Wirtschaftszeitung_25042016

WISSEN
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„Ich freue mich, dass ein weiterer Teilbestand unserer
Sammlung vollständig ausgestellt und ineinem
Katalog dokumentiert wird“
Museumsleiterin Dr. Monika Kopplin
Prächtiges Schloss einer Truhe im Namban-Stil mit gewölbtem Deckel (1580-1620)
/Wilfried Gerharz (6)
us Berlin über
nd chronolo-
Raum mit Obdert.
Zwei Leuge,
gefertigt
engalen, aber
eTechnik des
eweist.
Lackkunst aus
nnt der Rundrter,
reich mit
ttschrank aus
tand markiert
den späteren
s Möbels verchrank-Typus,
wie er seinerzeit in Augsburg gefertigt
wurde. Im 17.Jahrhundert, als auch die
Briten, Franzosen und Holländer begannen,
in Asien zu expandieren, nahm das
Gold- und Silberdekor zu, die Formen
wurden vielfältiger –wie eine oktogonale
Deckelvase zeigt. Juwelenkästen –inder
Form europäisch, bemalt in traditioneller
ostasiatischer Eineck-Malerei –sind nun
noch mit goldenen Vogelschwärmen verziert.
Ein Zugeständnis an den europäischen
Markt. Wie prompt die Hersteller
auf die Nachfragereagierten, zeigen auch
zwei sehenswerteBildnisse vonNapoleon
und Victor Moreau nach einer Kupferstichvorlage
von 1801. Daes1804 zum
Bruch zwischen den beiden Generälen
kam, müssen die einmaligen Lackobjekte,
die ein Stück europäischer Geschichte illustrieren,
vorher entstanden sein.
Im 18.Jahrhundert dann wirddie Gestaltung
kleinteiliger und verspielter, im19.
Jahrhundert dominieren Souvenirobjekte
für Adel und Bürgertum –erworben auf
Weltausstellungen oder Verkaufsschauen.
Bis zum 3. Juli im Museum für Lackkunst
in Münster,Windthorststraße 26. Geöffnet:
Mi- So von 12-18, Divon 12-20 Uhr. Der
Katalog von Antje Papist-Matsuo ist im
Museum erhältlich. Petra Noppeney
Kästchen in Form eines Teehauses, 2. Hälfte 19. Jahrhundert
Runder Tisch, Mitte 19. Jahrhundert
rt an der Ruhr
age lang inDortmund und Essen
der Berliner Philharmoniker sein.
Foto: Peter Wieler, Essen Marketing GmbH
ht nur eine der komischsten Opern
eiten, sondern auch eines der oriten
und manchmal geradezu hindschönsten
Stücke des 20. Jahrrts.
Wenn man das Unbeschreiblischreiben
sollte, könnte man saonteverdi
trifft Monty Python …“
nzerthaus Dortmund und die Philnie
Essen befinden sich naturgeneinem
freundschaftlichen Wettbewerb
miteinander: Wer kriegt die bestenOrchester
mit den spannendsten Programmen?
Für außergewöhnliche Anlässe
jedoch bündeln sie auch mal ihreKräfte:Sowar
es im Jahr 2013 mit dem international
beachteten „Ruhr-Parsifal“ von
Thomas Hengelbrock, und so wird es
auch mit der Residenz der Berliner Philharmoniker
sein. Rattle hat für die vier
Tage eine besondere Konzertdramaturgie
entwickelt: So wirdesinbeiden Städten
neben der Aufführung der Ligeti-
Oper ein spezielles Konzertprogramm
geben.GustavMahlers „tragische“ sechste
Sinfonie in Essen zu spielen (26. Februar),
erscheint dabei naheliegend: In
dieser Stadt wurde sie uraufgeführt. Der
etwas kleinere Saal in Dortmund bekommt
dafür die schlanker dimensionierte
vierte Sinfonie (24. Februar) mit
dem „himmlischen“ Sopransolo im Finalsatz,
für das die wunderbare schwedische
Sängerin Camilla Tilling engagiert
wurde.
Vom 2006 verstorbenen ungarischen
Komponisten György Ligeti gibt es auch
in beiden Sinfoniekonzerten eine zentrale
Komposition. Sein Violinkonzert (mit
der ehemaligen Dortmunder „Jungen
Wilden“ Patricia Kopatchinskaja) erklingt
in Dortmund, das Orchesterwerk
„Atmosphères“ in Essen.
Das Konzerthaus Dortmund und die Philharmonie
Essen bieten ein gemeinsames
Abo zur RuhrResidenz an. Dieses beinhaltet
die Konzerte am 24.2. (Dortmund)und
26.2. (Essen) sowie eine der beiden Aufführungen
von „Le Grand Macabre“ (23.2. in
Dortmund; 25.2. in Essen).
Harald Suerland
|www.konzerthausdortmund.de
Sir Simon Rattle leitet das Orchester.
Foto: dpa