EGTA-Journal 12-2019

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Jan de Kloegewöhnlichen Ausführung von Sig. Benedidmit der der oben genannten Künstler,die beide mehr vergessen haben als Sig.Benedid jemals gewusst hat? Ich sprecheinsbesondere von Aguado und Giuliani, dieich gerne gehört habe. Alles dummes Zeug.4. Wie wird Sig. Benedid seine Freunde bezahlen,nachdem er ihre besten Anstrengungenfür ihn verwendet hat? Sichernicht, wie er bei seinem letzten Konzert denwertvollsten und würdigsten der Künstlerbedient hat. ANTI-HUMBUG. 48Nicht sehr freundlich formuliert, währendkurz zuvor noch dieses Konzert vonBenedid in Niblo’s Saloon als „unübertroffenauf der Gitarre“ gefeiert wurde. Benedidkündigte auch an, La Cracoviennemit drei Gitarren im selben Konzert zuspielen. Er hatte also offensichtlich keineSchwierigkeiten, seine Schüler und Kinderzum Arbeiten zu bringen. Benedidsetze hier auch die Romanze Una furtivalagrima aus L‘Elisir d‘Amore (Donizetti)für Oboe und sechs Gitarren auf das Programm.Im Jahr 1844 „meldete sich Signor Benedidin freundlichster Art und Weise außerdemfreiwillig dazu, ein Solo-Konzertauf der Gitarre“ für die Witwen und Waisender New Yorker Feuerwehr aufzuführen.49John CoupaJohn B. Coupa, der sich mehrmalsmit Benedid zusammengetanhatte, war ein Gitarrist, der es frühernach Amerika geschafft hatte. Sei-ne amerikanische Karriere dauerte von1831 bis zu seinem Tod im Jahr 1850.Sein Testament gibt an, dass er 42 Jahrealt war, also muss er 1808 geboren wordensein. Während Douglas Back ihn alsSpanier einstuft, war er tatsächlich Italienerund wurde als Giovanni Battista Coupageboren. Der zweite Vorname wird inkeiner der gefundenen Referenzen angegebenund ist meine Spekulation. Erkam in Boston im Jahre 1831 oder davoran und gab seinen ersten bekanntenAuftritt in einem gemischten Konzert inder Boylston Hall mit O dolce concento,dem Mozart-Lied, arrangiert von Carulli,der damals noch lebte.1832 trat er im Freimaurertempel auf,wo er ein Stück mit Orchesterbegleitungspielte, das vage Variations-Guitargenannt wurde 50 . Im nächsten Jahr findenwir ihn in einem weiteren gemischtenKonzert mit „Song - Buona Notte - Mr.Coupa, der sich auf der Gitarre begleitet.“ Erspielte auch das Gitarrensolo La Parisiennemit Variationen 51 .1840, in dem Jahr, in dem er Susan FrancisJane Abbott heiratete, zog er nachNew York City. Dort erweiterte er seineAktivitäten um Lehre und Geschäftliches.Er ging eine Allianz mit ChristianFrederick Martin ein, die zu Martin & Coupawurde, und Musikinstrumente verkaufte.Sie warben als Gitarrenherstellerund die Anzeigen enthielten immer denSchlusssatz: „Herr J. B. Coupa gibt weiterhinwie gewohnt Unterricht auf der Gitarre.“Seine letzten Konzerte wurden imJahr 1849 wie dieses angekündigt:[...] Coupa, ein Solo auf der Gitarre. DieKomposition, die seine eigene war, warglaubwürdig, und er gab unzweifelhaftenBeweis, dass die Gitarre anders als nur zurBegleitung zur Stimme zur Verfügung gestelltwerden kann. Es ist jedoch ein Instrument,das wenig berechnend darin ist, eineWirkung auf ein Publikum zu erzielen. Eshat nicht die Macht, eine riesige Ansammlungzu elektrisieren; aber alles, was erreichtwerden konnte, wurde von M. Coupa bewirkt.Das Publikum applaudierte ihm, wasfür die Wertschätzung seines Talents vonBedeutung war. [...] 52In seinem Leben gab es einige Trauerfälle- seine Tochter Susan Angelica starbim Alter von 11 Jahren und ein anderesMädchen schaffte es nicht über ihrenersten Monat. Coupa selbst verstarbam 17. Mai 1850 53 und wurde am nächstenTag auf dem Green-Wood Cemeteryin Brooklyn beigesetzt. Sein Testamentmusste von den Behörden genehmigtwerden und klärte eine für uns wichtigeAngelegenheit:[…] Ihr Petent weist ferner darauf hin, dassdie Witwe, die Erben und die nächsten Angehörigendes Verstorbenen seine in NewYork lebende Witwe sind und dass Ihre Petentinsorgfältige Nachforschungen angestellthat, um die Namen und Wohnorteder Erben und nächsten Angehörigen desVerstorbenen zu ermitteln und nichts übersie hören konnte, obwohl sie keinen Zweifeldaran hat, dass es solche Erben und nächstenAngehörigen in Italien gibt, aber in welchemTeil davon oder wer sie sind, hat siekeine Mittel zur Feststellung. 