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DER KUNSTBLITZ | SPRENGEL MUSEUM, HANNOVER<br />
CONRAD FELIXMÜLLER, PORTRÄT THEA STERNHEIM,<br />
1924, Aquarell auf Karton, Blattmaß: 24,7 x 11,3 cm,<br />
Rahmenmaß: 31,2 x 17,8 x 2,6 cm Sprengel Museum<br />
Hannover, Leihgabe Niedersächsisches Landesmuseum,<br />
Hannover; © VG Bild-Kunst, Bonn <strong>2023</strong>; Foto: Herling/<br />
Herling/Werner, Sprengel Museum Hannover<br />
in der Zeit weiterhin künstlerisch tätig zu<br />
sein, indem er von seiner abstrakten Ar-<br />
beit Abstand nimmt und sich stattdessen<br />
gegenständlicher Kunst zuwendet. Andere<br />
Künstler*innen wie Grethe Jürgens oder<br />
Ischi von König können weiterarbeiten, da<br />
sie bereits gegenständlich arbeiten. Andere<br />
wiederum ziehen sich in die Innere Emigration<br />
zurück – Otto Gleichmann oder Ella<br />
Bergmann-Michel – oder stellen ihr künstlerisches<br />
Wirken ein, wie Robert Michel.<br />
Nicht nur für Kunstschaffende auch für<br />
Museen bedeuten die Vorgaben der Nationalsozialisten<br />
eine große Veränderung.<br />
Alexander Dorner, Leiter der Kunstabteilung<br />
des Provinzial-Museum (ab 1933 Landesmuseum,<br />
seit 1950 Niedersächsisches Landesmuseum<br />
Hannover), besitzt seit 1923<br />
bereits eine umfangreiche Sammlung von<br />
Avantgardekunst und passt ab 1933 seine<br />
Ankauf- und Ausstellungspolitik an die<br />
neuen Gesetze der Nationalsozialisten an.<br />
Dadurch kann er sein Amt noch bis 1937<br />
behalten. Auch sein Nachfolger, Ferdinand<br />
Stuttmann, der zusätzlich noch das Kestner-Museum<br />
(seit 2007 Museum August<br />
Kestner) leitet, passt sich beruflich an. In<br />
beiden Museen beschlagnahmen die Nationalsozialisten<br />
1937 insgesamt 264 Werke<br />
auf Papier, die nicht ihrer politischen Ideologie<br />
entsprechen.<br />
Farbige Bildbeschriftungen weisen in „Laboratorium<br />
der Moderne“ auf die zwischen<br />
1933 und 1945 erworbenen Werke hin.<br />
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SOMMER | <strong>2023</strong>