Das gelobte Land der Moderne
ISBN 978-3-86859-603-8
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155 Valentin Schwöbel: Wādi<br />
Rahabe, Nachtlager, wohl 1905<br />
auf eine fotografische Ausbildung, publizierte in diesem Bereich keine feste Systematik,<br />
inszenierte sich nicht mit <strong>der</strong> Kamera in <strong>der</strong> Hand und zeigte sich an technisch-chemischen<br />
Details hartnäckig desinteressiert. Früh schuf er sich ein Netzwerk aus Bildgebern und delegierte<br />
die Arbeit gerne an Dritte. Vor diesem Hintergrund mag er ein Fotoamateur gewesen<br />
sein, doch er verstand sich als Profiforscher. Selbstgefertigte Aufnahmen <strong>der</strong> Reise von<br />
1899/1900 begründeten (mit) seinen wissenschaftlichen Aufstieg. Die wachsende Bil<strong>der</strong>sammlung<br />
sicherte ihm noch in Greifswald die akademische Glaubwürdigkeit – und damit<br />
letztlich den Lebensunterhalt.<br />
Im Vergleich zum Skizzenblock sah Dalman die Kamera als lohnende Ergänzung, als optimierte<br />
Fortsetzung mit eigenen Stärken und Schwächen. Aus <strong>der</strong> langjährigen Erfahrung<br />
als Zeichner verfügte er über ein feines Gespür für Ausschnitt und Komposition, das er<br />
in <strong>der</strong> Fotografie auf Gattungen wie Personenporträt o<strong>der</strong> Objektaufnahme ausweitete.<br />
Piktoralistisches Verunklaren, ungezügeltes Draufhalten o<strong>der</strong> stilistische Kuriositätensuche<br />
wi<strong>der</strong>sprachen Dalmans Arbeitsethos. Am Ende zählte für ihn nicht die individuelle Autorenschaft,<br />
son<strong>der</strong>n die gemeinsame fachliche Aussage: „Die Wahrheit Palästinas sollte an<br />
die Stelle des Fantasiebildes treten.” 484 Dafür dachte er Text und Bild stets zusammen. Wo<br />
er <strong>der</strong> Sprache eine fast malerische Qualität zu verleihen wusste, achtete er beim Bild auf<br />
einen möglichst präzisen Ausdruck.<br />
3––Beziehung