Berliner Zeitung 22.02.2019

SONDERSEITEN DER BERLINER BÜHNEN
SEITE 6 FREITAG, 22. FEBRUAR 2019
Der Komponist der Oper „Babylon“: Jörg Widmann
Babylon
Musik: Jörg Widmann
Text: Peter Sloterdijk
Musikalische Leitung:
Daniel Barenboim
Inszenierung: Andreas Kriegenburg
Mit: Susanne Elmark,
Charles Workman, Mojca Erdmann,
John Tomlinson u.a.
Am 9., 11., 20., 22. und 24. März
Staatsoper Unter den Linden
Unter den Linden 7
10117 Berlin
Kartentelefon: 030 20 35 45 55
www.staatsoper-berlin.de
MARCO BORGGREVE
N
STAATSOPER
Eine Oper in Cinemascope
JörgWidmanns „Babylon“ ist ein opulentes Kaleidoskop,
eine faszinierende Collage unterschiedlichster Klangfarben
Am 9. März feiert die
Staatsoper Unter den
Linden die Uraufführung
der Berliner Fassung von
Jörg Widmanns Oper „Babylon“,
inszeniert von Andreas Kriegenburg
und unter der musikalischen
Leitung vonDaniel Barenboim. Der
Komponist JörgWidmann und sein
Librettist Peter Sloterdijk stellen in
ihr die multikulturelle Gesellschaft
der vorantiken Hochkultur-Metropole
ins Zentrum.
Zwischen Chaos und Ordnung
bewegen sich nicht nur die Babylonier,
sondern auch der jüdische
Bürger Tammu, der sich der ba-
Pünktlich zu Michael Jacksons
60. Geburtstag am
29. August 2018 feierte die
erste Musicalbiografie
über den „King of Pop“ ihre Weltpremiere
in Berlin und ist bis Mai
2019 auf großer Tournee durch
Deutschland, Österreich und die
Schweiz. „Das ist eine der besten
Michael-Jackson-Shows, die ich je
gesehen habe“, schwärmte Michaels
Bruder Jermaine Jackson
nach der Uraufführung in Berlin.
Am 29. August 1958 erblickte in
Gary,Indiana, USA, Michael Joseph
Jackson als achtes von zehn Kindern
das Licht der Welt. Bis heute
wird der 2009 verstorbene Musiker
vom Guinness-Buch der Rekorde
als der erfolgreichste Entertainer
aller Zeiten geführt. Mehr als
350 Millionen verkaufte Tonträger
und über 200 ausverkaufte Stadien
auf seinen drei Solo-Welttourneen
machten ihn zum größten Popstar
der Geschichte. Schon im Kindesalter,
als Mitglied der legendären
„Jackson 5“, erlangte Michael Weltruhm
–der endgültige Durchbruch
gelang ihm mit der Veröffentlichung
des bestverkauften Albums
aller Zeiten: „Thriller“.
Die zweistündige Musicalbiographie
„Beat it!“ von Erfolgsproduzent
Oliver Forster (u. a.
„Falco – Das Musical“) zeigt in
spektakulären Bildern Michaels
erste Schritte imMusikbusiness,
seine Solokarriere aber auch seine
persönlichen Veränderungen.
Die aufwändige Live-Bühnenshow
bylonischen Priesterin des Krieges
und der freien Liebe, Inanna, zuwendet
und seine einstige Getreue,
die Seele, verlässt. Als zur Besänftigung
der Götter, welche die Menschen
Babylons einst mit der Sintflut
straften, ein Menschenopfer
dargebracht werden soll, fällt die
Wahl des Priesterkönigs auf Tammu.
Nach seiner Hinrichtung beschließt
Inanna, in die Unterwelt
hinabzusteigen, um den dort herrschenden
Todzuüberzeugen, ihren
Geliebten in die Welt der Lebenden
zurückkehren zu lassen.
Schließlich wird ein neuer Vertrag
zwischen den Göttern und den
ADMIRALSPALAST
Beat it!
DasMusical über den größten Popstar aller Zeiten
lässt Michael Jackson erneut lebendig werden
präsentiert 25der größten Jackson-Hits
in Originalchoreografien.
Hits wie „Dirty Diana“, „Thriller“,
„Man In The Mirror“, „Billie Jean“,
„Beat It“ oder „ABC“ nehmen die
Zuschauer mit auf eine musikalische
Zeitreise. „Beat it! –Das Musical
über den King of Pop!“ ist eine
mitreißende Hommage an den
größten Entertainer und erweckt
Beat it! –Das Musical
über den King of Pop!
