber, Stuttgart
L: Prof. Bü Prechter, Stuttgart
M: Kerstin Marx, Irene Schreiber
83
1198
1200
1202

1204
1207
1211
84
A: Christoph Stinn, Olpe-Fahlenscheid
K: Margret Berghoff, Lennestadt
M: Beate Herrmann
A: Heinz- Bernd Girmann, Hamburg
K: Karl Heinz Steiner
L: Bernhard Küdde, Reken
K: Wilfried Hagebölling, Paderborn

A: Barbara Neumann-Landwehr, Groß-Glienicko
K: Bernhard Neumann, Stuttgart
M: Björn Kubeja
L: Jürgen Wagner, Schmallenberg
K: Prof. Thomas Virnich, Mönchengladbach
M: Corinna Krippendorf
A: Klaus Roth, Berlin
L: Joh. Grothaus, Potsdam
M: B. Nickel, J. Richter,
S. Helbig, D. Czechowski
F: Arnstedt (Modellbau)
85
1214
1216
1218

1219
1220
1222
86
A: B.A.L.I., Berlin:
Dahlke, Seebold, Vahrenhorst
K: Esther Glück, Berlin
A: R. Krallmann, Hamburg
K: Gerd Kallhardt, Emden
M: Friederike Thiele, Maike Huster
A: Jan Rossmanit, Leipzig
K: Thomas Wrobel, Leipzig
M: Lutz Siegel, Burkhardt Tiepelt

A: Tobias Eckert, München
K: Dieter Eckert, Göbelsbach
A: F. Heide, Frankfurt/Main
L: TOPOS, Berlin: S. Buddatsch
K: Wolf von Waldow, Berlin
M: Denise Baudoin, Roger Wohlwendt,
Tobias von Kortzfleisch,
Michaela Brummack, Karin Ganssauge
A: Kellner Schleich Wunderling Architekten,
Hannover: Lutz Schleich
L: Raumplan, Hannover:
H. W. Mohrmann
M: Arne Schreiber
87
1223
1226
1227

1228
1231
1234
88
A: Azar . Niedermeier Architekten, Berlin
K: Angela Lubic, Berlin
A: Reiner Maria Löneke, Berlin
L: Tanja Piening, Falkensee
F: Krista Kemmerling (Konzept)
A: SHE_arch, Hamburg:
Ulrich Hahnefeld, Stephan Schrick
K: Prof. Michael Lingner, Michael Hawk,
Prof. Bernhard Prinz, Gestaltungsgruppe Shift,
Claudia Huneke, Rassul Wassa,
Jörg Güttgemanns
F: Gerhard Backhaus (Licht)

A: Norbert Wurlitzer, Stuttgart
L: Plankontor S1, Stuttgart:
Ulrich Schuster
M: Daniel Römersperger
A: Karin Matedi, Frank Ostrowski, Düsseldorf
L: Klaus Klein, Düsseldorf
K: Sohei Hashimoto, Düsseldorf
M: Vivien Groeger
A: Hans Bergs, Bad Münster
K: Walter Brusigs, Bad Kreuznach
M: Dorian Zapp
F: Wilfried Flashaar-Bloedorn (Licht), Bingen;
Armin Hermans (Statik), Bad Kreuznach
89
1238
1240
1241

1243
1246
1249
90
A: Hans Eich, Hamburg
K: Wolf Maack, Hamburg
A: Architekturbüro Heinelt, Hamburg:
Inken Künne
K: Bez. FIGURALE, Hamburg
A: Farzaneh Habschick, Hamburg
K: Arbeitsgemeinschaft Frauenmalgruppe WIR,
Hamburg

A: Architekturbüro Kühne, Dresden:
Tell Kühne, Tom Kühne
K: Ingo Gerken, Berlin
A: Manfred Weisser, Northeim
L: Gerhard Kohl, Göttingen
K: Stephan Potengowski, Tübingen
M: Monika Dienberg
A: Prof. Holger Raschke, Darmstadt
91
1252
1254
1256

1258
1259
1260
92
A: Gerd Ruete, Hamburg
K: Gilbert Hoity, Nogent-sur-Marne
M: Norbert Schimanski
A: Joel Cannivé, Wien
K: Djamel Zeniti, Wien
M: Stéphanie Decker
F: Marc-Henry Kerger (Visualisierung)
A: Denise Dih, Berlin
Olaf Kobiella, Berlin
K: Ole Klingemann, Berlin

A: Paul Robbrecht, Gent
Hilde Daem, Gent
L: Erik Dhont, Brüssel
M: Gert Swalfs, Johannes Robbrecht,
Wim Walschap, Katrien Cammers,
Tom Feyen, Kaen Rygde
L: Günter Henke, Achim
Frank Kießling, Berlin
K: Bildhauerteam, Berlin:
Stefan Sprenker, Thomas Reifferscheid
M: Niels Latt, Holger Thießen,
Susanne Wendekamm
A: Taraz, Hamburg
K: Feldmann, Hamburg; Wulf
M: Sch. Taraz
93
1261
1264
1267

1270
1271
1275
94
A: Georg Ebbing, Bochum
K: Josef Schulz, Berlin
M: Anne Hangebruch
A: A. Barthel, Flintbek
K: Jörg Plickat, Kiel
A: Henrike Waldburg, Berlin
K: Alexis Derchain, Köln

A: Daniel Kohler, Berlin
K: Thorsten Goldberg, Berlin
A: R. Gargano, Hamburg
K: E. Lethgau, OT Stübben/Neuengöhrs
A: Dieter Patschan, Hamburg
L: Frank-Dieter Stucken, Bötersen
K: New Aspect, Hamburg: Thomas Wefer
M: Matthias Quente, Sven Hessler,
Thomas Vogel, Silke Stahmann
95
1276
1278
1282
MODELL NICHT VORHANDEN

1285
1286
1288
96
A: Burkhard Knollmann, Düsseldorf
K: Prof. Anton Markus Pasing, Münster
M: Götz Schrader, Marc Hoppermann
A: Matthias Weber, Hamburg
K: Thorsten Bremer, Hamburg;
Thomas Stordel, Hamburg
A: YOUSOFI Architekten, Braunschweig
K: Andreas Schebesta, Braunschweig

A: Hans-Georg Kotschate, Nettetal
L: Ado Lappen, Nettetal
M: Thomas Kißmann, Timo Kotschate,
Georg Häck
A: Hearle Hubacher, Zürich
L: Hager, Zürich
K: Christoph Hearle, Zürich
M: Pascal Posset, Thomas Lücke, Iris Thiessen
F: Bartelomeus Gijzen
L: C. L. Siebert, Hamburg
K: Thomas Behrendt
M: D. Reichelt, C. Mohn
F: Prof. Dr. G. Klaus, W. Pentz,
Dr. J. Rohwedder, M. Kruse, R. Hopf
97
1289
1290
1291

