Yves Netzhammer N - Zeit Kunstverlag

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solche, die nie erschöpfend erfahren oder beschrieben
werden können. Diese Erweiterung und Erhaltung einer
Vielfalt von Weltphänomenen realisiert der Künstler
durch den genauen Umgang mit der Eigenwilligkeit der
Zeichenmaterialität, in den nuancierten Formfindungen,
mit denen seine Bildarbeiten die Empfindungsdimensionen
für die Welt entfalten. ‚Figuration‘ und ‚Form‘ meinen
in Netzhammers Schaffen somit die genaue Markierung
und Wertschätzung von Wahrnehmungen – von
Wahrnehmungen unbegreiflicher und fremder Umstände,
denen das Versprechen zustehen soll, im Rahmen
unserer Kultur einen Platz zu erhalten, um deren Grenze
mit zu beeinflussen.“ 20
„Ästhetik der Migration“
Immer stärker zeigt es sich: Jeder Text, der die Netzhammerschen
Phänomene in Sprache zu fassen versucht,
droht bei aller Präzision zu scheitern 21 . Die Bilder
sind stärker als die Worte – und sie sind, wie gesagt,
radikal vorsprachlich. Diesem Phänomen versucht auch
der Medientheoretiker Nils Röller auf die Spur zu kommen:
„Subversion bedeutet hier Umkehr des Fühlens,
Denkens und Handelns im Sinn einer Ästhetik der Mig-
7 Gefährdete Liebschaften, 2006
a–d Video- und Objektinstallation mit Sockel,
Stoff, Keramik, ca. 240 Zeichnungen, Ton
29‘14‘‘ min
Installationsansicht Museum Rietberg, Zürich
Yves Netzhammer
ration. Sie mutet den Betrachtern zu, sich in bodenlosen,
entwurzelten Bildwelten zu sehen. Diese Bildwelten entfalten
sich mit Zeichen, die keine Heimat in einer verlässlichen
Ordnung finden. Sie finden keine Bleibe in einer
Erzählung und keine Ruhe im Einklang mit der Welt. Es
sind Zeichen, die die Wanderschaft von Bedeutung und
Sinnlosigkeit auf sich nehmen und die Wahrnehmung von
Singularität und Totalität umkehren.“ 22
Bleibt die Frage, wie ein beinahe überbordender Kosmos
solch eindeutiger Uneindeutigkeiten überhaupt entstehen
kann. Kurz: Wie arbeitet Netzhammer? Zuerst ist
festzuhalten, dass Netzhammer ein äusserst reflektierter
Künstler ist, nichts ist da also vom Sich-Überlassen an
das nackte Unbewusste. Netzhammer ist theoretisch
sehr fundiert, beschäftigt sich mit Sprach- und Bildtheorien
und hat sich mit der Plattform „Journal für Kunst,
Sex und Mathematik“ 23 einem höchst spannenden Diskussions-
und Experimentierforum angeschlossen.
In vielen Arbeitsschritten geht Netzhammer vor, bis er
eine neue Versuchsanordnung der Bilderfolgen, bis er
die richtige Dramaturgie für seine mentalen Bühnen
gefunden hat. Er selbst greift bei der Beschreibung seiner
Arbeitsweise auf Heinrich von Kleists Essay „Über
die allmähliche Verfertigung der Gedanken beim Reden“
zurück 24 . Dieser Essay erhellt nochmals auf eine andere
Weise das, was sich auch in der Rezeption des Werks von
Netzhammer abspielt: „Aber weil ich doch irgendeine
dunkle Vorstellung habe, die mit dem, was ich suche, von
fern her in einiger Verbindung steht, so prägt, wenn ich
nur dreist damit den Anfang mache, das Gemüt, während
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