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Die Orgel
Domkapellmeister Martin Dücker
Der Weg zum Bau einer Chororgel
in der Domkirche St. Eberhard zu
Stuttgart
Im Jahr 1955 wurde die im 2. Weltkrieg völlig zerstörte
Eberhardskirche, entgegen allen Ratschlägen,
wieder in ihrer alten Form aufgebaut.
Die erste, 1811 erbaute Eberhardskirche war ursprünglich
eine evangelische Kirche, genauer
die Kirche des württembergischen Königs auf
seinem Schloß Solitude, die dieser den Katholiken
schenkte. Sie zeichnete sich durch die für
evangelische Kirchen so typischen Seitenemporen
aus. Auch die zweite Eberhardskirche bekam
wieder eine „klassische“ Musikempore
und zwei über die gesamte Länge des Hauptschiffs
geführte, tief gestaffelte Seitenemporen.
Beim Umbau der Domkirche 1991, richtet
man auf der rechten Seitenempore einen großzügigen
Platz für Chor und Orchester ein. Diese
Umbaumaßnahme wurde nur durch den
retrospektiven Wiederaufbau der Eberhardskirche
möglich. Heute bieten diese Seitenemporen
ungeahnte Musiziermöglichkeiten und
schon oft hat die Dommusik zwei-, drei- und
auch vierchörig von dort aus gesungen. Nicht
zu unterschätzender Nebeneffekt ist dabei,
daß sich die Chöre als Teil der Gottesdienst
feiernden Gemeinde empfinden können und
auch so wahrgenommen werden. Hinzu kommt
ein wichtiger akustischer Vorteil: die Seitenemporen
haben für die Vocalmusik eine günstigere
Klangabstrahlung als die Orgelempore. So war
es nur konsequent, die Idee einer Chororgel
zu formulieren, ein schlüssiges Konzept zu
kreieren.
Die Wünsche an das klangliche Profil der
Chororgel waren schnell umrissen. Sie sollte
perfekte Begleitung der Chorgruppen der Dommusik
St. Eberhard ermöglichen: von den zarten
Kinderstimmen der Anfängerinnen bis zum
kraftvollen Klang des Kammerchors der Mädchenkantorei,
vom Klang der Schola Gregoriana
bis zur großen romantischen Orgelmesse des
Domchors, aber auch die Begleitung von Solisten,
das Generalbaßspiel, die Einbindung in
den Orchestersatz des „Salzburger Kirchentrios“
bis hin zur Bruckner Messe sollte gelingen.
Selbstverständlich sollte auch die Begleitung
der Gemeinde möglich sein. Aber auch
das Spiel auf zwei Orgeln erhält aufgrund der
günstigen akustischenVerhältnisse perfekte
Aufführungsbedingungen hinzu!
Mit nur 10 Registern in einem überraschend
großrahmigen Klanggestus, begegnet sie der
Hauptorgel (III/P 57, Albiez 1982) auf Augenhöhe.
Dieser Effekt wird unterstützt durch die geschickte
aber auch praxisgerechte Positionierung
der Chororgel vor der Emporenecke, wo
Wandnähe und Deckenhöhe eine besonders
günstige Schallreflexion erzeugen.
Das Repertoire der labialen Klangfarben bezieht
sich auf die deutsche Orgeltradition des
frühen 19.Jahrhunderts mit den epochalen
Klangideen des genialen Ludwigsburger Orgelbauers
Eberhard Friedrich Walcker (1794–
1872), dessen Orgeln von Schramberg (1844)
und Neuhausen a.d. Fildern (1854) Pate standen.
Die einzige Zungenstimme folgt hingegen
der wunderbaren “Trompette 8´ “ des Pariser
Orgelbau-Großmeisters Aristide Cavaillé–Coll
(1811–1899) in der Chororgel von Trouville
(1894).
Was aber ist nun das “Neue” an der Stuttgarter
Chororgel aus dem Jahre 2006? Es ist das
“Arrangement”, die Zusammenstellung mischfähiger
Klänge für die vielschichtigen Begleitaufgaben,
für das Solospiel und für den Dialog
mit der Hauptorgel. Sie stellen Zeichnungsfähigkeit,
Tiefenschärfe, Klarheit, Fülle, Kraft, Milde,
konsonantische Artikulation, vocale Tragfähigkeit
und “Klangpoesie” in hundertfältigen
Valeurs mit nahezu bruchlosen Übergängen zur
Verfügung, “Arrangements”, die es so nur in
Stuttgart zu hören gibt.
Die beiden Manualwerke bilden zusammen
ein “normales” romantisches Hauptwerk. Dem
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