1292
1293
1295
98
A: büro13, Berlin: Philipp Koch
arch42, Leipzig: Ernst Scharf
L: Häfner/Jimenez, Berlin: Winfried Häfner
K: Martin G. Schmid, Hamburg;
Julia Rogge, Berlin
M: Melina Pagel
F: IB KRONE, Berlin: Martin Krone
A: Klaus Bremert, München
L: Manfred Semler, Neustadt/Donau
A: Ralf Grünewald, Hannover
L: Joachim v. Kortzfleisch, Wedemark
K: Dr. Frank Schulze, Hannover

K: Lucas Böttcher, Berlin
F: Christiane Haas, Mirko Kierdorf, Oliver Philip
A: Peter Schmidt, Hamburg
L: Raimund Herms, Potsdam
K: Jan Meyer Rogge, Hamburg
A: Höger+Partner, Berlin:
Thomas Höger
K: Julia Wenenhausen, Berlin
M: Carla Verner
F: Ralf Henning
99
1297
1299
1300
MODELL NICHT VORHANDEN

1301
1302
1304
100
A: Alberts Architekten, Berlin:
Heide von Beckerath
K: Susanne Bürner, Berlin
M: Kate Lemmen, Simon Smaczny
F: Diumebier Lichtdesign, Logsand Lumber,
WOB Heinrich Freudenberg,
Wilhelm Noack Metallbau, Glaserei Hiesinger,
LT Germany
A: Karawitz Architecture, Paris:
Mischa Witzmann
K: Jens Arnold, Paris
M: Veselin Tzenkof
A: Christoph Boden, Berlin
K: Stefan Barchtold, Berlin
M: Christoph Rack, Ingolf Keiner

A: MM-Architekten, Hannover:
Martin A. Müller
L: Irene Lohaus, Peter Carl, Hannover
M: Annette Wedemeyer
F: Martin Thanke (Darstellung)
A: Hans Christian Müller, Berlin
L: Atelier LOIDL Landschaftsarchitekten:
Prof. Hans Loidl, Berlin
M: Leonard Grosch, Margit Mühler,
Bernd Joosten, Lorenz Kehl,
Nina Hildebrandt, Andreas Stoellger
A: Benjamin Jourdan, Frankfurt/Main
K: Jörg Wagner, Köln
M: Dari Parvanov, Felix Jourdan, Jan Mlecka
101
1307
1309
1310

1311
1313
1317
102
A: Kilian + Frenz Landschaftsarchitekten:
Michael Frenz, Bremen
L: Kilian + Frenz Landschaftsarchitekten:
Oliver Kilian, Bremen
K: Monika Pirch, Düsseldorf
M: Edla Heigl, Jürgen Opielka
A: Hertzsch Kersig Wardeiner;
Architekten-Partnerschaft, Kiel:
Jens-Peter Kersig
K: Michael Ziercke, Kiel; Birgit Schewe, Kiel;
Bernd Münster, Quern
M: Markus Wille
F: Ingenieure fürs Bauen, Jörg Dörwald, Gettorf
(Statik)
A: Guido Manfredi, Meran
Claudia Morri, Rimini
L: Marialuisa Cipriani, Rimini

L: Marion Brod, Dresden
K: Legmand Jozet, Berlin
M: Andrea Nikisch, Sören Foss
F: Laurent Ney, Dany Venlet
A: Wolfgang Rang, Frankfurt/Main
L: HERRCHEN + SCHMITT, Wiesbaden
K: Niels Gutschow, Absteinach
F: Bartenbach Lichtlabor, Innsbruck/München
FAAG Verkehrsplanung, Frankfurt
Werner Sobek Tragwerksingenieure, Frankfurt
A: K. Huwendiek, Hamburg
K: G. Huwendiek, Hamburg
103
1320
1321
1325

1327
104
A: Deller + Wellnhofer Architekten, Karlsfeld
L: Luska Karrer, Dachau
K: Jorn Ebner, Newcastle

A: Dl. Elmar Hagen, Wien
K: Mag. Alexandra Berlinger, Wien
M: tat ort GesbR
Wolfgang Fiel, MArch
mit Gey Bebie, Patrick Ehrhardt,
Kai Hellat, Anne-Katrin Paech,
Stefanie Waßer, Katharina Weistroffer
F: Johannes Liess (Tragwerksplanung),
Verena Perius (Kostenschätzung)
A: Alfred Messner, Harrislee
K: Wolfgang Jordan,
Silvie-Katarina Kampf,
Carsten Mildner,
Annkatrin Stahl, Hamburg
F: List . Notholt + Partner -lightindesigners,
Hamburg
2. R U N D G A N G
2 n d R O U N D
105
1006
1008

1009
1010
1012
106
A: Kalmbacher & Ludwig, Frankfurt/Main
K: Manfred Stumpf, Romrod
M: Bianca Trappel, Mathias Koch
F: Die Lichtplaner, Umburg Ipach und
Preisbusch (Landschaftsarchitektur),
Neu-Isenburg
A: Architektur 6H, Stuttgart:
Kugler, Eckhoff, Riebelmann
L: Michael Glück, Stuttgart
M: Irini Nomikou, Cathrin Schaal,
Florian Bäumler
A: Tobias Buschbeck, Berlin
K: Georg Börschsupan, Berlin

A: Peter Dürschinger, Fürth
L: Daniela Grosser-Seeger, Nürnberg
M: Evelyn Kopp
F: Thorsten Karl (Visualisierung),
Bernd Bündler (Stadt- und Verkehr)
Rene Risslano (Modellbau)
A: O. Ebben, Amsterdam
K: L. A. Poulsen, Amsterdam
A: S. Beck, Braunschweig
K: Elke Roziewski, Braunschweig
107
1013
1015
1016

1017
1018
1019
108
A: DE PICCIOTTO UND
WITTORF ARCHITEKTEN, Hamburg
L: Lohrer.Hochrein, Waldkraiburg
F: Prof. Martin Kreyßig,
Ulrike Brandi (Licht), Hamburg;
Horz + Ladewig (Tragwerk), Köln
A: P. Siechau, H. Walter, Fulda
K: F. E. Walther, Halstenbek
M: Anja Ritz, Christine Naske, Kathrin Kaffanke
A: Karin Bayer, Waldkirch
K: Horst Köbele, Freiburg

