Glareana_61_2012_#2

72 Glareana 2012 (Heft 2)
wird heute in der sogenannten „historisch informierten“ oder gar „-kritischen“
Aufführungspraxis kritiklos weitergeführt bzw. potenziert, indem
schlicht statt der gleichschwebenden Temperatur eine der Tasten-Temperaturen
des 18. Jahrhunderts adoptiert wird. Weniger schlimm, dass sich vermeintlich
seriöse Geiger, Flötisten, Zinkenisten etc. der so nutz- wie grundlosen
Übung unterziehen, mittels des Stimmgerätes historische Tastentemperaturen
„einzuüben“ - derlei kostet nur Zeit und Kraft. Wenn hingegen z.B.
Holzblasinstrumentenbauer in Unkenntnis der tatsächlichen Verhältnisse ihre
Produkte „historisch“ auf „Kirnberger III“ oder „mitteltönig“ zu trimmen versuchen,
so verdreht das die historischen Verhältnisse und verstümmelt die
subtile Aussage, die diese Instrumente machen könnten.
So ehrbar es ist, Cembali, Orgeln oder Hammerklaviere den Temperatursystemen
Werckmeisters, Kirnbergers, Valottis oder Youngs entsprechend
zu stimmen – für Geiger, Sänger, Flötisten, Oboisten, Trompeter etc. ist diese
Übung ohne jede Bedeutung (abgesehen davon vielleicht, dass es sich als Flötist,
Oboist oder Geiger vielleicht mit der einen oder anderen Temperatur
einen Hauch bequemer zusammenspielt).
Der „intonatorische Polarstern“, der dem beweglich intonierenden Musiker
noch in Prelleurs Tagen den Kurs wies, war die reine, schwebungsfreie Intonation
der konsonanten Intervalle, eine Intonationsweise, die heute unter
dem Namen „reinharmonische Intonation“ leider fast ausschliesslich in Theoretikerkreisen
bekannt ist.
Prelleur bezieht sich denn auch logischerweise auf keinerlei Tastentemperatur
als missverstandenes „Tonsystem“ - das wäre einem durchschnittlich
gebildeten Musiker dieser Zeit ohnehin nicht in den Sinn gekommen. Er zeigt
ohne Zweifel ein reinharmonisches Tonmaterial. Vordergründigster und
schlagendster Beleg dafür ist die Scheidung der #- und b-Töne. Aber auch die
Grösse der Terzen wie die unüberhörbare Reinheit der Quinten schliessen
jede Temperatur von vornherein aus.
Prelleur weiss, so dürfen wir unterstellen, dass die ganze bunte Vielfalt
der Stimm-Methoden ausschliesslich zweierlei Zwecken dient: zum einen den
in intonatorischer Hinsicht beschränkten Tasten- und Bundinstrumenten zu
grösstmöglicher Praxistauglichkeit zu verhelfen, zum anderen ihren Spielern /
Stimmern in dem mühseligen und fehlerträchtigen Geschäft des Stimmens zu
Erleichterung und grösstmöglicher Sicherheit zu verhelfen.