BLATTWERK AUSGABE No.10 – April bis Juni 2019

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1 Seit 2004 gibt es im OHO die „Burgenländischen Filmtage“. Reinhard Jud präsentierte neben Kurz- und Langfilmen des heimischem Filmnachwuchses auch unbekannte, internationale Kostbarkeiten. Foto: Filmtage 2007 – Frank Hoffmann, Alfred Masal und Reinhard Jud (v.l.n.r.) 2 Der international bekannte Künstler Peter Skubic beim Hängen eines seiner spiegelnden Exponate. Ein von der ORF-Redakteurin Michaela Frühstück erstelltes Feature wurde bei der Vernissage eingespielt. Dieses Zusammenspiel folgte der im zweiten Jahrzehnt des OHO etablierten Philosophie, bei Vernissagen zwei KünsterInnen aus unterschiedlichen Genres zusammenzuspannen. 3 In „Die Charly & Pepi-Show“ von Peter Wagner (MItarbeit: Emmerich Gärtner-Horvath, Josef Schmidt), die vermutlich weltweit erste Roma-Sitcom, traten über zwanzig Roma des Südburgenlandes als in ihrer Muttersprache spontan improvisierende DarstellerInnen auf. Der Film wurde 2006 auch beim 6. Ethnographischen Filmfestival Berlin gezeigt. 1 2 Auf der einen Seite gab es die Forderungen der Banken, auf der anderen Seite gab es einen (bis vor kurzem) burgenländischen Kulturlandesrat - an seinen Namen erinnere ich mich leider nicht mehr - welcher bei einem „Sanierungstreffen“ auf eine Frage oder einen Einwand meinerseits meinte: „Ihr habt nichts zu fordern“! Trotzdem ist die „Rettung“ geglückt, sehr viele MitstreiterInnen haben mitgeholfen, sonst wäre der Zug abgefahren, das OHO geschlossen wie der benachbarte Bahnhof. ALFRED MASAL Ja, es war ein unglaublicher Ritt! Das Konto des OHO war eingefroren. Wir konnten im ersten Monat nicht einmal die Löhne für die mit mir verbliebenen 3 drei Angestellten bezahlen. Ich hatte mich angeboten, die Geschäftsführung zu übernehmen, nachdem ich zuvor einen Finanzplan zusammengestellt hatte. Wir mussten ja vor allem mit der Bank ums Überleben verhandeln. Das Glück war, dass wir einen sehr starken Vorstand mit Christoph Krutzler, Hans Panner und Eveline Rabold als Obfrau hatten. Wir waren ein Spitzenverhandlungsteam, jeder auf seine Art, wir sind uns nie bei Verhandlungen in den Rücken gefallen. Dieses konsequente Vorgehen hat uns sehr schnell eine gewisse Achtung verschafft. (Siehe dazu nähere Details im Interview von Eveline Rabold ab Seite ...!) Wie haben Sie diese Zeit erlebt und was waren die dringlichsten Aufgaben, die zu erledigen waren? HANS PANNER Es stand ein Verkauf vom OHO im Raum. Treffen mit Bankdirektoren, Rechtsanwälten, Steuerberatern, Politikern, etc. waren „Tagesgeschäft“. War in dieser Zeit ein regulärer OHO-Betrieb überhaupt möglich? Wie war das Gefühl, eher Konkursverwalter als Programm- und Projektmacher zu sein bzw. wie lebt es sich so am Abgrund? Und gab es in dieser Zeit nicht doch auch bereits einige Highlights (etwa die Roma-Wochen „Amen dschijas – Wir leben“ anlässlich des 10. Jahrestages des Attentats von Oberwart)? ALFRED MASAL Wir waren ja plötzlich nur noch drei Mitarbeiter. Jeder hat die ersten paar Wochen alles gemacht, wirklich alles. Einen großen Dank sei da unserem langjährigen Mitarbeiter Herbert Polzhofer ausgesprochen, der in einer unglaublichen Leistung in der Technik alle schweren Arbeiten allein gemacht und mich dadurch freigespielt hat. Da ich die Zahlen des Betriebes durchgerechnet und im Kopf hatte (das ist übrigens bis heute so), waren für uns die ersten Maßnahmen sehr klar. In unzähligen Telefonaten vereinbarte ich Zahlungsaufschübe, deren Zielvereinbarungen penibel einzuhalten waren. Die Bankverhandlungen liefen über einen sogenannten „Sanierer“, der uns ordentlich in die Mangel nahm, vor Untergriffigkeiten nicht zurückschreckte und ständig versuchte uns zu einem Konkurs zu bewegen. Ich erinnere mich, wie Evi wirklich einmal fast ihre Gesichtsfarbe verlor, als er zu ihr sagte: „Typisch Frau, Sie sagen ja gar nichts!“ Und das zu unserer wirklich toughen Obfrau. Ein Sturm der Entrüstung! Der größte Schrecken war dann aber ein Brief aus dem Bundeskanzleramt, der drei Wochen nach der Aufnahme meiner Geschäftstätigkeit im OHO einlangte. Der Brief kündigte die Kürzung der Bundessubvention um zwei Drittel an. 18