A: Danilo Bogdanovic, Georg Döring, Düsseldorf
K: Stefan Sous, Düsseldorf
A: RAUMWERK ARCHITEKTEN, Frankfurt/Main:
Thorsten Wagner
L: CLUB L 94, Köln:
Götz Klose
K: Willi Bucher, Ralf Kopp, Darmstadt
M: Alexandra Hartelt
A: Arturo Xalabarder Aulet, Barcelona
K: Joan Escofet Planas, Barcelona
M: Judith Albors Casanova
F: Lupe Garcia Redondo (Übersetzung)
109
1020
1024
1025

1026
1033
1034
110
A: Jochen Rabe, Hamburg
L: Uta Haubrich, Gudrun Lang, Hamburg
K: Christian Kosinar, Hamburg
A: APB. Architekten BDA, Hamburg:
Beisert Wilkens Grossmann-Hensel
L: GHP Landschaftsarchitekten, Hamburg:
Gurr, Herbst und Partner
K: Georg Seibert, Berlin
M: Marc Lüders, Moritz Schneider,
Amahd Galedary
F: Marco Priebe (Marketing und Sales Manager
Philips Vidiwall), Son En Breugel
L: Klaus Scheuber, Freiburg
K: BILD.KÜNSTLER, Freiburg
M: Marion Popp

A: Dipl. Ing. Claudio Farina;
Dipl. Ing. Simon Dittmann
K: Sonja Vogt; Kathrin Villwock
A: Gabriele Krug-Brayshaw,
David Brayshaw, Hamburg
L: Roberto Giannerini, Riccardo Romanelli,
Franco Panozzo, Piove di Sacco
M: Riccardo Mietto
F: Dott. Denny Battistello, Vicenza
A: Aichner-Kazzer-Weisel Architekten, München
L: Dietmar Straub, Freising
111
1036
1040
1042

1043
1044
1049
112
A: Weyers-Architekten, Hamburg:
Rainer Weyers
K: TEAMTEC, Hamburg:
Birgit Stoehr
M: Jens Weyers, Oliver Gutmann
A: Wagenknecht Architekten:
Tillmann Wagenknecht, Timo Reimer,
Christian Löwnau, Kirsten Grunwald
L: Lutz Petersen
K: Frau Wagenknecht
A: Sven Erich Dethlefs, Hamburg
K: Georg Polke, Hamburg
M: Hauke Fischer, Oliver Lax, Klaus Dorn

A: Hans-Georg Dallmer, Hamburg
K: Curth Egmont, Hamburg
F: C. Niemeier, K. Rolffsen, T. Brand
A: Dieter Jannsen, Hamburg
L: Jan Michael Runge, Hamburg
K: Delfs & Janiak Architekturgestalter, Hamburg
A: Andreas Thomsen, Hamburg
K: Kunst & Konzept, Hamburg:
Andrea Grau
M: Söhnke Stieb, Heike Novotny
113
1051
1052
1054

1057
1061
1066
114
A: Claus Grunig, Reinbek
L: Mikko Feickert
K: Tapio Grunig, Hamburg
M: Maritta Antoniazzi
K: Ludzuweit, Hamburg
A: Eike Leiner, Hamburg
K: überNormalNull/Getting up, Hamburg

A: moka, Stuttgart:
Jean-Pierre Monclin, Sabine Kämpermann
K: Julia Reiners, Melanie Kämpermann,
Enkhtaivan Baljinnyam, Hamburg
A: L.E.O. Eckhardt, Berlin
L: Kai Fischer, Berlin
K: Bernd Wilhelm Blank, Berlin (Bildhauer)
M: Wladimir S. Zgordin, Nicolas Petzold
A: Kleffel Köhnhold
Papay Warncke, Hamburg
L: H. O. Dieter Schoppe, Hamburg
F: Helena Ewert/Christian Kühner
(Tragwerksplanung),
Arne Hülsmann (Lichtplanung),
Wiens + Partner (Modellbau),
Peter Wels (Zeichnungen)
115
1070
1071
1076

1082
1083
1084
116
L: Dr. Jörg Rekittke, Köln
K: Helge Steinhaus, Ahrbrok
M: Dominik Bueckers
A: Heinz Escherich, Hamburg
K: Renate Schattka, Hamburg
F: Mark Schattka (Grafiker)
A: ASW Architekten, Hamburg:
Sven Silcher, Asmus Werner,
Norbert Radedante
L: Agence TER, Henri Bava, Karlsruhe
M: Falko Schüssler, Gregor Werner

A: SEHW Architekten, Hamburg:
Christoph Winkler
L: Frank Sleegers, Hamburg
M: Michael Palm, Sabine Zweig, Silvia Dodel,
Diana Wagner, Sönke Meyer
F: Wetzel von Seht (Statik)
A: Johannes Niemeyer, Ammersbek
K: A. R. Sauerheimer, Hamburg
F: Rüdiger Rosink
A: Axel Hauschild, Kopenhagen
L: Anne Marie Bögh, Kopenhagen
117
1085
1090
1094

1103
1106
1107
118
A: Peter Rau, Geretsried
L: Marc Goossens, Walsdorf
A: Rainer Heinz, Rosenheim
L: Tobias Frauscher, München
K: Hannah Stegmayer, Toni Stegmayer,
Kiefersfelden
F: Conceptlicht, Traunreut
A: Schmidhelm-Winter, München:
Christian Winter, Andreas Schmidhelm
K: Nausikaa Hacker, Münsing
F: Jan Pautzke, Astrid Brückner

A: Nils Meier, Berlin
K: Ute Hoffritz, Berlin
M: Romy Werner, Wojtek Skowron
A: zanderroth architekten, Berlin;
Sascha Zander, Christian Roth
L: herrburg landschaftsarchitekten, Berlin;
Susanne Friedburg, Mareike Schönherr
K: Jens Reinert, Berlin
A: Heike Schnieder, Hamburg
K: Mona Hahn, Wien
M: Oliver Blattner
119
1108
1109
1114

1115
1119
1122
120
A: H. Krafft, K. Day, Hamburg
K: J. H. Berger, Schwerin
M: Serge Hann, Mario Krafft, Klaus Dalf,
Juan-Pablo Serra, Ute Wolf-Borrek,
Juliane Helene Berger, Florian Beye
A: Reinhard Kock, Hamburg; KONTOR B 3,
Hamburg: Hasselluhn, Kolthoff, Link
K: Tom Steilmacher, Bargteheide
M: Christian Freudenthal, Florian Marten
A: Marc-Olivier Mathez, Hamburg
K: Jaakov Blunas, Ruth Sachse, Hamburg
F: Peter Andres (Licht), Hamburg;
Erik Recke (Perspektiven), Hamburg
Wolfram Förster (Technische Bearbeitung),
Hamburg

