Kulturfenster Nr. 03|2018 - Juni 2018

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Kritisch hingehört Bürgerkapelle Schlanders spielt anspruchsvolle symphonische Musik Festkonzert mit einer Reihe Südtiroler Erstaufführungen Der Parnass Südtiroler Bläserkapellen ist derzeit qualitätsvoll besetzt. Zu den Besten gehört sicher auch die Bürgerkapelle Schlanders, die, schon 1804 gegründet, eine der ältesten und traditionsreichsten im Lande ist. Mit seinen 84 aktiven Mitgliedern hat sich das Ensemble seit 1992 unter der Leitung von Kapellmeister Georg Horrer der Aufführung anspruchsvoller symphonischer Musik verschrieben. An die 70 Instrumentalisten bzw. Instrumentalistinnen traten im Kulturhaus „Karl Schönherr“ in Schlanders zum jährlichen Festkonzert an. Kapellmeister Horrer hatte sich für das jährliche Großereignis für eine Reihe Südtiroler Erstaufführungen entschieden, um so einem größeren Publikum neue Musik anzubieten, im Moment wohl ein Markenzeichen der Schlanderser Kapelle. Nach einer glanzvollen „Intrada“ von Jacob de Haan erklang in einer Südtiroler Premiere die „Procession of the Academics“ des 2017 verstorbenen US-Komponisten und Klarinettisten David Maslanka, der sich, ähnlich Johannes Brahms in seiner berühmten „Akadamischen Festouvertüre“, in seiner „Procession for Symphonic Band“ im Auftrag der State Illinois University an seine eigene Studienzeit erinnert und nebenbei ein wenig augenzwinkernd auch die kleinen Steifheiten des Betriebes karikiert. Schon öfters wurde in Südtirol Carl Maria von Webers „Andante e Rondo per il Fagotte Principale“ op. 35 von 1813 aufgeführt, ein romantisches Variationswerk, das neben dem Solo-Fagott im Original ein kleines Orchester, bestehend aus 2 Flöten, 2 Oboen, 2 Hörnern, 2 Trompeten, Pauke und Streichern, vorsieht. Die von Kapellmeister Horrer bearbeitete Fassung für Solo-Fagott und Blasorchester gab der jungen und aufstrebenden Solistin Elisa Horrer aus Schlanders die Möglichkeit, ihr großes technisches und interpretatorisches Können vor einem vollen Saal zu zeigen! Was der Opernkomponist Weber für Klarinette, Fagott und Horn im Solobereich Elisa Horrer spielte den Solopart bei Carl Maria von Webers „Andante e Rondo per il Fagotte Principale“. geschaffen hat, gehört zum Besten seiner Gattung und zeigt von der Meisterschaft des Komponisten in Sachen Holzblasinstrumente. Dass die Solopassagen dabei entsprechend auch brillant und zuweilen sogar virtuos gesetzt sind, konnte man bei genauem Hinhören und Hinsehen schnell erkennen! Bis auf einige Kleinigkeiten in den tiefen Registern zu Beginn des einleitenden c-Moll Andantes bewies die junge Fagottistin Elisa Horrer vor allem durch ihren schönen und fast samtenen Klang in der Mittellage und den behänden und sicheren Läufen im abschließenden „Rondo“, dass sie zu den Besten ihrer Zunft im ganzen Land gehört und nun auch, nach ihrem Masterstudium, zu Recht unter 1.900 jungen Instrumentalisten für ein Projekt der Berliner Philharmoniker ausgewählt worden ist und so auch unter Sir Simon Rattle konzertieren wird! Nicht nur bei Weber erwies sich die Bürgerkapelle Schlanders ihrer Aufgabe in allem gewachsen, sondern auch in den folgenden „Dance Variants“ des amerikanischen Tubisten und Komponisten James Barnes, der somit in seinen recht „symphonisch“ anmutenden Variationen den ersten Teil des Abends beendete. Mit einem martialischen klingenden „Gladiatoren“- Marsch aus der Feder des Altklassikers John Philip Sousa führte die Bürgerkapelle Schlanders in den zweiten Teil, der mit einer schönen Naturimpression des 1961 verstorbenen Australiers Percy Aldrige Graingers begann. In seinem symphonischen Pastell „Spoon River“ von 1929, das Sonntagabend in einer Südtiroler Erstaufführung erklang, kommen mehrere Solos zum Zug, so auch die schöne Oboen-Passage. Fünf berühmte Filme, darunter auch „The Spy Who Loved Me“ von 1976 oder „Skyfall“ von 2012 sind im schwungvollen Poutpourri „Bond…. James Bond“ in einem Arrangement von Stephen Bulla musikalisch auf Brass Band getrimmt und erklingen, als ob die Szenen der Filme an unseren Augen vorbeiziehen würden. Vor allem dienen die unvergessenen Songs von John Barry als Grundlage für den filmischen Musikreigen, der einen Höhepunkt des ganzen Abends der Bürgerkapelle darstellte. Mit dem „Pops March Wonderful Days“ des japanischen Meisters Naohiro Iwai klang der Abend überaus beschwingt aus, ein Abend, durch den Bürgermeister Dieter Pinggera, als erster Flötist selbst Mitglied der Bürgerkapelle Schlanders, inhaltlich und sprachlich auf hohem Niveau geführt hat. Ferruccio delle Cave (veröffentlicht in der Tageszeitung „Dolomiten“ am 17.3.2018 – mit freundlicher Genehmigung des Autors und der Redaktion) 26 KulturFenster
