Festspielzeit Winter 2016

KASPER HOLTEN
wurde in Kopenhagen geboren.
Er war unter anderem
künstlerischer Leiter des Aarhus
Sommeropera Festivals, bevor
er mit nur 27 Jahren zum
künstlerischen Direktor der
Königlichen Dänischen Oper
berufen wurde. 2011 wechselte
er als Direktor des Royal Opera
House nach London. Mehr
als 60 Opern-, Schauspiel-,
Operetten- und Musicalproduktionen
hat Holten weltweit
inszeniert.
CARMEN
Es interessiert mich, Carmens verlorene
Unschuld zu finden, wahrscheinlich
mehr als die Sexbombe.
Wovon träumte das kleine Mädchen
Carmen und wie wurde sie zu dem,
wie wir sie in der Oper erleben?
Carmen und Don José sind beide Außenseiter,
doch wie wurden sie dazu
und was denken diese Außenseiter
im Inneren, wie ihre Welt aussieht?
Schicksal spielt eine bedeutende
Rolle in der Oper. Nachdem sie in
den Karten gelesen hat, ist Carmen
davon überzeugt, dass sie sterben
wird. Hätte es andere Wege für
Carmen und Don José gegeben?
Das Schicksal ist sehr wichtig, aber
das Schicksal ist letztlich auch etwas
Menschengemachtes. Was Don José
Carmen antut – einen anderen Menschen
zu töten; zu denken, dass sie
sein Eigentum sei –, ist unverzeihlich.
Wir müssen zeigen, dass Gewalt
– vielleicht besonders von Männern
gegenüber Frauen, die sie lieben
– inakzeptabel ist. Aber wirklich
schrecklich in diesem Werk ist, was
Don José und Carmen sich selbst
antun, wie sie andere bestimmen lassen,
wer sie sind und wie sie handeln.
Es gibt immer einen anderen Weg.
Natürlich hätte es einen anderen
Weg gegeben. Das ist die Tragödie.
Der Stierkampf, die andalusische
Hitze, das spanische Kolorit sind offensichtlicher
Bestandteil des Werks,
obwohl Bizet selbst nie in Spanien
war. Wie wird diese spanische Atmosphäre
auf die Seebühne kommen?
Es ist mir ein großes Anliegen, dass
die sogenannte spanische Atmosphäre
nicht zum Klischee wird.
Das Werk hat Temperament, und
wir werden uns durch Luft, Wasser
und Feuer bewegen, damit es auch
in einer frischen Sommernacht
eine schweißtreibende Aufführung
wird. Diese Elemente bilden einen
bedeutenden Hintergrund für die
Geschichte, die wir mit Videoprojektionen,
Kostümen und Bewegungen
vermitteln werden. Aber letztlich
wird die Geschichte stark durch ihre
Charaktere und das, was sie sich
selbst und anderen antun. Das ist leider
nicht auf Spanien beschränkt.
Stärker als in Prosper Mérimées
Novelle erleben wir in der Oper zwei
weitere Hauptfiguren, Micaëla und
Escamillo. Wie lassen sich ihre Rollen
beschreiben?
Escamillo repräsentiert für mich
in vielen Dingen die männliche
Parallele zu Carmen. Doch während
Carmen letztlich geopfert werden
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muss, wird die männliche Version
stattdessen offenbar gefeiert.
Escamillo zeigt sich gern als Mythos
und ist ziemlich oberflächlich in
seiner Suche nach der nächsten
Geliebten. Es ist traurig, dass er
Carmen einen leichten Ausweg anbietet,
anstatt dass sie sich wirklich
mit den Gefühlen auseinandersetzt,
die sie wohl für Don José empfindet
und die sie ängstigen.
Micaëla ist unfassbar mutig. Ihre
Arie im dritten Akt gibt mir einen
Eindruck, wie es für ein Mädchen
sein muss, nach Aleppo zu reisen,
um ihren Freund, ihre wirkliche
Liebe, zu finden und zurückzuholen.
In einer Welt voller Menschen, die
egoistisch, aber auch selbstzerstörerisch
handeln, ist sie für mich die einzige,
die wahrhaft selbstlos handelt.
Aber auch Micaëla ist verdammt: Sie
möchte etwas, das sie nicht haben
kann: Don Josés Liebe. Das ist eine
der traurigen Lehren aus diesem
Drama: Wie sehr sie auch verdient
sein mag, man kann nie die Liebe
eines anderen beanspruchen oder
sein Leben davon abhängig machen.
Zuerst muss man die Liebe zu sich
selbst finden.
Die Fragen stellte
Olaf A. Schmitt.