A: Ekkehard Stückemann, Hannover
L: Ute Wrede, Hannover
M: Stephan Lüdecke, Ewgenij Miller
A: Karsten Schubert, Karlsruhe
L: Tilman Latz, Kranzberg
K: Gerhard Lang, Otzberg
M: Tobias Kramer, Susanne Genilke,
Michael Stegmeier, Onur Basri Gamurlli
A: Harry Roos, Basel
K: Bruno Haldner, Basel
F: Helmuth Pauli (Statik), Basel;
Regent Beleuchtungskörper AG, Basel
121
1129
1130
1132

1134
1135
1137
122
A: MODERSOHN&FREIESLEBEN, Berlin:
Johannes Modersohn, Antje Freiesleben
K: Prof. Hubert Kiezol, Köln
M: Barbara Erle, Janine Ritz
F: Licht-Kunst-Licht, Berlin: Thomas Kausen
A: N. Böttcher, Berlin
K: Detlef Schulz, Berlin
A: Walter Gebhardt, Hamburg
K: code_x Atelier für Freiräume, Bad Nenndorf:
Prof. Norbert Rob Schittek,
Prof. Kathrin Barbara Volk
F: Holger Henningsen,
Gordon Schittek (Visualisierung), Hamburg;
Christian Scheelk (Visualisierung), BS

A: H&M architeken, Karlsruhe:
Birgit Mehlhorn, Judith Haas
K: Hella Geiger, Heidelberg
M: David Müller
F: Luna.Lichtarchitektur: M. Friedrich,
Martina Körber (Fachber. Asphalt)
A: Ernst + Kathe Architekten, Berlin
K: Jens K. Kaul, Tina Born, Berlin
A: RHWL Architects, Berlin: Tim Laubinger
L: LandschaftsArchitektur, Berlin: Birgit Hammer
M: David Zölffel, Frank Gläsener, Hristo Dimitroff
F: Schlotfeld Licht Berlin, Th. Rullmann,
Aribert Kremmling (Tattookünstler)
123
1140
1141
1143

1144
1145
1150
124
A: Christoph Großmann, Hamburg;
Stephan Hupertz, Hamburg;
Vanessa Riecke, Berlin
K: Jo Schöpfer, Berlin
F: Dr.-Ing. Ulrich Jäppel,
Windels, Timm, Morgen (Statik), Hamburg,
Herbert Oberhagemann (Kosten),
Ahrensburg,
Herbert Denninghoff Modellbau, Hamburg
A: Peter Röcker, Stuttgart
K: Martin Staudenmaier, Stuttgart
A: Toni Cajamor, Barcelona
L: Mika IItomi, Barcelona
M: Manel Peribanez, Ivan Pablo Hoyos,
Caleb Trevino, David Baena, Cristina Moll,
Andreas Kammermeier

A: Rebouskos & Störkle, München:
Georgios Rebouskos
L: Matthias Kroitzsch, Gröbenzell
F: Gert Pfarre `Lichtplanung, München
A: Dott. arch. Giuseppe Zago,
Prof. arch. Gian Paolo Corda;
Dott. arch. Cornelia Sievers, Mailand
K: Gabriele Sievers, Lasbek-Gut;
Dimitris Kozaris, Mailand
F: Rolf Sievers
A: Lambert Rosenbusch, Hamburg
K: Georg Reichardt, Hamburg
M: Till Bingel, Thorsten Haun, Benjamin Kohl,
Ingwar Thomsen, Gerrit Baumann,
Max Steinberger
125
1151
1152
1157

1158
1160
1167
126
A: DHP Dubbick Hiersig + Partner, Düsseldorf
L: Wündrich, Düsseldorf
K: Paul Schwer, Düsseldorf
M: Marc Rhomberg, Manuela Rambalski,
Viktor Jansen, Susanne Wiemann
F: Elektro Decker GmbH (Lichtplanung), Essen
A: Krisch + Partner, Tübingen
R. Krisch
L: Stötzer und Neher, Sindelfingen
M: Silke Lindemann, Peter Neher,
Ulrike Tangermann-Grass
F: Richter + Borcherdt/Herr Kaunzner
(Brunnentechnik)
A: Lorber + Paul Architekten, Köln:
Gert Lorber/Annette Paul
K: Michael Zinganel, Wien
M: Angelina Bolten, Stefan Filz, Vera Hermanns
F: Annette Hartung (Lichtpl.), Köln;
Jörg Matthaei (Renderings), Köln

A: Benno Bauer, München
L: Gabriella Zahrias, München
F: Werning Tropp und Partner, (Lichtpl.),
Feldafing
A: Javier Esparaza, Barcelona
K: Doris Sewczyk, Barcelona
M: Rolf Sewczyk
A: HENDRIX Architektur Städtebau, Duisburg:
Heinrich Hendrix
L: B.S.L. Boyer Schulze, Duisburg:
Klaus Schulze
K: Lutz Fritsch, Köln
M: Anika Cordes, Thorsten Tölle
127
1172
1174
1182

1184
1188
1190
128
A: Kosemund + Putz, Hamburg
Achim Schröter
K: Klaus Geldmacher, Mühlheim/Ruhr
L: MOMENTUM CW3, Hannover
Marcus Cordes
K: Katharina Winkler, Hannover
M: Annamirl Weisshäupl, Tanja Kolendoicz
A: r + b landschaftsarchitektur, Dresden:
Jens Rossa, Sonja Rossa-Banthien
L: DD1 Architekten, Dresden
Eckart Helfrich
K: Jeppe Hein, Berlin
M: Franziska Schiefferdecker, Philipp Karg
F: Horre & Müller GmbH, Jens Müller, Bahretal
(Lichtplanung)

A: S. H. Zadeh, Hamburg
L: U. Weiler, Hamburg
A: Carsten Herzig, München
L: Ferdinand Nast, München
K: Melanie Herzig, Hamburg
L: Thomas Redlich, Berlin
Büro Grün + Bunt
K: Roland Fuhrmann, Berlin
129
1191
1192
1195