Vom 3.bis 7. April
jeweils um 20 Uhr
Samstag um15und 20 Uhr
Tickets unter www.eventim.de und
an allen bekannten VVK-Stellen
Admiralspalast Berlin
Friedrichstraße 101
10117 Berlin
Kartentelefon: 030 22 50 70 00
www.admiralspalast.theater
Menschen geschlossen und die
Ordnung –zumindest vorläufig –
wiederhergestellt.
Widmanns Partitur bildet ein
klanglich-opulentes Kaleidoskop
der heterogenen Gesellschaft, eine
faszinierende Collage aus unterschiedlichsten
Klangfarben, Szenen
und Strukturen. Hierbei werden
zahlreiche Bezüge zur Musikgeschichte,auch
und vorallem zu Mozarts
„Zauberflöte“, hergestellt.
Dargestellt und gesungen werden
die Partien von einem hochkarätigen
Ensemble um Charles
Workman, Susanne Elmark, Mojca
Erdmann, John Tomlinson u. a.
den Menschen und den Mythos zu
neuem Leben. Aufder Bühne erwecken
mit Dantanio Goodman als
der erwachsene und Koffi Missah
als der junge Michael zwei der weltweit
besten Jackson-Darsteller den
Popstar zu neuem Leben. In einem
Aufsehen erregenden Bühnenspektakel
lassen sie gemeinsam mit einem
großen Ensemble aus erstklassigen
Sängern, Tänzern, Musikern
und Entertainern den Mythos des
„King of Pop“ auferstehen.
Andreana Clemenz (Show Director),
Alex Burgos (Choreograph)
und Marin Subasic (Musical Director)
sorgen für die authentische
und spektakuläre Umsetzung, unterstützt
und beraten wurde das
Trio von Star-Choreograph Detlef
Soost, der neben dem Titelsong
„Beat It“ auch „The Way You Make
Me Feel“ und „Black Or White“
choreographierthat.
Der größte Entertainer aller Zeiten kommt nochmals auf die Bühne.
HARALD FUHR
FALK WENZEL
Regisseur Tobias Kratzer gibt sein Debut an der Deutschen Oper Berlin.
Der März steht an der
Deutschen Oper Berlin
im Zeichen der Premiere
von Alexander von
Zemlinskys „Der Zwerg“ in der Regie
von Tobias Kratzer und unter
musikalischer Leitung von Generalmusikdirektor
Donald Runnicles.Damitgibt
Tobias Kratzer sein
Debüt im Haus an der Bismarckstraße,
nachdem er für seine „Götterdämmerung“
am Badischen
Staatstheater Karlsruhe gerade mit
dem Theaterpreis „Der Faust“
2018 ausgezeichnet
wurde. Im
Sommer 2019
wird er bei den
Bayreuther Festspielen
eine Neuinszenierung
des
„Tannhäuser“
herausbringen.
Worum geht es
im „Zwerg“? Prinzessin
Donna Cla-
Dramaturg
Sebastian ra wird 18 und die
Hanusa
ganze Welt überhäuft
sie mit Geschenken,
darunter: ein lebender
Zwerg! Diesem Kleinwüchsigen gilt
zwischen all der Pracht und Schönheit
ihre besondere Aufmerksamkeit.
Er verzaubert sie mit seinem
Gesang und fasziniert umso mehr,
als er nicht um sein Äußeres weiß.
Der Zwerg verliebt sich in die Prinzessin
und durchschaut nicht das
kokette Spiel, das sie mit ihm treibt.
Doch dann sieht er sich, erstmals
in seinem Leben, mit seinem Spiegelbild
konfrontiert. Er erkennt die
Realität und bricht tot zusammen.
Dramaturg Sebastian Hanusa
denkt über die Rolle von Außenseitern
inder Oper nach: Vielen Dank
an euch Außenseiter! Was wäre die
Oper ohne all die Hurenund reinen
Toren, die verfluchten Seeräuberkapitäne
und ausgegrenzten Waisenmädchen,
ohne Künstler und
Zwerge, ohne Menschen, die körperlich
versehrt sind? Die wegen
ihrer Herkunft diskriminiert oder
versklavt, wegen ihrer sexuellen
Orientierung ausgegrenzt werden
und den normativen Vorstellungen
der Gesellschaft nicht entsprechen?
Gerade im 19. und frühen
20. Jahrhundert liefern Außenseiter
Stoff für zahllose Opern. In Fol-
SCHITTENHELM
DEUTSCHE OPER BERLIN
Der Spott
der anderen
Alexander von Zemlinskys „Der Zwerg“
als Dramaeines Außenseiters
Der Zwerg
von Alexander von Zemlinsky
Musikalische Leitung:
Donald Runnicles
Regie: Tobias Kratzer
Bühne und Kostüme:
Rainer Sellmaier
Mit Elena Tsallagova
(Donna Clara), Emily Magee
(Ghita), David Butt Philip
(Der Zwerg), Mick Morris Mehnert
(Darsteller Der Zwerg) u. a.
