BLICKWECHSEL 2018

ALEXANDER CAMARO UND BRESLAU – EINE HOMMAGE
Eine Ausstellung widmet sich den nostalgischen Erinnerungen des Künstlers an seine Heimatstadt
Ergänzend zur Berliner Schau Sehnsucht
und Freiheit. Otto Mueller und
die Malerei der Moderne zwischen
Berlin und Breslau würdigt das Schlesische
Museum zu Görlitz mit einer
Sonderausstellung Otto Muellers
wohl bekanntesten Schüler Alexander
Camaro (* 1901 Breslau; † 1992 Berlin). Es
ist erstaunlich, wie nachdrücklich sich
Camaros Erinnerungen sowohl an seine
schlesische Heimat als auch an seine
Lehrjahre beim Expressionisten Otto
Mueller an der Breslauer Akademie in
seinem Werk der Nachkriegsmoderne
offenbaren.
Von Nostalgie getragene Schriftzeugnisse
thematisieren die Jugend
im Breslauer Vorort Morgenau: Camaro
beschreibt seine Liebe zur Natur, die
außerdem in vielen geheimnisvoll
verschlüsselten Bildmotiven wiederkehrt.
Mit sechzehn Jahren erlernt er
das Geigenspiel und zieht mit einer
wandernden Artistentruppe umher.
Die Erlebnisse in dieser Welt spiegeln
seine ersten Bilder. »Diese Bilder […]
blieb[en] die Quelle, aus der für Camaro
alles entstand. Oft in den letzten Jahren
stand er frühmorgens auf […] und
betrachtete die Bilder auf Papier; auf
denen er das entdeckte, was in seinen
großen Leinwandbildern auch war:
Und die Zeit war damit aufgehoben:
Zeit und Ewigkeit [meint] dasselbe«,
erzählte Camaros Schülerin und spätere
Frau, Renata Camaro.
Camaro war zeitlebens stolz darauf,
Schüler Otto Muellers zu sein. »Es war
nicht leicht, in seine Klasse aufgenommen
zu werden«, schrieb der Künstler
im Rückblick auf die Studienjahre von
1920 bis 1925, »und ich erinnere mich,
wenn dies glückte, eine gewisse Ausnahmestellung
bei den übrigen Studenten
der Akademie zu genießen.
Eben darum, weil er als Mensch und
Schaffender eine Einheit bildete, was
so selten der Fall [ist].«
Muellers exzentrische Persönlichkeit
und seine unbedingte Hingabe an die
Kunst hinterließen bei Camaro einen
bleibenden Eindruck. Mueller wurde
Alexander Camaro: Polnische Hochzeit, 1947, Tempera auf Leinwand, 110 x 140 cm,
Alexander und Renata Camaro Stiftung, © Camaro Stiftung/VG Bild-Kunst, Bonn 2017
für ihn zur Identifikationsfigur, die mit
autoreflexiven Bekenntnissen zur schlesischen
Herkunft, insbesondere zu Breslau,
verschmolz. Bezüge auf Mueller
finden sich in späteren Selbstinszenierungen
bis hin zu einer mit Hommage
à Otto Mueller betitelten Filmsequenz,
die Motive aus Muellers berühmter
»Zigeunermappe« aufgreift.
Vor allem die Welt der Bühne, der
Musik und der Schaustellung sollte
Camaro nicht nur als Bildmotiv, sondern
auch in anderen Kunstformen
nie wieder loslassen – sei es als Tänzer
der Dresdener Wigman-Schule, als
Hauptbegründer des 1949 legendär
gewordenen surrealistischen Berliner
Künstlerkabaretts Die Badewanne
oder aber bei Filmexperimenten, die
sein bildkünstlerisches Werk ergänzten.
Wenig bekannt ist, dass Camaro sogar
umfangreich schriftstellerisch tätig war
und auch hier Motive aus der Breslauer
Zeit aufgriff. Letztlich realisierte Camaro
damit ein bemerkenswert vielseitiges,
von hoher Vitalität bestimmtes Gesamtwerk.
Es folgte in erweiterter Form und
unter den Vorzeichen der Nachkriegsmoderne
über Jahrzehnte hinweg dem
Ideal eines von Kunst durchdrungenen
Lebens, wie es ihm sein großes Vorbild
Otto Mueller vorgelebt hatte.
Johanna Brade
Dr. Johanna Brade ist wissenschaftliche Mitarbeiterin
im Schlesischen Museum zu Görlitz
( S. 56/57).
Die Sonderausstellung Alexander Camaro
und Breslau – eine Hommage ist vom
13. Oktober 2018 bis zum 10. März 2019 im
Schlesischen Museum zu Görlitz zu sehen,
anschließend vom 5. April bis 29. Juni 2019
im Camaro Haus, Berlin.