1199
1201
1203
130
A: Christian Coloman Schweitzer, Frankfurt
K: Youngho Lee, Frankfurt
M: Ryul Song
A: Caroline Raspé, Berlin
K: Gunda Förster, Berlin
M: Julia Lorenz, Denis Hildenbrand
A: Arthur O´ Looney, Dublin
K: Giovanna Sarti, Frankfurt
M: Ilinca Macarie, Roland Hatz, Bianca Klein,
Alexander Hirsch

A: Doris Bauer, Prof. Hinrich Bauer, Berlin
K: Richard Heß, Berlin
F: Pichler Ingenieure GmbH, Berlin
A: Eva Bohner, Berlin
K: Andy Brauneis, Augsburg
M: K. Schemmel, E. Kneissl, A. Spiegelhauer
A: Frank Röger, Berlin
L: freianlage.de, Seddinder See:
Ulrich Grünmüller, Christof Staiger
M: Annika Meyer
F: t.d. Meyer
131
1206
1209
1210

MODELL NICHT VORHANDEN
1213
1215
1217
132
A: Stefan Matthay, Hamburg
K: Eva Koslowski, Hamburg
M: Marek Koslowski, Ines Patino-Koslowski
A: Helmut Stahl, Würzburg
L: Ralph Schäffner, Kitzingen
M: Kamil Niewelt
A: MARCH, Amsterdam:
Mark Linnemann
K: Dominique Réthans
M: Jordi Sagales Vilaseca,
Elena del Pozo Fernandez

A: and8 ARCHITEKTEN, Hamburg:
Aisslinger Bracht
K: Filomeno Fusco, Hamburg
A: Henry Hess, Frankfurt/Main
L: Raimund Haase, Gießen
A: J. H. Ipach, Hamburg
K: Sven Pfeiffer, Berlin
133
1225
1232
1237
MODELL NICHT VORHANDEN

1239
1242
1247
134
A: D. Pfingsten, Dresden
L: Peuker, Dresden
A: PLANWERK PLATT, Lahr:
Johannes Platt
L: K.-H. Ganser, Offenburg
K: Rainer Michalik, Offenburg
F: Werner Stöcklin (Licht), Teningen
A: Andreas Cleve, Hamburg
K: Detlef Stiebich, Hamburg

K: Ulrich Winters, Hamburg
M: Raumschiff GmbH
Jogi Jörn, Christian Kaul
A: Joachim Schwegler, Fischen-Langenwang
K: John Rings, Fischen-Langenwang
A: Helmut Jahn, Chicago
L: Peter Walker & Partner, Berkeley
M: Francisco Gonzalez-Pulido
F: Werner Sobek-Ingenieure
135
1248
1251
1257

1262
1266
1273
136
A: Norbert Röhr, Hamburg;
Hanna Seyfarth, Hamburg
K: Shanar Moshtael, Hamburg
A: Harald Kuhn, Berlin
L: Jutta Hemming, Köln
K: Ole Canenbley, Berlin
A: Uwe Bernd Friedemann, Köln
K: Thomas Zitzwitz, Köln
M: Marc Wieneke
F: Lichtplanung Hartung, Köln
Annette Hartung

L: Martin Enzinger, Wien
K: Artison Wangpraseurt, Hamburg
M: Joachim Kräftner, Clemens Kolar
A: BCT ARCHITEKT, Hamburg:
Babis C. Tekeoglu
L: Reineke, Hannover
M: Matthias Gerecke
F: Fa. Rothermann (Lichtplanung)
A: BUSarchitektur, Wien
Laura P. Spinadel
K: PAC+, Wien
Roberto D´ Amico
M: Katrin Rätzsch, Bernd Pflüger,
Christoph Leitner, Camilo Ernesto,
Amézquita Aguilar
137
1274
1277
1280

1281
1283
1287
138
A: Sandra König, Berlin
L: OKT-LINES, Berlin:
Sören Schöbel, Friedrich Kuhlmann,
Frieder Gorser
K: Jürgen Albrecht, Hamburg
M: Carsten Ivar
A: Malgorzata Stopa, Gummersbach
K: Woldzimierz Stopa, Gummersbach
M: Jacek Stopa
A: Johannes Vogelsanger, Hamburg
K: Christoph Fischer, Hamburg

A: Prof. Reiner M. Borchard, Kiel
K: Julia Kruse, Susanne Wilke,
Pascal Maier, Daniel Ecker, Kiel
A: Christoph Macholz, Amsterdam
L: Plantraum, Halle:
André Hellberg
M: Stefan Petrat
A: KH-PLanung, Hamburg:
Kroll, Holstein
K: Thomas Holstein, Hamburg
F: Thomas Rath (Modellbau), Kiel
139
1294
1296
1298

1303
1305
1308
140
A: Molenaar. Architekten und Stadtplaner:
Klaus Molenaar, Gräfelfing
L: Claudia Weber, Gräfelfing
M: René Thonfeld, Jan-Frederick Peters,
Christian Söldner, Martina Mahr
F: Licht + Objektberatung: Wolfgang Engelhardt,
München
A: Baulampe, Gütersloh: Thomas Lampe
K: Jochen Twelker, Berlin
M: Sylvia Urban, Anna Jakubek,
Tim Lüking (Modellbau)
A: Bernd Bäss, Berlin
K: Stefan Kern, Hamburg
M: Alexander Block, Thorben Kramer
F: Thomy Stadler (Animation)

A: Bernd Zimmermann, Heilbronn
L: Michael Hink, Schwaigern
M: Regina Bestle-Zimmermann,
Cornelia Biegert, Ulrich Drössler
A: Claudius Pratsch, Berlin
L: Planung-Freiraum, Berlin:
Barbara Willecke
M: Claudia Zimmermann, Eva Reineck
A: Ulrich Pantle, Ludwigsburg
K: Peter Zimmermann, Köln
M: Daniel Schönle
141
1312
1314
1316

1318
1319
1323
142
A: Hermann Schütz, Braunschweig
L: Christine Schütz, Braunschweig
K: Heike Ponwitz, Berlin
F: Claus Schwing (Visualisierung)
A: PLAN iT 4D, Hamburg:
Ralf Müller
K: TRiTONia, Hamburg:
Beate Poldermann,
Dagmar Nettelmann
M: Jürgen Fischer
A: Karsten Weber, Sebastian Wiswedel,
Düsseldorf
K: Larissa Voltz, Hamburg
M: Hannes Neumann, Dany Piwko

A: quartiervier, Leipzig:
Hauke Herberg
L: quartiervier, Leipzig:
Kim Wortelkamp
K: Sven Johne, Leipzig
A: Atelier 72/14, Wien:
Erhard Göll
K: Gregor Pirovzi, Wien
M: S. Puttinger, E. Hartle, P. Prünster,
M. Tomaselli, M. Schiefer, R. Gmeiner, T. Krebs,
M. Gleis, F. Pfeifer, S. Benda, H. Opfer
143
1324
1328

