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6 KULTUR JOKER THEATER
Ästhetische Ausgrabung und bezaubernder Blockbuster
„Beatrice Cenci“ und „Carmen“ werden bei den Bregenzer Festspielen bejubelt
Die Opferkerzen auf dem breiten
Glas-Sarkophag brennen, die
Goldmünzen im Inneren glänzen.
Zu den wuchtigen Klängen der
Ouvertüre von Berthold Goldschmidts
1950 komponierter Oper
„Beatrice Cenci“ zur Eröffnung
der Bregenzer Festspiele schafft
Regisseur Johannes Erath mit
seiner Bühnenbildnerin Katrin
Connan zu Beginn ein starkes
Bild für die Verbindung von religiöser
Inbrunst und grenzenlosem
Reichtum. Die Geistlichen kombinieren
ihre zwischen Pink, Violett
und Orange gehaltenen Soutanen
mit Sonnenbrillen. Dekadenz
spricht aus jedem Rockzipfel (Kostüme:
Katharina Tasch).
Die Oper erzählt die wahre
Geschichte des brutalen, von der
Kirche gedeckten Machthabers
Francesco Cenci im Rom der
Spätrenaissance. Die von ihm
vergewaltigte Tochter Beatrice
und die ebenfalls von Francesco
gepeinigte zweite Ehefrau Lucrezia
lassen den Tyrannen ermorden
– und werden am Ende selbst hingerichtet.
Berthold Goldschmidt
(1903-1996) hatte die Oper 1950
im Londoner Exil komponiert,
in das der jüdische Dirigent und
Komponist 1935 aus Nazideutschland
geflohen war. Zuvor war die
Berliner Premiere seiner 1932 in
Mannheim uraufgeführten ersten
Oper „Der gewaltige Hahnrei“
durch die Nationalsozialisten
verboten worden. Anders als in
seinem Opernerstling zeigt sich
Goldschmidt in „Beatrice Cenci“
milder. Der Brutalität der Vorlage
geht er aus dem Weg. Seine immer
noch tonal gebundene Musik
mäandert zwischen Monumentalität
und kammermusikalischer
Intimität, zwischen kontrapunktischen,
eher spröde klingenden
Barockallusionen und spätromantischer
Üppigkeit, zwischen
dunklen Orchesterfarben und
süßlichen Violinsoli. Damit war er
in der vom Serialismus geprägten
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„Beatrice Cenci“ (Foto oben u. rechts), „Carmen“ (Foto links) bei den Bregenzer Festspielen
Nachkriegs-Avantgarde ein Außenseiter
und verfiel in ein langes
kompositorisches Schweigen, ehe
er Ende der 1980er-Jahre wieder
entdeckt wurde. 1992 wurde
„Der gewaltige Hahnrei“ in Berlin
aufgeführt, 1994 folgten Aufführungen
von „Beatrice Cenci“ in
Berlin (konzertant) und Magdeburg
(szenisch) in der englischen
Originalfassung.
Für die österreichische Erstaufführung
im Bregenzer Festspielhaus
entschied man sich erstmals
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sie sind aber herzlich willkommen.
für die vom Komponisten angefertigte
deutsche Textversion.
Allerdings vermag auch sie nicht,
dem Stoff klarere Konturen zu
geben. Es fehlt den Figuren vor
allem an musikalischer Identität.
Dramatische Entwicklungen
werden abgebrochen, bevor sie
sich überhaupt entfalten können.
Die Abgründe bleiben verborgen
oder sind seltsam distanziert. Als
Belcanto-Oper hatte der Komponist
sein Werk bezeichnet und
damit die gesanglichen Linien
gemeint, mit denen er die Hauptpartien
gestaltete. Diese können
auch in stratosphärische Höhen
reichen, die Gal James als Beatrice
sicher bewältigt. Ihr zunächst
zu eindimensionaler, stark vibrierter
Sopran gewinnt im Laufe
des Abends mehr Zwischentöne.
Trotzdem bleibt diese geschändete
Frau mit ihrer roten Perücke und
dem Puppenkleid seltsam distanziert.
