Glareana_61_2012_#2

70 Glareana 2012 (Heft 2)
Oktave um 41,06 ct zu klein ist. Werden die Grossterzen nun gegenüber ihrer
reinen Intonation gedehnt, so wird die kleine Diësis entsprechend kleiner (bis
sie im Falle der recht grobschlächtig vergrösserten „gleichschwebenden Terz“
gleich 0 ist).
Prelleurs Diësen liegen nun, auch bei allergrösster Vorsicht in der Interpretation
des Datenmaterials, recht genau im Bereich der kleinen Diësis, ihr
Mittelwert beträgt 46,65 ct.
Es mag verwundern, dass die Terzen der Grafik tendenziell eher zu klein
sind - wo sie doch in der Praxis eher eine Vergrösserung ertragen würden.
Stellt man der Grafik eine Bundteilung gegenüber, die die korrekten reinharmonischen
Bundpositionen darstellt (siehe Grafik auf der folgenden Seite), so
zeigt sich Prelleurs Bemühen, den Abstand zwischen den betreffenden Bünden
möglichst weit zu nehmen, um unpraktikable Abstände zu vermeiden.
Wenn er die Griffpunkte also vorsichtig so weit auseinanderrückt, wie eine
„gerade eben noch saubere“ Intonation es gestattet, werden die #-Töne etwas
tiefer werden, die b-Töne etwas höher, die Diësen etwas zu gross - was der
diagnostizierten Situation entspricht.
Eine statistische Analyse der Fehlerbeträge ergibt Werte, die durchaus im
Rahmen dessen liegen, was auch ein Klavierstimmer an Genauigkeit zustande
bringt (Quinten: durchschnittliche Abweichung von der reinen Quinte -0,69 ct
/ Terzen: durchschnittliche Abweichung von der reinen grossen Terz -2,95 ct -
die „nicht gemeinten“ Quinten und Terzen wurden selbstverständlich nicht in
die Rechnung einbezogen!).
Bevor nun die Geigenpädagogen unter den Lesern über Prelleurs mit
Bünden versehenes Instrument als ein probates Mittel zur intonatorischen Ertüchtigung
ihrer Schützlinge nachzudenken beginnen, muss allerdings ein
Wort zur praktischen Verwendbarkeit des Systems gesagt werden:
Prelleur erweist sich umso mehr als „unbedarfter“, ergo unverdächtiger
Praktiker, als ihm die naturgegebenen Tücken und Fallstricke seines (heute
würden wir sagen: reinharmonischen) Systems nicht bewusst sind. So ist bei
ihm natürlich (in Anlehnung an die Notenschrift) jede Tonposition nur einmal
vorhanden. Das aber hat unweigerlich zur Folge, dass bereits in einem
Stück in C-Dur kein sauber intonierter d-moll-Dreiklang möglich wäre - ein