3. R U N D G A N G
3 r d R O U N D
1005
1011
144
A: Thomas Heinle, Dresden
L: Andreas Blume, Dresden
K: Wolfgang Bosse, Dresden
M: Alrun Porkert, Nora Hille
F: Thomas Guslu (Modellbau)
A: Schaub + Partner, Hamburg
L: Dirk Junker, Hamburg
K: Finn Cato Gabrielsen, Speyer
M: Dieter Hemming, Mark Grotheer
F: Dr.-Ing. Poll (Tragwerk), Hamburg
Rolf Büntemeyer (Licht), Bremen
Wolfram Gothe (Präsentation), Hamburg

A: STORCH EHLERS U. PARTNER, Hannover
L: WES & Partner, Hamburg
K: Michael Bätz, Hamburg
M: Stefan Prifling, Oliver Töllner
A: A_lab Architekten, Berlin:
Jens Schmahl
L: hutterreimann Landschaftsarchitektur, Berlin,
Barbara Hutter, Stefan Reimann
M: Martin Stokman, Anja Schier,
Christiane Kuschel, Horst Bilek,
Franziska Böhmert
A: Walter H. Sindlinger, Stuttgart
K: F. J. M. Wittekind, Dettelbach
M: Björn Schimpf, Christoph Plessner
145
1022
1023
1035

1039
1050
1053
146
L: Andreas Bunk, Hamburg
K: Rolf Bergmeier, Hamburg
M: Markus Müller, Ina Blome, Marko Pabst,
Nick Isserstedt, Baiba Zvigule
A: 5elf Architekten, Hannover:
René Walkenhorst
K: Licht Kunst Licht, Bonn:
Stefan Hofmann
M: Phillip Raum, Alexander Thomass,
Marianna Weller
A: Hape Schneider, Hamburg
L: gartenlabor, Hamburg:
Nicola Bruns, Ando Yoo
K: Hans-Jörg Wiegner, Berlin
M: Andrea Lechte
F: form TL (Gerd Schmidt), Tragwerkspl.

A: Jan Ostermann, Hamburg
L: Ostermann Architekten, Hamburg
K: Heidi Fletcher, Hamburg
M: Gesine Beyer, Alexander Fedorenko,
Thomas Hackel
F: Harry Mayer, Hamburg (Lichtplanung)
A: Viktor Jung, Graz
K: Karl Stadlbauer, Hamburg
M: Klaus Marten, Reinhard Scholl
A: Mütel-Architekten, Hamburg:
Hans-Jochen Mütel, Gerlinde Mütel
K: Jan-Steffen Glade, Hamburg
M: Mareike Mütel, André Ziegenhirt
147
1056
1062
1072

1096
1098
1104
148
A: AIS Architekten, Hamburg: KD. Zimmermann
L: Hans-Dieter Winden, Vorwerk
M: Kazim Dogan
F: Video Data
A: Ulrich Treppesch, Hamburg
L: KuBus freiraumplanung, Berlin:
Rudolf Kaufmann
M: Rabea Seibert, Christian Franke,
Diana Kurscheid
F: WINDELS TIMM MORGEN (Statik);
DIE LICHTPLANER;
Michael Holzberger (3D-Modell);
Marc Scharnow (Visualisierung)
A: Andreas Schwarz, Berlin
K: Bernhard Meyer, Berlin

A: Naeve, Schroff, Schäfer Partner
Architekten, Hamburg
L: Andreas Krause, Freiburg
A: Timm Steindorff, Günz-Ostsee
L: Silke van Ackeren, Stralsund
K: Frank Raendchen, Hamburg
M: Robert Mittelbach, Matthias Krüger
A: Jörg Rügemer, Berlin
L: Mauro Hagel, Berlin
M: Mario Hesse, Stefan Schneider
149
1116
1126
1154

1156
1161
1169
150
A: Peter W. Schmidt, Berlin
L: relais Landschaftsarchitekten, Berlin:
Marianne Mommsen, Gero Heck
M: Lidia Benner, Lenin Cabarcas, Max Daiber,
Veronika Huber
A: Hohaus Hinz & Seifert, Hamburg:
Thomas Seifert
K: F. Metzger, Flintbek
M: Joaquin Allerding, Ulrich Schulten,
Lars Engelmann, Riek Delf Hinz
A: Janine Rabaschus, Bettina Rosenthal,
Dresden
K: Matthias Neumann,
Bradley Campbell, New York

A: Ute Paprotny, Hannover
L: Dirk Christiansen, Berlin
M: Florian Heilbronner
A: Frank Marohn, Stuttgart
K: Andreas Rohrbach, Kleinkahl- Edelbach
M: Susanne Widmer,
Schleich, Bergermann und Partner;
Frank Simon (Tragwerksplg), Stuttgart
F: Jogi Hild (Fotomontage), Frankfurt;
Dr. Sonja Müller (Kunsthistorikerin), Darmstadt
A: Lament Dugua, Berlin
L: M. Pouzol, Berlin
K: Véronique Faucheur, Berlin
151
1170
1180
1187

1194
1196
1205
152
A: Jan Spreen, München
K: Ute Barth, München
M: Angela Spreen, Lutz Geisel
A: Knoche Architekten, Stuttgart:
Prof. Christian Knoche, Gaby Kannegiesser
L: Stefan Fromm, Dettenhausen
M: Katja Fassmann, René Schrödl
A: Sibylle Urban, Dortmund
L: Manfred Karsch, Dortmund
K: Hellmut Neidhardt, Dortmund
M: Thomas Mielke, Imke Poeschel,
Andrea Blankenburg

A: Prof. Gerd Hamacher, Darmstadt
K: Birgit Kohlhaas, Köln
A: Günter Reiss, Berlin
K: Hans Scheib, Berlin
A: Marcus Monreal, Darmstadt
K: Sebastian Gerner, Darmstadt
M: Joachim F. Raab, Lisa Barucco,
Jan-Henrik Hafke, Ruben Lang
153
1208
1212
1221

1224
1229
1230
154
A: C. Drosdowki, Radevormwald
K: Stefan Seiffert, Hamburg
M: U. Knigge
A: Prof. Uwe Brederlau, Hannover
K: Klaus Madlowski, Hannover
A: Andreas Rieger, Dresden
K: Mira Beramüller, Berlin;
Jürgen Schlabitz, Dresden