Christoph Pohl schenkt
dem dauergeilen, brutalen Vater
weiche Kantilenen und selbstbewusste
Posen. Dieser selbstgefällige
Francesco Cenci mit
seinem nackten Oberkörper und
dem goldenen Penisschutz erhält
noch am ehesten Profil. Dshamilja
Kaiser gefällt als Stiefmutter Lucrezia
mit sattem, farbenreichem
Mezzo. Michael Laurenz singt
den intriganten Prälaten Orsino
mit leuchtendem Tenor, Christina
Bock macht aus Beatrices Bruder
Bernardo einen ebenfalls puppenhaften
Leidensgenossen. Per Bach
Nissen ist ein klangmächtiger, in
der Tiefe schwachbrüstiger Kardinal.
Regisseur Johannes Erath
versucht es erst gar nicht, den
Figuren Leben einzuhauchen,
sondern stellt sie in ästhetischen,
aber nur selten zwingenden Bildern
zusammen. Eine Abendmahlsszene
wird zur Orgie, ein
Kerzentisch zum gläsernen Sarg.
Da sorgt auch das runde, an ein
Kameraobjektiv erinnerndes
Bühnenzentrum, in dem sich
Beatrice und Lucrezia verlieren,
für zu wenig Tiefenschärfe. Diese
fehlt auch den Wienern Symphonikern
unter ihrem Dirigenten Johannes
Debus. Zwar widmet sich
das Orchester durchaus mit hoher
klanglicher Qualität und einer
guten Balance der vielschichtigen
Partitur, aber mitunter fransen
die Ränder aus und sind Einsätze
nicht zusammen. Die Musik
entwickelt keine Sogwirkung,
was aber auch der zwischen den
Stilen changierenden, häufig auf
der Stelle tretenden Komposition
anzukreiden ist. Wenn Dmitri
Schostakowitsch ein Xylophon bei
Ausdruckshöhepunkten verwendet,
dann erzeugt es Gänsehaut –
bei Goldschmidt eher ein Schulterzucken.
Am Ende schreitet der
Prager Philharmonische Chor in
schwarzen 20er-Jahre-Kostümen
aus der Tiefe des Raums nach vorne
und stimmt ein Requiem für
die beiden exekutierten Frauen
an. Ein Quantum Trost beschließt
den düsteren, rätselhaften Abend
– und Bernardo zündet eine letzte
Kerze an.
„Carmen“
Im letzten Jahr saßen die Premierenbesucher
von „Carmen“
auf der Bregenzer Seebühne im
Regen und konnten sich unter
ihren knisternden Capes nur mit
viel Fantasie das hitzige Geschehen
in Sevilla vorstellen. Bei der
Wiederaufnahme der mit 193 000
Fotos: Karl Forster
Besuchern höchst erfolgreichen
Produktion des Jahres 2017
stimmt alles. Der Himmel ist an
diesem lauen Sommerabend so
rosa wie die 20 Meter hohen, tätowierten
Arme, die neben den
fliegenden Spielkarten die Bühne
von Es Devlin prägen. Auch
die von Regisseur Kasper Holten
überarbeitete Personenführung
wirkt noch schlüssiger bis zum erschütternden
Ertränken Carmens
im Bodensee. Dirigent Antonino
Fogliani wählt bei einzelnen
Nummern wie der Habanera gemäßigtere
Tempi als Paolo Carignani
im Vorjahr, ohne dabei den
musikalischen Fluss der Wiener
Symphoniker zu verlieren. Der
neu besetzte Kostas Smoriginas
als kräftiger, aber nicht dröhnender
Escamillo und Cristina
Pasaroiu als durchaus selbstbewusste
Micaëla überzeugen. Nur
Daniel Johansson (Don José)
kämpft sich mit wechselndem Erfolg
und immer wieder forcierter
Stimmgebung durch den Abend.
Dafür ist Gaëlle Arquez erneut
eine überragende, vielschichtige
Carmen, die viele Nuancen auf
die Seebühne zaubert.
Bregenzer Festspiele, noch bis
20. August 2018, Tickets unter
www.bregenzerfestspiele.com
Georg Rudiger