Premiere am24. März
Weitere Vorstellungen
am 27. und 30. März,
sowie am 7. und 12. April
Deutsche Oper Berlin
Bismarckstraße 35
10627 Berlin
Kartentelefon: 030 34 38 43 43
www.deutscheoperberlin.de
ge der französischen Revolution
setzt sich ein neues, differenziertes
Bewusstsein für gesellschaftliche
Mechanismen durch, das Interesse
für die von der Gesellschaft Ausgegrenzten
steigt. Und man entdeckt
in ihnen Potenzial für große Opernstoffe:
Mal verleiht sein Außenseitertum
einem Opernbösewicht das
nötige psychologische Profil, mal
macht das Schicksal einer Ausgegrenzten
diese zur Heldin. Jene Außenseiter,
bei denen eine klare Zuschreibung
von Gut und Böse nicht
möglich ist, zählen zu den schillerndsten
und interessantesten Figuren
auf der Opernbühne: Rigoletto,der
fliegende Holländer, Carmen
oder auch Peter Grimes.
Wie wird man zum Außenseiter?
Entscheidend ist das Verhältnis
zwischen Selbst- und Fremdwahrnehmung:
Wie nehme ich mich
selbst wahr, und wie sehen mich
die anderen? Wie bestimmt diese
Wahrnehmung den Umgang der
anderen mit mir? Wie gründet sich
mein Selbst in diesem Widerspiel?
Wie definiert sich daraus mein
Platz in der Gesellschaft? In diesem
Sinne ist Alexander von Zemlinskys
1922 uraufgeführte Oper
„Der Zwerg“ das Außenseiterstück
schlechthin. Seine Hauptfigur ist in
mehrfacher Hinsicht ein Außenseiter,
der Komponist selbst hat „Außenseitererfahrungen“
autobiogra-willphisch
verarbeitet.
Die Titelfigur ist ein kleinwüchsiger
Mann, der als Sklave, wie ein
dekorativer Gegenstand, der Infantin
von Spanien zum Geburtstag
geschenkt wird. Er ist für deren
Hofgesellschaft eine unterhaltende
Kuriosität und fesselt sie zugleich
durch seine außergewöhnliche Begabung
als Musiker. In einem kurzen
Moment der Rührung schenkt
die Infantin ihm eine Rose –was
er als Liebesbeweis interpretiert.
Das Libretto basiert auf Oscar Wildes
Kunstmärchen „Der Geburtstag
der Infantin“ und scheint Zemlinsky
auch dadurch angesprochen zu
I
haben, dass es ihn an eigene Erfahrungen
der Zurücksetzung erinnert
hat. Auch Zemlinsky war verhältnismäßig
klein, eher schmächtig
und nach einem oberflächlichen
Schönheitsideal wenig attraktiv. Er
verfiel Alma Schindler, der späteren
Alma Mahler-Werfel, mit Haut
und Haar –bevor sie ihn für denV
deutlich älteren Hofoperndirektor
Gustav Mahler verließ. Und auch
wenn Zemlinsky durchaus Erfolg
bei Frauen hatte, scheint ihn diese
Beziehung zur Komposition des
„Zwergs“ angeregt zu haben. Geboren
wurde Zemlinsky 1871 als Kind
einer sephardisch-jüdischen Familie
in Wien, jener Juden, die von
der iberischen Halbinsel vertrieben
worden waren und sich zum Teil
auf dem Balkan niedergelassen hatten.
Das machte Zemlinsky im späten
19. Jahrhunderts zu einer Minderheit
innerhalbeiner Minderheit.
In einem Punkt unterscheiden
sich jedoch Oper und Realität: Derv
Zwerg hat sich noch nie im Spiegel
gesehen. Er weiß nicht um sei-Wähne
Kleinwüchsigkeit. Dasmacht die
Oper nicht nur zu einem Stück über
einen Außenseiter, sondern überwichtig
das Außenseitertum. Die tragische
Fallhöhe seiner Existenz basiert
auf dem gestörten Verhältnis von
Selbst- und Fremdwahrnehmung. W
Für ihn bedeutet der Spott anderer
Beifall. Bis der Zwerg sich erstmals
im Spiegel wahrnimmt.
Eine existenzielle Erfahrung,
die ihn so trifft, dass er tot zusammenbricht.
Erst damit wird er
in seiner eigenen Wahrnehmung
zum Außenseiter.