Blasmusik Schon bei der „Canzona No. 1“ von Giovanni Gabrieli erfahren wir ein österliches Weiheritual der Musikkapelle Naturns, wenn hinten im Saal 20 Musiker mit den übrigen auf der Bühne einen Freudenwechsel einläuten. Dann folgt eine kurze Einführung (in jedes Stück) von 2 Musikern, so gehört sich’s, der Piccolo-Flötistin Judith Leiter und dem Klarinettisten Daniel Götsch. „Chorale and Shakers Dance“ von John Zdechlik besingt die zölibatären Shakers mit einem verinnerlichten Holzbläser-Auftakt, gestützt durch Füllmelodien des tiefen Blechs, bis im Paukenwirbel die Holzbläser zum Auftrumpfen anleiten, ehe ein dumpfer Schlag der großen Trommel die Rücknahme der hohen Bläser – toll die Trompeten – verkündet. Der erhabene Kapellmeister Dietmar Rainer dirigiert alles mit fließender Beachtung, sodass die Blechklänge von seichten Paukentrillern begleitet wie zart wehende Lüfte säuseln, wenn bei den sensibel ausgehaltenen tiefen und hohen Tönen das Trompetensolo in den Flötengesang als tiefer Blick in die Seelen der vielfach jungen Musizierenden hineindringt. Damit sind wir auch mit „Angels in the Architecture“ von Frank Ticheli beim Hauptwerk. Die Moderatoren nennen es sehr schön „ein inneres, menschliches Werk mit einem schützenden Mantel“, und der wird für den humanistischen Geist, Musiker und Dirigenten Dietmar Rainer zum unverzichtbaren Leitgedanken, wenn das Tiefsinnige auch gleichzeitig Unterhaltung „Bodenlos gut“ Einzigartiges Frühlings- und Osterkonzert der Musikkapelle Naturns ist. Das Böse wird im ewigen Kampf mit dem Guten zum unermesslichen Abgrund, wenn die menschliche Gegenwart sich zwischen dem Göttlichen und Sündhaften bewegt. Das Engelhafte ist überschattet von der Dunkelheit, die sogar das hebräische Volkslied „Hevenu Shalom Alechem“ – Wir wollen Frieden für alle – verdeckt, bis im Finale in „Angel of Light“ alles zusammenfließt. Kann Musik das ausdrücken, was Österliche Freudenwechsel bot die Musikkapelle Naturns unter der Leitung von Kapellmeister Dietmar Rainer beim Frühjahrskonzert 2018. z. B. die 100 israelischen Friedenssäulen symbolisieren? Sie kann’s, und wie! Teresa Putzer singt jugendlich mädchenhaft mit schönen Höhen, dann faszinieren die Glockenspieler, ja, das gesamte Schlagwerk mit rhythmisch höllisch Gehacktem, bis der Choral, erst tief, dann hoch versunken, ausbalanciert wird, ehe das sehr schöne Flötensolo wieder rhythmische Salven entflammt, auf die die Schlagzeuger allgemeinen Wahnsinn wachrütteln, den dann alle Instrumente bis zum finalen Akkord auflodern. Doch nach diesem todbringenden Niemandsblick lebt auch die Besonderheit in beseelt und fein vorgetragenen Soli der Flöte, Klarinette oder Fagott sanft eingerahmt vom tiefen Blech, ehedem nach dem vollweinenden Oboensolo alles feierlich überflutet, was tief berührt, wie auch der aufreißende Glockenklang im Hagel der großen Trommel. Aber es wird leise, schön leise wie anfangs mit der hingebenden Stimme der Teresa Putzer. Überwältigender Applaus. Eine Musik der Stille ist die bombastische Zwischenmusik „Festive Interlude“ nicht, jedoch allgewaltig ist das jüdische „Rikudim“ von Jan van der Roost. Bestens orchestriert, hören wir im Voraus die Holzbläser als makellos eingefärbten Tanz mit verlockend gespielten Passagen, dann folgt umfassendes Aufschwingen und plötzlich eine Versenkung in Klagelaute, doch dann braust es im Einheitsklang weiter mit Flötentrillern, die viel Wehmut erbitten. Und, sobald mit herrlichen Läufen alle frohlocken, dann spielt hier Sonderklasse, die bei „Eine kleine Yiddische Ragmusik“ (Adam Gorb) nicht nur mit dem Kornett eine tolle Melodieführung einbringt, sondern wo nach dem rühmenswerten Saxofon-Solo tiefe Bässe, Liegetöne, schnelle Läufe, lauter Getrillertes auch mit der Schnelle sich musikalische Herzhaftigkeit einquartiert. „Nehmen Sie diese österliche Stimmung mit“, sagt uns Judith Leiter vor dem totalsten Einsatz bei „Benny Goodman Memories!“ Liebend gern, denn, was sich da abspielt, ist bodenlos gut: Der Kapellmeister macht’s ohne Taktstock, die Solisten spielen ausgelassen, frech im Stehen, während 2 Schlagzeuger auf Trommeln mit bloßen Händen im Teufelstempo ununterbrochen bis zum schrankenlosen Aufschrei des aufschnappenden Publikums drauflos dröhnen!“ C. F. Pichler (veröffentlicht in der Tageszeitung „Dolomiten“ am 05.04.2018 – mit freundlicher Genehmigung des Autors und der Redaktion) Nr. 03 | Juni 2018 27
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