KulturFenster Nr. 03|2013 - Juni 2013

Komponisten im Porträt
Mit Blasmusik durch die EU
Komponisten aus den EU-Ländern – 4. Teil
Joachim Buch stellt in einer neuen Artikelserie die Mitgliedsstaaten der Europäischen Union „blasmusikalisch“ vor;
diesmal sind Dänemark und Estland an der Reihe.
(7) Dänemark – Søren Hyldgaard
Søren
Hyldgaard
Land
Fläche
Einwohner
Hauptstadt
Dänemark
43.094 km² (Kernland)
5.475.791 (Kernland)
Kopenhagen
Die Blasmusik-Karriere des 1962 geborenen
Søren Hyldgaard verlief zwar nicht wie
im Märchen, stand aber zunächst im Zeichen
eines berühmten Märchenautors. Mit
der sechssätzigen „Hans Christian Andersen-Suite“,
die bei der WASBE-Konferenz
1997 in Schladming erstmals vor einem internationalen
Publikum gespielt wurde, gelang
ihm auch im Ausland der Durchbruch.
Hyldgaard ist in einem musikalischen
Elternhaus aufgewachsen. „Mein Vater
spielte Kontrabass in einer Jazzband und
es waren auch immer verschiedene Gitarren
verfügbar.“ Ihn selbst habe es jedoch
mehr zu den Tasteninstrumenten hingezogen.
„Ich war immer ein Melodiemensch.“
Aber Søren wurde nicht nur von den
musikalischen Vorlieben des Vaters beeinflusst.
Für die privaten Filme, die er damals
im Super-8-Format gedreht hat, suchte er
schon früh passende Musik zur Vertonung
aus. So wuchs nach und nach auch sein
Interesse für Filmmusik.
Der erste Soundtrack, der ihn restlos begeisterte,
gehörte zu einem frühen amerikanischen
Tonfilm. Schon mit zehn Jahren
sah er „Frankensteins Braut“ aus dem Jahr
1935, dessen Musik vom deutschen Immigranten
Franz Waxmann stammte. „Die
wurde damals noch live im Studio von einem
Sinfonieorchester eingespielt.“ In seinen eigenen
Filmmusiken blieb Hyldgaard dem
damaligen Prinzip treu und setzte in einer
Zeit, in der Filmmusik immer mehr von Synthesizer-Klängen
dominiert wurde, weiterhin
auf „echte“ Instrumente. Die meisten
der aktuellen Filmmusiken spielte bis heute
das Philharmonische Orchester Prag ein,
mit dem Hyldgaard seit den frühen neunziger
Jahren zusammenarbeitet.
Als Komponist ist Hyldgaard weitgehend
Autodidakt, sieht man vom Besuch einiger
Theorieklassen bei renommierten Musikern
ab. Jens-Bjørn Larsen, bis heute einer der
besten dänischen Tubisten, erschloss ihm
ein neues kompositorisches Arbeitsfeld, indem
er ihn anregte, auch für Blasorchester
zu komponieren. Seine Filmmusik würde
Larsens Meinung nach auch in dieser Besetzung
gut klingen. Ende der achtziger
Jahre hatte Hyldgaard den ersten Kontakt
mit Jørgen Misser Jensen, dem Dirigenten
der Rødovre Concert Band, die bis heute
das führende Blasorchester Dänemarks ist.
Es entstand die eingangs erwähnte „Hans
Christian Andersen Suite“ mit den Sätzen
„Der edle Dichter“ – „Mit dem Zug durch Europa“
– „Das Mädchen mit den Schwefelhölzern“
– „Konstantinopel“ – „Ein Traumwalzer“
– „Das Feuerzeug“. Der Kontakt
zu seinem Freund und Verleger Johan de
Meij entstand ebenfalls über die Rødovre
Concert Band. De Meij war in den frühen
neunziger Jahren dort zu Gast, um seine
damals noch neue Sinfonie „Der Herr der
Ringe“ zu dirigieren und hatte bis dahin
noch nichts von Hyldgaard und seiner Musik
gehört. „Er war fasziniert von der Andersen-Suite
und bot mir an, meine Werke für
Blasorchester in seinem Verlag Amstel Music
herauszubringen“, erzählt Hyldgaard.
Zu diesen weiteren Stücken gehörte auch
„Maximum Overdrive“, das heute unter dem
Titel „March Americana“ bekannt ist. Die Umbenennung
sei auf Vorschlag von de Meij
geschehen, so Hyldgaard, da es sich keinesfalls
um ein „überdrehtes“ Stück, sondern
um einen einzigartigen Marsch handeln
würde.
Die Rødovre Concert Band hat unter dem
Titel „Borealis“ Hyldgaards Werke für Blasorchester
als Verlagsproduktion von Amstel
Music eingespielt. Neben den beiden
erwähnten Stücken gehören dazu
➛ „Rapsodia Borealis“ ein als „Nordische
Rhapsodie“ bezeichnetes Solokonzert
für den dänischen Posaunisten Jesper
Juul Sørensen
➛ „Surround Sound“, eine Übertragung der
scheinbar von allen Seiten kommenden
Musik im Kinosaal auf das Blasorchester;
eine
➛ „Bagatelle“ für Euphonium und Blasorchester;
und die
➛ „Tivoli Festival Overture“
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