A: TLB Architekten Ingenieure, Hamburg:
Uwe Thiesemann
K: Petra Grümig, Thun
M: Kirsten Winter, Sven-Ole Kirstein
A: Dirk Friedrich Sehmsdorf, Berlin
K: a 24_landschaft: Steffan Robel, Berlin
M: Meinhard Moschel
A/L: Georg Verhas, Düsseldorf
K: Inges Idee GbR, Berlin
M: Björn Holzmann
155
1233
1235
1236

1244
1250
1253
156
A: König + Vearncombe Architekten, Hamburg:
Stephanie König
L: Kuttner und Kahl, Hamburg
M: Marcus Linke, Christian Matthies
F: Tom Schlotfeldt (Licht), Hamburg
A: Raita Nakajima, London
L: Igor Marko, London
K: Peter Fink, London
A: KSV Krüger Schuberth Vandreike, Berlin
L: HANKE & PARTNER, Berlin:
Reinhard Hanke, Barbara Hanke,
Holger Plaasche
M: M. Jahnke, S. Hanke, M. Hanke
F: Licht Vision GmbH, Berlin
Raoul Hesse

A: Jörg Gribl, München
L: Jörg Gribl, München
K: Roman Signer, St. Gallen
M: Tanja Winkler, Damir Abdic, Jiri Gribl
A: Breuer + Weselmann, Hamburg:
Knut Breuer
L: Vera vom Kothen, Hamburg
M: Hannes Töpper
A: Prof. Dr. Ralf-R. Sommer, Cottbus
L: Hagen Engelmann, Cottbus
M: Annette Schwarz, Roberto Demuth,
Thomas Gohr, Ulrich Weineck, Stefan Palm
F: Elektro Behrend
157
1265
1268
1269

1272
1279
1284
158
A: Corneille+Uedingslohmann, Köln
Yves Corneille, Peter Uedingslohmann
L: Rheims & Partner, Krefeld
H.W. Rheims
K: Christian Freudenberger, Düsseldorf
M: Christian Dobrick, Katrin Simon,
Aysin Ipecki
F: Prof. Heinrich Kramer (Lichtdesign)
A: Phillip Economou, Darmstadt
K: Jens Trimpin
M: Ingrit Zala
F: Papakonstantinou (Statik);
Petry (Lichtplanung), Darmstadt
A: Ulrike Passe, Thomas Kälber, Berlin
K: Rolf Eisenburg, Berlin
F: Wolfgang Thal (Tragwerksplanung)

A: O. Christ, Hamburg
K: A. M. Gärtner, Hamburg
F: Sönke Andresen (Modellbau)
A: Sabine Heine, Stuttgart
K: Brigitte Balder, Berlin:
May-Britt Frank, Berlin
L: Tegnestue Peter Juhl, Kopenhagen
K: Peter Holst Henkel, Kopenhagen
M: Ulrik Kuggas, Anne Truelesen Schulz,
Sascha Rasmussen, Friedemann Rüter
159
1306
1315
1326

N A C H W E I S
Abbildungen
Umschlag
Modellfotos der Wettbewerbsbeiträge
Quelle: D&K architekten, Anja Zuchold
Seite 6
Luftbild
Quelle: Landesbetrieb Geoinformation und Vermessung
Seite 7 oben
Blick auf den Spielbudenplatz aus Richtung Nordwest
Quelle: D&K architekten
Seite 7 Mitte
Abgrenzung des Plangebietes
Quelle: Behörde für Stadtentwicklung und Umwelt
Seite 7 unten
Blick auf den Spielbudenplatz aus Richtung Osten
Quelle: Dirk Robbers
Seite 8 oben
Ausschnitt der historischen Karte von 1803
Quelle: Ernst Christian Schütt [Hrsg.], Hamburg in historischen
Stadtplänen, Berlin 1995
Seite 8 Mitte
Ausschnitt der historischen Karte von 1810
Quelle: Ernst Christian Schütt [Hrsg.], a.a.O.
Seite 8 unten
Der Spielbudenplatz um 1807, kolorierte Lithografie eines
unbekannten Künstlers
Quelle: Vereinsbank Hamburg
Seite 9 oben
Der Spielbudenplatz um 1835, kolorierte Lithografie von
Peter Suhr
Quelle: Carl Thinius, Damals in St. Pauli - Lust und Freude
in der Vorstadt, Hamburg o.J.
Seite 9 Mitte
Der Spielbudenplatz um 1842, kolorierte Lithografie von
J. Gray
Quelle: H. Hipp, FHH: Geschichte, Kultur und Stadtbaukunst
an Elbe und Alster, Köln 1996
Seite 9 unten
Der Spielbudenplatz um 1855, kolorierter Stahlstich von
J. Gottheil, J. G. F. Poppel, G. M. Kurz
Quelle: Vereinsbank Hamburg
Seite 10 oben
Der Spielbudenplatz, Albumblatt von 1897
Quelle: Carl Thinius, a.a.O.
Seite 10 Mitte
Polizei-Bezirks-Gebäude (o.J.)
Quelle: Carl Thinius, a.a.O.
Seite 10 unten
Der Spielbudenplatz (1909), Fotografie von Dr. Trenkler
Co., Leipzig
Quelle: Carl Thinius, a.a.O.
Seite 11 oben
Der Spielbudenplatz (1896), Fotografie von Strumper & Co.
Quelle: Carl Thinius, a.a.O.
Seite 11 unten
St. Pauli Reeperbahn
Quelle: Carl Thinius, a.a.O.
Seite 12 oben
Veranstaltung auf dem Spielbudenplatz
Quelle: Schmidts Tivoli
S O U R C E
Illustrations
Cover
Models photographs of competition entries
Source: D&K architekten, Anja Zuchold
Page 6
Arial view
Source: Landesbetrieb Geoinformation und Vermessung
Page 7 top
View of Spielbudenplatz from north-west
Source: D&K architekten
Page 7 centre
Boundary of competition site
Source: State Ministry for Urban Development and
Environment
Page 7 bottom
View of Spielbudenplatz from east
Source: Dirk Robbers
Page 8 top
Detail of Historic Map, 1803
Source: Ernst Christian Schütt [Hrsg.], Hamburg in historischen
Stadtplänen, Berlin 1995
Page 8 centre
Detail of Historic Map, 1810
Source: Ernst Christian Schütt [Hrsg.]
Page 8 bottom
Spielbudenplatz, coloured lithograph by an unknown artist,
1807
Source: Vereinsbank Hamburg
Page 9 top
Spielbudenplatz, coloured lithograph by Peter Suhr, 1807
Source: Carl Thinius, Damals in St. Pauli - Lust und Freude
in der Vorstadt, Hamburg
Page 9 centre
Spielbudenplatz, coloured lithograph by J.Gray, 1842
Source: H. Hipp, FHH: Geschichte, Kultur und Stadtbaukunst
an Elbe und Alster, Köln 1996
Page 9 bottom
Spielbudenplatz, coloured steel engraving by J. Gottheil,
J. G. F. Poppel, G. M. Kurz, 1855
Source: Vereinsbank Hamburg
Page 10 top
Spielbudenplatz, Albumblatt, 1897
Source: Carl Thinius
Page 10 centre
Polizei-Bezirks-Gebäude (undated)
Source: Carl Thinius
Page 10 bottom
Spielbudenplatz (1909), photograph by Dr. Trenkler Co.,
Leipzig
Source: Carl Thinius
Page 11 top
Spielbudenplatz (1896), photograph by Strumper & Co
Source: Carl Thinius
Page 11 bottom
St. Pauli Reeperbahn
Source: Carl Thinius
Page 12 top
Event on Spielbudenplatz
Source: Schmidts Tivoli
160

