LEGION DER VERLORENEN - ARRI Group

Kino-Geschichte
„Wir waren hinsicht lich des Looks und der
Ziel setzung des Films kreativ auf einer
Wellen länge“, fährt er fort. „Ali ist ein
äußerst gebildeter, scharfsinniger Mann,
der weiß, was er will und wie er es
bekommt.“
Für jeden der drei Hauptakteure wurde
eine ganz eigenständige Bildsprache ge -
fun den, wie Brierley erläutert: „Der Hand -
lungsstrang der indischen Figur hat einen
warmen Tabakton als Look, die Farbe und
das ‚Lebensgefühl’ der alten Stadtviertel
Dubais. Der europäische Teil ist in einem
kühlen, bläulichen Ton gehalten, während
in den Szenen mit dem Mann aus den
Emiraten die Grüntöne vorherrschen.
Brierley entschied sich stilistisch für zwei
ver schiedene Herangehensweisen in der
Kameraarbeit. „Wir nahmen die erste
Hälfte – bis zum Zusammenprall der Kul -
turen – mit der Handkamera auf, um das
Ganze etwas unruhiger zu machen, weil
alles irgendwie unbehaglich ist, und sich
die Hauptpersonen auf der Suche nach
etwas befinden. Nach der Mitte der Hand -
lung wird der Look viel kontrollierter, weil
wir die Kamera vom Stativ aus einsetzten.
Eine statische Kamera ver setzt die Zu schauer
in eine entspanntere Haltung, wäh rend die
Handkamera etwas Unmittelbares hat.“
Die Arbeit in der Wüstenmetropole erwies
sich für den Kameramann als Quell der
Freude. „Den Film hätte man genauso gut
City of Light nennen können“, begeistert er
sich. „Allein die Vielzahl der Lichter ist
unbeschreiblich, besonders bei Nacht. Die
alten Stadtviertel sind ein einziges Funkeln
von Neon und Farbe.“
Abseits der Touristenpfade fand Brierley
ähn lich reizvolle Drehorte: „Die Innenstadt
von Dubai ist wirklich erstaunlich fotogen“.
„Unsere Absicht war, die Alt stadt in Kont -
rast zu den neuen Stadtvierteln zu setzen.“
Eine der großen Herausforderungen des
Drehbuchs war die schiere Menge an
Locations, die sichergestellt werden mussten.
„Zeitnot war unser größter Feind“, äußert
sich Mostafa. „Wir drehten den Film in 36
Tagen ab, in denen wir 80 Darsteller und
14O Mitglieder der Aufnahmecrew an 42
Drehorte bringen mussten.“ Entsprechend
wertvoll erwies sich die Unterstützung
durch die Behörden vor Ort. „Ein Projekt
dieser Art hatte es in Dubai zuvor nie
gegeben, die Leute waren einfach nicht
daran gewöhnt“, fährt der Regisseur fort.
„Ohne die fabelhafte Unterstützung durch
die Polizei hätten wir das nicht geschafft.“
Auch wenn sich die Silhouette der Stadt
massiv verändert hat, so gibt es doch noch
Stadtviertel, die bislang von der Entwick -
lung verschont geblieben sind und die
Atmosphäre des alten Dubai erahnen
lassen. Mostafa fand es wichtig, die Hand -
lungsstränge des Inders und des Manns aus
den Emiraten hier anzusiedeln. „Ich wollte
Orte zeigen, die den Touristen unbekannt
sind, so wie Satwa“, berichtet er. „Einer
meiner besten Freunde ist dort aufge wach -
sen. Vor kurzem wurde dieser Stadtteil
abgerissen, um Platz für Wolkenkratzer zu
schaffen. Ich wollte das alles noch einmal
dokumentieren, damit es uns für immer
erhalten bleibt.“
Speziell in einer Szene erfasst City of Life
die Stadt in ihrer ganzen Pracht. „Es gibt
eine extreme Landschaftsaufnahme, bei der
wir von einem Typen auf einem staubigen
kleinen Platz in der Innenstadt wegzoo -
men“, erläutert Brierley. „Die Kamera
schwenkt immer weiter nach oben, und
dann sieht man die Stadt im Hintergrund –
ein einziges glitzerndes Juwel. Die reinste
�HINTER DER KAMERA Michael Brierley (SASC), links der 2. Kamera-
Assistent Mustafa Tyebkhan und rechts Key Grip Andy Gribble
VISIONARRI
Postkartenidylle.“ Dazu Produzent Tim
Smythe: „Wir hatten die Kamera auf einem
40 Meter hohen Baukran. Es gibt auf der
Welt keinen Kamera kran, der so eine Auf -
nahme ermög lichen würde.“
Es war auch pures Glück, dass die Pro duk -
tion freien Zugang zu einer sechs spurigen
Autobahn bekam, und so eine der Schlüssel -
szenen des Films problemlos realisiert wer -
den konnte. „Es handelte sich um eine
Strecke, die für den Verkehr noch nicht frei -
gegeben war“, erklärt Smythe. „Norma ler -
weise steht einem ja keine Auto bahn mitten
in einer Stadt beliebig lang zur Verfügung.“
Neben den Aufnahmen in der Stadt bildet
in City of Life auch die neu gestaltete Küste
einen Handlungshintergrund. Dubais Vor -
zeigebauprojekt The World, eine Anlage
von 300 künstlichen Inseln, liefert den
Schauplatz für eine romantische Szene des
Films. Während einer Einstellung auf einem
Boot zoomt die Kamera weg in die Totale
und eröffnet den Blick auf die Inseln.
Der Produktion stand nur ein schmales Zeit -
fenster zur Verfügung, um alle gewünschten
Takes in den Kasten zu bekommen, sowohl
auf dem Boot, als auch aus der Luft. „Das
war ziemlich heikel, da wir nur ein Boot und
einen einzigen Morgen für die Aufnah men
zur Verfügung hatten“, berichtet Smythe.
Platz zwei an den Kinokassen in den Ver -
einigten Arabischen Emiraten war jedoch
für das Team ein enormer Erfolg. „Das gute
Abschneiden des Films beim Publikum ist
unglaublich ermutigend“, freut sich Ali
Mostafa. „Es belegt, dass ein Interesse an
hochklassigen, einheimischen Spielfilmen
existiert, und dass solche Produktionen
sowohl kommerziell als auch kulturell
machbar sind.“ ■
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