LEGION DER VERLORENEN - ARRI Group

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VisionARRI: Das Mahlersche Ehedrama wurde nicht auf
35 mm Film sondern mit einer Red One in 4K digital
gedreht. War das eine spezielle Herausforderung?
Harald Schernthaner: Nicht wirklich. Wir können hier bei ARRI
Film & TV Workflows für alle digitalen Formate anbieten, nicht nur
für die hauseigenen der ARRI D-21 oder der neuen ARRI ALEXA.
Es gibt inzwischen neben der Red eine ganze Reihe anderer
wichtiger Digicam-Formate (Sony, Canon etc.), die wir unter -
stützen. Es ist also keineswegs so, dass sich unser Dienst leistungs -
angebot nur auf Material bezieht, das aus ARRI Kameras stammt,
wie oft fälschlich vermutet wird.
Florian „Utsi“ Martin: Unsere Hardware hier bei ARRI ist so breit
aufgestellt, dass wir mit jedem Ausgangsmaterial optimal in die
SYMPHONIE EINES EHEBRUCHS
Passend zum Jubiäumsjahr haben das Regie- und Drehbuch-Duo Percy und Felix Adlon eine filmische Hommage
an Gustav Mahler fertig gestellt. Doch was hier Vater und Sohn am 7. Juli 2010, dem 150. Geburtstag des
Musikgenies, in die Kinos bringen werden, ist alles andere als eine volkshochschultaugliche Filmvita. Gezeigt
wird nicht ein Musiker-Denkmal, sondern die tragikomische Geschichte des todkranken, über die Affäre seiner
Frau Alma mit dem jungen Walter Gropius verzweifelten Komponisten. Nahezu arbeitsunfähig reist dieser im
Jahr 1910 Sigmund Freud ins holländische Leiden hinterher, wo jener eigentlich nur seine Sommerfrische
verbringen will, um sich auf dessen „Couch“ in seine ganz spezielle Ehe- und Krisenberatung zu begeben.
Die Umsetzung des radikal modernen Drehbuchs von Mahler auf der Couch in Bilder besorgte Kameramann
Benedict Neuenfels (Die Fälscher, Anonyma – Eine Frau in Berlin), der eine überraschend farbintensive Optik für
ein nur scheinbar historisches Thema realisiert hat. Die Postproduktion erfolgte bei ARRI Film & TV. VisionARRI
hat sich mit Harald Schernthaner, ARRI Head of Digital Filmworks, und mit Lead Digital Colorist Florian ‚Utsi’
Martin über die interessanten technischen und kreativen Aspekte des Projekts unterhalten.
DI-Suites hineinkommen. Mahler auf der Couch wurde so gegra -
det, wie jeder 35 mm Film auch, für den Kunden bedeu tete das
keinen Unterschied. Entscheidend ist nur, dass die Daten im Vor -
feld des Gradings optimal entsprechend des Ausgangsmaterials
vorbereitet werden.
VA: Wie sieht das bei schon digitalem Kameramaterial
in der Abfolge der Arbeitsschritte aus?
HS: Das Material kommt von Festplatten oder von den Spei cher -
karten direkt aus der Kamera und wird zunächst mit Quer summen-
check umkopiert. Die Unterschiede liegen im Daten handling,
gerade wenn es um Rohdaten geht: wie kommen die Daten
während der Drehphase ins Haus, wie sieht das Backup aus?
Wir bei ARRI haben da ein gutes System mit einer Tape-Library