STADTBLATT_2019_10

kunst
sehenswert
Felix Schoeller Photo Award
Schwierige Sache, aus über 10.000 Fotografien
aus 113 Ländern eine Handvoll Gewinner
rauszusuchen, von Porträt bis Landschaft.
Aber es wird gelingen, denn die Macher haben
ja schon Übung, seit 2013. Besonderheit,
ab 2019: die Themenkategorien wurden
um den „Deutschen Friedenspreis für
Fotografie“ erweitert. „Für Frieden“, lernen
wir dabei, „gibt es keine einfachen Formeln.“
Das lässt sich unterschreiben.
P 13.10. bis 8.3.2020, Museums -
quartier Osnabrück/Kulturgeschichtliches
Museum
FOTO: SAMEER AL-DOUMY, PARIS, FRANCE
FOTO: FRANK GILLICH
Bunter Akkord
Zum Osnabrücker Kulturschwerpunkt
„Klang“ konzipiert, zeigt die Schau konzertierte
Vielfalt. Technisch: Von der Malerei bis
zur Objektkunst. Thematisch: Von der Landschaft
bis zur Konsumkritik. Zu sehen sind
Arbeiten von Jörg Kujawa, Maxim Wakultschik,
Simon Nelke, Sebastian Herzau, Gisela
Krohn, Melanie Helbrecht, Markus Rock
und Jörg Döring.
P bis 26.10., Galerie w
Zwischen Erfolg
und Verfolgung
Das Osnabrücker Diözesanmuseum hat seit
langem eine starke Affinität zum Sport. Das
zeigt sich auch in der Wanderausstellung
über „Jüdische Stars im deutschen Sport bis
1933 und danach“. Sie folgt dem Schicksal
von 16 jüdischen Sportlern, die nach 1933
verfolgt wurden. Aber die Schau richtet den
Blick nicht nur in die Vergangenheit. Durch
Sarah Poewe, 2004 in Atlanta die erste
jüdische Sportlerin, die nach 1945 eine olympische
Medaille für Deutschland gewinnt,
sind wir mitten im Hier und Jetzt – und in
einem „Zeichen gegen den neu aufkeimenden
Antisemitismus“.
P bis 13.10., Domvorplatz
HPS
oh, nein! Es nimmt einfach
kein Ende! Bauhaus, überall!
Es ist eine Epidemie, eine
Pandemie, und auch Tim Cierpiszewski
ist von ihr befallen.
Das Symptom entdeckt nur, wer antritt,
„Like a House“ bis in jede innenarchitektonische
Blickwinkelverästelung
durchzuanalysieren.
Wer das tut, stößt schnell auf Mies
van der Rohe. Und auf das Besondere
des Pavillons, den der Bauhäusler für
die Weltausstellung 1929 in Barcelona
hat errichten lassen: nichttragende,
versetzbare Wände. Solche Wände
gibt es auch in „Like a House“. Gleich
drei davon, jede 6 x 2,87m groß.
Und auch mit Friedrich Vordemberge-Gildewart,
dem verkopften Geometriker,
dem schwerstvermittelbaren
aller großen Söhne Osnabrücks, hat
„Like a House“ zu tun. „Ein Bild wird
gebaut wie ein Haus“, hat VG, wie ihn
seine Jünger liebevoll nennen, immerhin
mal gesagt, und dadurch erklärt
sich der Ausstellungstitel.
Doch jetzt die gute Nachricht: „Like
a House“ funktioniert auch ohne jedes
Vorwissen. Van der Rohe? Vordemberge-Gildewart?
Wer von beiden noch nie
gehört hat, hat keine Nachteile. Warum
Cierpiszewski dann auf sie verweist?
Wohl, damit seine Schau von
DEM großen Kulturjubiläum des Jahres,
dem 100. Bauhaus-Geburtstag, ein
bisschen Glamour abgreift. Eine
Krampfigkeit, auf die er besser verzichtet
hätte. Denn nötig hat er sie nicht.
Schichten, Verschachteln, Verfremden: Tim Cierpiszewski sampelt Internet-Funde zu neuen Welten
Radikaler Remix
Am besten schnell wieder raus? Oder, fasziniert, lange bleiben?
An Tim Cierpiszewskis Rauminstallation „Like a House“ scheiden sich die Geister.
Drei Wände hat Cierpiszewski errichten
lassen. Ihre Vorderseite ist motivisch
beklebt, ihre Rückseite ist
weiß, mit einer schwarzer Basis, die
angeblich auch irgendwie Kunst ist.
An jeder Wand lehnt ein Buch, das die
Motive der Vorderseite spiegelt und
erweitert. „Displays“ nennt Cierpiszewski
diese Arrangements.
Was auf den Vorderseiten zu sehen
ist, nennt Cierpiszewski „Samplings“.
Hier schichtet, verschachtelt, verfremdet,
reiht, wiederholt, kombiniert, variiert
er Bilder, die er im Internet gefunden
hat, und wer zu sagen versucht,
was das ist, was er da sieht, hat
es schwer. Visualisierungen akus -
tischer Prozesse? Buchstabenfragmente?
Mathematische, chemische Modelle?
Konstruktionszeichnungen? Synapsenverbindungen?
Und auch, was sich
schnell identifizieren lässt, vom
Breakout Clone-Game aus der Computersteinzeit
bis zu einem Tomahawk-
Marschflugkörper, unterwegs zu irgendeinem
feindlichen Kommandobunker,
ist, im Dialog mit seinem Umraum,
eine Verrätselung.
Manches ist riesig groß und manches
winzig klein, manches ist farbig
und manches schwarzweiß, manches
ist zweidimensional und manches
plastisch, manches erscheint statisch,
manches bewegt.
„Ein extrem offenes Werk“, sagt Kurator
Michael Kröger zu dieser „Medienbefragung“.
„Es ist, als würde man
in einen unendlichen Kosmos geworfen.
Kein Maßstab mehr, der gilt.“
Kuratorin Elisabeth Lumme: „Es
geht hier auch um die Frage der Wahrnehmungs-Beliebigkeit.
Warum wähle
ich aus den Milliarden von Bildern, die
ich im Netz finde, gerade diese aus ...“
Ja, warum? Wir sehen Gitterstrukturen,
Farbraster, technoide Strahlenkränze,
die wirken wie monumentale
Faserkabel. Rotation, Bewegungsunschärfe,
Zoom: Ein Eindrucks-Overkill,
der entweder schnell abschreckt oder
lange fesselt.
Die, die er besonders fesselt, können
sich in „Like a House“ selber ans Internet
setzen. Das Grafikprogramm
GIMP läuft hier, und das ist ziemlich
selbsterklärend. Viele der Ergebnisse
sind beindruckend. Einige machen
Cierpiszewski harte Konkurrenz.
Eine Schau, die den Betrachter mit
absolut NULL Informationen versorgt,
was ungewöhnlich, aber gut ist: Kunst-
Geschwurbel ist ja meist ziemlich unerträglich.
Aber es gibt auch Irritationen,
die sind nicht produktiv. Da ist
nämlich diese vierte Wand. Genauso
gebaut wie die drei anderen. Die gehört
doch sicher dazu? Falsch: Sie ist
einfach nur eine stinknormale Trennwand.
Was damit zu tun hat, dass auch
die Grundmaterialien der drei Cierpiszewski-Wände
eigentlich einen sehr
pragmatischen Zweck haben – bei
Ausstellungen, die mehr Wandplatz
brauchen, verdecken sie die Fenster...
HARFF-PETER SCHÖNHERR
P bis 12.10, Kunstraum Hase29
34 STADTBLATT 10.2019