Glareana_61_2012_#2
Martin Kirnbauer Armando Fiabanes lettera su Ganassi [italienisch/deutsch] S. 40-54 Georg Senn Abbau, Umbau, Umnutzung oder Zweckentfremdung S. 55-62 Jörg Fiedler Ein "Eisbohrkern" in Sachen "historische Intonation" Peter Prelleur: The Art of Playing on the Violin (in: The Modern Musick-Master, London 1731, Facs. Kassel usw. 1965) S. 63-74 CD-Neuheiten besprochen von Georg Senn - Jean-Louis Tulou et ses élèves. La flûte romantique à Paris (Sarah van Cornewal, Thomas Leininger) - Fanny Hensel-Mendelssohn: "Das Jahr" (Els Biesemans, Fortepiano) S. 75-77 Buchbesprechung Flötenmusik in Geschichte und Aufführungspraxis zwischen 1650 und 1850, Michaelsteiner Konferenzbericht Bd. 73, Augsburg 2009 (Ueli Halder) S. 77-78
Martin Kirnbauer
Armando Fiabanes lettera su Ganassi [italienisch/deutsch]
S. 40-54
Georg Senn
Abbau, Umbau, Umnutzung oder Zweckentfremdung
S. 55-62
Jörg Fiedler
Ein "Eisbohrkern" in Sachen "historische Intonation"
Peter Prelleur: The Art of Playing on the Violin (in: The Modern Musick-Master, London 1731, Facs. Kassel usw. 1965)
S. 63-74
CD-Neuheiten
besprochen von Georg Senn
- Jean-Louis Tulou et ses élèves. La flûte romantique à Paris (Sarah van Cornewal, Thomas Leininger)
- Fanny Hensel-Mendelssohn: "Das Jahr" (Els Biesemans, Fortepiano)
S. 75-77
Buchbesprechung
Flötenmusik in Geschichte und Aufführungspraxis zwischen 1650 und 1850, Michaelsteiner Konferenzbericht Bd. 73, Augsburg 2009
(Ueli Halder)
S. 77-78
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42 <strong>Glareana</strong> <strong>2012</strong> (Heft 2)<br />
Brief mit der Beantwortung meiner Fragen zu Silvestro Ganassi zu veröffentlichen<br />
– eben den nachfolgend abgedruckten lettera su Ganassi. Diese ungewöhnliche<br />
Textform erklärt auch das Fehlen von genauen Quellenangaben,<br />
die Armando Fiabane einer allerdings erst in fernerer Zukunft geplanten Publikation<br />
vorbehält. Aber die Bedeutung der in dem Schreiben enthaltenden<br />
Informationen zu Silvestro Ganassi rechtfertigt auch eine „fussnotenlose“<br />
Veröffentlichung seiner Forschungsergebnisse in Form eines Briefes. Er bietet<br />
einen faszinierenden Einblick in die besonderen Verhältnisse Venedigs in der<br />
ersten Hälfte des 16. Jahrhunderts, in denen Musiker, Instrumentenmacher<br />
und Künstler lebten und wirkten. Der deutschen Übersetzung 7 wurden nur einige<br />
Präzisierungen in Form von Fussnoten beigefügt, eine weitergehende<br />
Auswertung findet in dem genannten Forschungsprojekt statt.<br />
Abb. 1: Opera intitolata Fontegara, Venedig 1535 - Titelblat<br />
7<br />
Mit herzlichem Dank an Martina Papiro für eine kritische Durchsicht.