Alarmstimmung! Die Sitzung bei der damaligen Leiterin der Abteilung für Kulturinitiativen, Dr. Gabriele Kreidl-Kala, war für Freitag um 11:00 Uhr anberaumt, um 13:30 Uhr haben wir ihr Büro verlassen. So charmant waren wir noch nie. Die Kürzung war dann moderat und die Freundschaft mit der Frau Dr. bis zu ihrem viel zu frühen Tod eine bleibende. Ich habe ja die Statistik für die letzten Jahre von 1999-2018 vervollständigen lassen und da sieht man, schon ab 2004 ist es aufwärts gegangen. Für uns war klar: „back to the roots“ mit Kunstprojekten, mit Themen und Kunstschaffenden aus der Region. Wir mussten die Künstlerinnen und Künstler bitten, in diesem Jahr erst einmal ohne Gage mitzuarbeiten, ganz entgegen meiner und unserer Grundidee, mit der wir angetreten waren. So entstanden die Projekte „Identitäten I – Kultur des Erinnerns“ und mit „Identitäten II – Den Osten suchen zwischen Hamburg und Odessa – Film im Burgenland“ mit Hans Panner die ersten Filmtage im OHO. Sie haben ganz entscheidende Programmschwerpunkte entwickelt, die noch immer Eckpfeiler im Jahresprogramm des OHO bilden – nämlich die „Burgenländischen Filmtage“ und die „Junge Kunst“. Aus welcher Motivation heraus sind diese beiden Initiativen entstanden? Was war Ihnen dabei wichtig? HANS PANNER Anders als auf der OHO-Website angeführt (OHO/Segmente/Film), war die Premiere der Filmtage „Zwischen Hamburg und Odessa: Film im Burgenland, Burgenland im Film“ schon am 4. und 5. Dezember 2004. (Wurde mittlerweile auf der OHO-Website korrigiert, Anm.) Mit „Junge Kunst“ wurde, wie schon der Name sagt, eine Veranstaltung etabliert, um KünstlerInnen welche noch nicht medial bekannt sind, eine Plattform zur Verfügung zu stellen, um ihr Schaffen (erstmals) einer (breiten) Öffentlichkeit zu präsentieren. Schon bei der Premiere 2004 waren ca. 20 KünstlerInnen aus unterschiedlichsten Sparten beteiligt (Elektronik, bildende Kunst, Literatur, Film/Video). Durch beide von mir initiierten Projekte wurden die Jahresprogramme wesentlich erweitert, eine gewisse Routine durchbrochen und Schwerpunkte auf Kunstformen und Generationen gelenkt, welche bis dorthin zu wenig Beachtung gefunden haben. Das zur Frage von Motivation und Wichtigkeit. Management als „Selbstläufer“ betrachtet werden und nicht mit der gebotenen Vehemenz betreut werden. Es ist euch – vornehmlich Eveline Rabold, Hans Panner und dir – gelungen, das OHO wieder flott zu kriegen. Ab etwa 2006 ist wieder so etwas wie eine eigene OHO-Handschrift zu bemerken. Worin besteht diese und was hast du selbst dazu beigetragen? ALFRED MASAL Ich glaube, das begann schon 2004 und vor allem 2005. Ach ja, 2005! Einen, den wir hier nicht erwähnt haben, der aber enorm wichtig für die Zeit damals war, ist natürlich Peter Wagner. Rücksichtlos auf seine Person, so wie wir ihn kennen, hat er sich in dieser schwierigen Situation eingebracht. Ich hatte mir sein Vertrauen in finanziellen, organisatorischen und verwaltungstechnischen Angelegenheiten mit der Theatereigenproduktion seines Stücks „Wenn wir einmal Engel sind“ mit Christoph Krutzler schon 2003 erarbeitet. Jetzt schien er plötzlich vor Kreativität zu explodieren und seine Liebe zur Volksgruppe der Roma und der Anlass des zehnjährigen Gedenkens an dieses Attentat, dessen Folgen wir alle hautnah miterlebt hatten, ließen ihn ein Projekt unglaublichen Ausmaßes entwickeln. Zwei geballte Wochen mit 17 Veranstaltungen Das preisgekrönte Stück „Wenn wir einmal Engel sind“ von Peter Wagner bot dem aus Kemeten stammenden Schauspieler Christoph F. Krutzler eine weitere Gelegenheit, als Solo-Darsteller sein schauspielerisches Talent auszuspielen. Die OHO-Produktion gastierte auch in Graz und Wien. Regie: Peter Wagner Haben Sie diese beiden Programmpunkte nach wie vor im Blickfeld Ihrer Beobachtung? Wie sind Sie mit deren Entwicklung zufrieden? HANS PANNER Die Filmtage besuche ich noch ab und an. Dazu darf ich erwähnen, dass es die Filmtage ohne den Kurator Reinhard Jud so nicht gäbe. Reinhard - burgenländischer Regisseur, Drehbuchautor und profunder Kenner des europäischen und internationalen Kinos – hat die Filmtage durch sein Wissen und seine Konzeption signifikant geprägt. Besucher könnte es mehr geben. Daran sollte intensiv gearbeitet werden. Ich vermisse überzeugende und werbewirksame Präsentationen auf Websites und sozialen Medien. Es scheint, dass periodisch wiederkehrende Projekte vom 19
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