Seite 12 unten
St. Pauli Reeperbahn
Quelle: D&K architekten
Seite 13 oben
Bebauung am Millerntor
Quelle: D&K architekten
Seite 13 Mitte
Fassade des ehemaligen Hallenbades
Quelle: D&K architekten
Seite 13 unten
Zukünftige Ansicht des `Schmidt´
Quelle: Hohaus, Hinz & Seifert GmbH
Seite 14 oben
Operettenhaus
Quelle: D&K architekten
Seite 14 Mitte
Panoptikum
Quelle: D&K architekten
Seite 14 unten
Tankstelle an der Ecke Spielbudenplatz/Taubenstraße
Quelle: D&K architekten
Seite 15
Davidwache
Quelle: D&K architekten
Seite 16 oben
Nachtaufnahme St. Pauli
Quelle: D&K architekten
Seite 16 Mitte
Nachtaufnahme St. Pauli
Quelle: D&K architekten
Seite 16 unten
Nachtaufnahme St. Pauli
Quelle: D&K architekten
Seite 17
Veranstaltung auf dem Spielbudenplatz
Quelle: Schmidts Tivoli
Seite 18 und 19
Preisgerichtssitzung am 28. und 29. Juni 2004
Quelle: D&K architekten
Seite 24 bis 159
Modellfotos der Wettbewerbsbeiträge
Quelle: D&K architekten, Anja Zuchold
Literatur
HASPA [Hrsg.]:
Von Altona bis Zollenspieker: Das Haspa-Handbuch für alle
Stadtteile der Hansestadt, Hamburg 2002
HIPP, Hermann:
Freie und Hansestadt Hamburg: Geschichte, Kultur und Stadtbaukunst
an Elbe und Alster, Köln 1996
161
Page 12 bottom
St. Pauli Reeperbahn
Source: D&K architekten
Page 13 top
Buildings at Millerntor
Source: D&K architekten
Page 13 centre
Facade of the former swimming bath
Source: D&K architekten
Page 13 bottom
Proposed elevation of `Schmidt´
Source: Hohaus, Hinz & Seifert GmbH
Page 14 top
Operettenhaus
Source: D&K architekten
Page 14 centre
Panoptikum
Source: D&K architekten
Page 14 bottom
Filling station at the corner of Spielbudenplatz/Taubenstraße
Source: D&K architekten
Page 15
Davidwache
Source: D&K architekten
Page 16 top
Nocturnal view of St. Pauli
Source: D&K architekten
Page 16 centre
Nocturnal view of St. Pauli
Source: D&K architekten
Page 16 bottom
Nocturnal view of St. Pauli
Source: D&K architekten
Page 17
Event on Spielbudenplatz
Source: Schmidts Tivoli
Page 18 and 19
Jury meeting, 28th and 29th June 2004
Source: D&K architekten
Page 24 to 159
Model photographs of competition entries
Source: D&K architekten, Anja Zuchold
Literature
HASPA [Hrsg.]:
Von Altona bis Zollenspieker: Das Haspa-Handbuch für alle
Stadtteile der Hansestadt, Hamburg 2002
HIPP, Hermann:
Freie und Hansestadt Hamburg: Geschichte, Kultur und Stadtbaukunst
an Elbe und Alster, Köln 1996

I M P R E S S U M
Herausgeberin
Published by
Freie und Hansestadt Hamburg
Behörde für Stadtentwicklung und Umwelt - Amt für Landesplanung
State Ministry for Urban Development and the Environment - Regional Planning Department
Alter Steinweg 4
20459 Hamburg
Referat für Öffentlichkeitsarbeit
Telefon 0049 40 4 28 40-0
Konzept/Gestaltung
Concept/Design
D&K architekten
Hohe Brücke 1/Haus der Seefahrt
20459 Hamburg
Telefon 0049 40 36 09 84-0
Telefax 0049 40 36 09 84-11
E-Mail info@drost-klose.de
Organisation/Redaktion
Production
D&K architekten
Uwe Drost, Wiebke Meyenburg, Martina Nitzl, Anniki Stuhr
Referat öffentlicher Raum, Innenstadtplanung und Stadtbild
Dorina Littkowski, Alec Müller, Linda Strüngmann, Reinhild Wenzel
Übersetzung
Translation
Caroline Ahrens
Druck
Print
Landesbetrieb Geoinformation und Vermessung
Auflage: 2.000
November 2004
I M P R I N T
Anmerkung zur Verteilung
Diese Druckschrift wird im Rahmen der Öffentlichkeitsarbeit des Senats der Freien und Hansestadt Hamburg herausgegeben. Sie
darf weder von Parteien noch von Wahlwerbern oder Wahlhelfern während eines Wahlkampfes zum Zwecke der Wahlwerbung verwendet
werden. Dies gilt für Bürgerschafts- und Bundestagswahlen sowie Wahlen zur Bezirksversammlung.
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Auch ohne zeitlichen Bezug zu einer bevorstehenden Wahl darf die Druckschrift nicht in einer Weise verwendet werden, die als
Parteinahme der Landesregierung zugunsten einzelner politischer Gruppen verstanden werden könnte. Die genannten Beschränkungen
gelten unabhängig davon, wann, auf welchem Weg und in welcher Anzahl diese Druckschrift dem Empfänger zugegangen
ist.
Den Parteien ist es jedoch gestattet, die Druckschrift zur Unterrichtung ihrer eigenen Mitglieder zu verwenden.
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