TONALi17 Journal

FEIERN
// Der Abend
Ein vollkommen überraschender Abend wartet auf ein
Publikum, das ein kunstvoll-performatives Konzert erleben
möchte. Es wird für die neugierigen Gäste keine
Stühle, keine Kirchenbänke und damit keine Sitzgelegenheiten
geben. Der erhabene Raum wird frei
sein. Das Publikum wird dazu eingeladen, auf einem
pinken Teppich zu bleiben; auf diesem in die Kirche
hinein- und hinauszugehen. 11 junge Star-Geigerinnen
und 1 junger Star-Geiger werden in besonderem
Maße auf „Augenhöhe“ miteinander Musik von Bach
und Skweres spielen. Die Orgel wird als Königin der
Instrumente erklingen.
ZUM PROGRAMM
// Krater: Klanglandschaft
für 12 Violinen, Orgel und hohen Sopran
Klangregie Graham Lack
Sechs Tonhöhen bilden ganz zu Anfang des Werks
„Impact“ für Violine solo von Tomasz Skweres eine
Art Unwetterzelle: a–c#’, d#’–c’, h–a#’, der vierte Ton
durch Vierteltonverzierungen verzerrt und verfremdet.
Dieses Motiv, dessen scheintonale Intervallik eine
aufsteigende Figurenkette aus großer Terz, kleiner
Terz und Großseptime bildet, liegt der Klanglandschaft
„Krater“ zugrunde – ein Krater, den man als
eine durch Meteoriteneinschlag entstandene Mulde
zu verstehen hat.
Im Grunde genommen ist „Krater“ eine 40-minütige
Improvisation sowohl über „Impact“ als auch über
Passagen aus Johann Sebastian Bachs Sonaten und
Partiten für Violine solo. Die Bach’schen Zitate wurden
ganz bewusst ausgewählt und weisen eine ähnliche
Melodik wie die Fragmente aus Skweres Werk auf.
In den ersten sechs Minuten wird „Impact“ von den
12 Soloviolinen einmal komplett durchgespielt, mit
dem performativen Merkmal, dass jede Solistin bzw.
jeder Solist nur einen kurzen Abschnitt spielt, um die
lange Kantilene unmittelbar an die nächste Geige abzugeben
und es allmählich zu geplanten Klangüberlappungen
kommt.
Die Orgel wird nicht in traditioneller Weise eingesetzt,
sondern fungiert zum einen als eine große Klangmaschine,
die für das Universum steht. Zum anderen
gibt sie die „sechsstellige“ Impact-Zelle in Form eines
äußerst in die Länge ausgezogenen Orgelpunkts über einen
Gesamtzeitraum von 40 Minuten kontrolliert wieder.
Nach etwa dem goldenen Schnitt – vereinfacht ausgedrückt
also dort, wo sich der kleinere Anteil z.B. einer Linie oder in
diesem Falle eines Zeitraums zum Größeren so verhält wie
der Größere zum Ganzen – steigert sich peu à peu die Klangmenge
bis zu einem Höhepunkt, der mittels Wind Chimes in
Es-Dur und A-Dur angekündigt bzw. verabschiedet wird und
dann um die 30-Minuten-Marke deutlich zu bemerken ist.
Kurz davor wird der Sopran eingesetzt; auch die Gesangsstimme
macht vom ursprünglichen Motiv Gebrauch, indem
sie die sechs Tonhöhen stets mit Quartabstand im Spiegelund
in Rückwärtsform als e’’–d#’, as’–f’’, d’’–f#’ (kleine
None, große Sexte, kleine Sexte) wiedergibt. Aus „Impact“
wird nun „Krater“.
Darüber hinaus werden an der Orgel nach etwa zwei Dritteln
der Gesamtdauer der Improvisation drei barockartige Tänze
gespielt, keine Originalsätze, sondern „nur“ Pasticcio-Kompositionen
von Graham Lack, der u.a. für die Klangregie der
Improvisation „Krater“ verantwortlich ist. Kurz vor Schluss
singt die Sopranistin Zitate aus dem Kyrie der spektakulären,
zwölfstimmigen Missa „Et ecce terrae motus“ – der
sogenannten „Erdbeben“-Messe des franko-flämischen
Komponisten Antoine Brumel (ca. 1460–1513), die sich auf
einen gleichnamigen gregorianischen Kehrvers aus den Osterlaudes
über den biblischen Bericht des Erdbebens bei der
Öffnung des Grabes Jesu bezieht.
Die Verteilung der Lagen in den von Lack festgelegten, teils
vollständig notierten Improvisationen über „Impact“ und diverse
für Violine solo komponierte Werke Bachs lassen die
klangfarbliche Wirkung des Instruments gegenüber der harmonischen
hervortreten. Hier tritt, ähnlich wie im Werk von
Tomasz Skweres, der Spaß am Geräuschhaften hervor anstelle
der sonst nie so ganz intakten Harmonik. Es sind also
Momente auszumachen, die mittels besonderer klangfarblicher
Wirkungen einen ironischen Effekt erzeugen, mit dem
Ergebnis, dass eine solche verfremdete – d.h. pittoreske
– Ersatzkadenzierung häufig stattfindet.
— Graham Lack
127
JOURNAL TONALi 17