5448 The New York Herald, 18. April 1843, Seite 2 (bearbeitet). Der originale Artikel im Sunday Mercury konnte nicht ausfindig gemacht werden.49 The New York Herald, 21., 22., 25., 27. April 1844; New York Tribune, 27. April 1844, Seite 3; New York Evening Post, 30. April 1844, Seite 350 Boston Post, 20. April 1832, Seite 351 Boston Post, 11. Mai 1833, Seite 352 The New York Herald, 9. Februar 1849, Seite 253 New York Evening Post, 18. Mai 1850, Seite 354 County of New-York, Surrogate’s Court, 27. May 1850.18 EGTA-Journal
Jan de KloeCoupa hinterließ eine beeindruckendeAnzahl von Gitarreneditionen. Einige davonwurden durch Anzeigen in Musikgeschäftenangekündigt. Hier ist eine Zusammenfassung:Titel/Widmung S. Jahr Wo OnlineIsabel with Variations 55 ? ? IGRA VOB0748 NeinValsa para guitarra / S. D. Felix Crucet 2 1843 LoC 56 JaSecond waltz / Miss Jane V. C. Peyster 2 1843 LoC JaThird waltz / Miss Mary E. Fish 2 1843 LoC JaFourth waltz / Miss Carroll of Carrollton 2 1843 LoC JaFifth waltz / John J. Lawrance 2 1843 LoC JaSeventh waltz / Miss Louisa Hernandez of St. Augustine 2 1844 LoC JaTu che a dio spiegasti l’ali / A. Belmont, esq. (Donizetti song) 5 1843 LoC JaTheme and Variations / Miss S. I. Wilkins 5 1843 LoC JaFive easy pieces arranged for the Spanish guitar ? ? LoC NeinTadeo LacarcelTadeo Lacarcel hat nur wenigeSpuren hinterlassen und obwohler Spanier war, ist nicht bekannt,woher genau er kam oder ob er dasLand nach mindestens zwei Jahren Gitarrenauftrittenverlassen hat. Zuerst warer 1843 in New York aktiv, wo er im Maispielte:Signor T. Lacarcel aus Spanien, Professorfür Gitarre, der mit unbegrenztem Applausin New Orleans, Havanna und allen Hauptstädtenauf seinem Weg hierher gespielthat, bittet um Erlaubnis, der Öffentlichkeitbekannt zu geben, dass er ein großartigesVokal- und Instrumentalkonzert in dieserStadt am Montagabend, den 29. Mai, imWashington Hotel [... geben wird]. Sig. La-carcel, der seine Variationen über „La Cenerentola“mit Finale a la Paganini mit nureiner Hand auf einer Saite aufführen wird,was in allen Städten, in denen Signor Lacarcelauf dem Weg von Süden nach N. Yorkspielte, für eine Sensation sorgte. 57Bei diesem Konzert spielte Lacarcel auchCelebrated Waltz von Sor und eine GrandOverture, wobei beide Titel ziemlichunspezifisch waren.Im Jahr danach muss er nach Baltimoregezogen sein, wo er von März bis Maiauftrat und sich mehr als ein DutzendKonzertankündigungen finden. In einigenFällen handelte es sich nicht umechte Konzerte, sondern vielmehr umVarietés, an denen er seinen Anteil hatte.Zum Beispiel wurde das obige Sor-Stückerneut zwischen „die Seilrolle oder derStärke der Zähne, von Gustave“ und dem„großen Ringkampf der Ellsler-Brüder“gespielt 58 . Eine echte Tour deForce... Lacarcel sang auch zurGitarre:55 In einer Programankündigung wurde dieses angekündigt als Tema, with variation upon Spanish air Isabel, fürGitarre solo. The New York Herald, 29. March 1842, Seite 3.56 Library of Congress, type www.loc.gov/notated-music/?q=coupa . The Vals para guitarra and Second waltzwurden von Peter Danner veröffentlicht in Soundboard Vol 12 #1 1985, Seite 53-57.57 The New York Herald, 26. Mai 1843, Seite 3 (bearbeitet). Air from Cenerentola wurde später als Grand Solo (Nonpomesta) aus der Oper Cinderella bezeichnet.58 The Baltimore Sun, 16. März 1844, Seite 3Ausgabe 7 • 12/201919
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