LEGION DER VERLORENEN - ARRI Group

20
Take-Off in Las Vegas
Nach der ersten Ankündigung der ALEXA auf der IBC 2009 wur -
den bei der NAB 2010 in Las Vegas weitere Informationen über
die Aufnahmemöglichkeiten und Workflows der Kamera bekannt
gegeben. Tausende Besucher strömten dort zum ARRI Stand und in
nur wenigen Tagen wurden hunderte von ALEXA Bestellungen auf -
ge geben. Bereits Ende dieses Jahres wird sich die ALEXA etabliert
haben und weltweit erhältlich sein.
Mit Hilfe von umfassendem Kunden-Feedback und innovativer
Technologien entstand die ALEXA, eine 35-Format, filmähnliche
digitale Kamera, die einen Wendepunkt in der digitalen Auf -
nahme technik für Film- und Fernsehproduktionen darstellt, da sie
sich durch eine hohe Produktionsqualität und üppige Bilder, wie
wir sie bisher nur von 35 mm Film kennen, auszeichnet. Außerdem
ist die ALEXA leicht zu bedienen, zuverlässig selbst unter extrem -
sten, äußeren Bedingungen und flexibel genug um einem breiten
Spektrum an Workflow und Budget Anforderungen gerecht zu
werden.
Bestechende Bildqualität
ALEXAs einzigartige Grundempfindlichkeit von EI 800, ihr spek -
takulärer Belichtungsspielraum von über 13 Blenden und ihr nied -
riges Rauschlevel bedeuten größere Flexibilität und Effizienz am
Set für Kameramänner. Auch bleiben der Belichtungsspielraum und
das niedrige Rauschlevel im Bereich von EI 200 bis EI 800 kon -
stant. Im Gegensatz zu anderen Digitalkameras ermöglicht ARRIs
Imaging Technology (AIT), die Aufnahme organischer, film artiger
Bilder, die durch natürliche Farbwiedergabe und ange nehme Haut -
töne auffallen. Der 35-Format-Sensor zeichnet sich durch kino artige,
geringe Schärfentiefe aus und erzeugt scharfe, natür liche Bilder für
HD und 2K DI. Die Bilder der ALEXA begei stern auch durch die
saubere Farbtrennung, die sich besonders bei Green screen-
Aufnahmen und im VFX-Bereich als sehr wichtig erweist.
2010 – Das Jahr der
‘Direct-to-Edit’ Workflows
Kein anderes Kamera-System schlägt so einfach und elegant eine
Brücke zwischen der Aufnahme am Set und der Postproduktion wie
die ALEXA, die es auf geradezu revolutionäre Art ermöglicht
Apple QuickTime Dateien mit Apple ProRes verschlüsselten Bildern
auf Onboard-SxS PRO-Speicherkarten aufzunehmen. Diese Dateien
können somit sofort nachbearbeitet werden, was den Produktions -
verlauf erheblich beschleunigt.
Die anspruchsvolle, hochempfindliche Elektronik der ALEXA
ermöglicht es 15 Minuten in ProRes 4444 oder 20 Minuten in
ProRes 422 (HQ) auf einer 32GB SxS PRO Speicherkarte aufzu -
nehmen, die direkt in die Kamera und den Computer, wie zum
Beispiel ein 17" Apple MacBook Pro, eingesteckt werden kann.
HD-Bilder in einem international so weit verbreiteten Format
aufneh men zu können, ist das Herzstück des Direct-to-Edit
Konzepts. Um mit dem Schnitt zu beginnen muss die Speicherkarte
lediglich aus der Kamera genommen und in den Computer
gesteckt werden. Einfacher könnte es nicht sein.
Unabhängig von der aus produktionstechnischen Gründen gewähl -
ten Übertragungsmethode aus den ALEXA Optionen vereinfacht
und beschleunigt das Direct-to-Edit Konzept jeden Workflow
enorm. Selbst bei unkomprimierten HD- oder ARRIRAW-Auf -
nahmen, die die bestmögliche Bildqualität erzielen, gewähr leisten
die Apple QuickTime/ProRes Proxies, die gleichzeitig auf
Onboard-SxS Speicher karten aufgenommen wurden, sofortigen
Zugang zu den Mustern und die Freiheit unverzüglich mit dem
Offline Schnitt zu beginnen. Im Falle von HD-Workflows
ermöglichen die Apple ProRes Codecs den Transfer hochwertiger
Bilder von höchster Qualität bereits am Set von der Kamera direkt
in die Nachbearbeitung.