Weiße Schönheiten 96 Westphal Architekten, Bremen Die Schweiz ...

Hyggelig und ein bisschen mehr
Carsten Lorenzen, Kopenhagen/Berlin
Der zukünftige Charakter des Stadtwerder ist mit diesem Haus
schon sichtbar geworden: Wasserstrichziegel von hoher Qualität in hellen,
lehmigen, nordischen farben; eine hingebungsvolle Detaildurcharbeitung,
die fast manisch zu nennen ist.
Carsten Lorenzen ist ein Architekt, der stark von der dänischen Nachmoderne
wie Kai Fischer beeinflusst worden ist. Der erkennt die Botschaft des
Funktionalismus an, hält aber nichts vom Diktat der Form in Abhängigkeit von
der Funktion. Carsten Lorenzen sieht in ihm eine Art Paten:
„Es geht mir um Vermittlung, nicht um die revolutionären Inhalte
des modernismus aus den 1920er Jahren, sondern auch um eine
Haptik in der Tradition des ortes.“
Die Tradition steht hier mit der „Umgedrehten Kommode“ mächtig ins
Haus. Sie ist eine Kampfansage an jeden Architekten, der hier bauen will, mit der
Frage: Bist du ebenso gut? Carsten Lorenzen nimmt das ungleiche Duell auf,
nicht mit dem Volumen, aber mit einer selbstbewussten Aufstellung und Einreihung
in eine neue Silhouette an der Weser, wie sie von der Altstadt aus gesehen
werden kann. Man kann an einem solchen Standort durchaus mit Neubauten
untergehen, weil man den Geist des Ortes nicht aushält oder nicht weitertransportiert.
Lorenzen reagiert hier ganz richtig mit der entsprechenden Körnung
der Hafenkante und einem leicht wirkenden „Ziegelüberwurf“ seines Bauwerks.
Lorenzen:
„Die Wohnungen orientieren sich zur Weser, die Häuser drücken
eine gewisse bremische zurückhaltung, ja Vornehmheit aus. Die
oberen geschosse drehen sich zur Aussicht und setzen so ein
zeichen, das der Bedeutung des Standortes entspricht. großzügige
Balkone ermöglichen das Wohnen zum offenen grünraum, an der
Rückseite zum Quartier.“
Der Umgang des Architekten mit dem sanftfarbenen, lehmigen Wasserstrichziegel
beeindruckt und ist unmittelbar erlebbar – sogar mit den Händen,
wenn man sich traut, über die Fassaden zu streicheln. Die Ziegelverbände sind
unerwartet verlegt, bilden natürliche Reliefs. Im Eingangsbereich der Häuser beispielsweise
für die Untersicht des Vordaches, wo die Steine hochkant verwendet
wurden und mit dem Boden des Ziegels sichtbar werden – das ist unorthodox
und wirkt überraschend. Carsten Lorenzen reanimiert die Kraft des Ziegels.
Auch mit der obligatorischen Dehnungsfuge geht er sensibel um, zieht sie
über alle Geschosse eines Hauses und vermeidet den Eindruck des „Durchschneidens“
durch eine Außenwand. Diese Häuser zeigen wieder eine klassische
Aufteilung in Unten-Mitte-Oben und bleiben trotzdem anständig modern
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und über fünf Geschosse sehr spannend: Fenster und Ziegelbänder und andere
Flächen mäandern: Carsten Lorenzen wollte den üblichen optischen Stapeleffekt
vermeiden. Und das gelang ihm hier.
Wie bei anderen Projekten (zum Beispiel Die Schweiz auf dem Stadtwerder.
Buchner Bründler Architekten, S. 100) arbeitet Lorenzen bewusst einen kleinen
„Fehler“ ein, nämlich „verkehrtes“ Wohnen: Im Wettbewerb wurden die Grundrisse
so organisiert, dass eine Ausrichtung der Wohnung nach zwei Seiten, zur
Stadt und zur Sonne nach Süden möglich ist. Nach Absprache mit dem Projektentwickler
und den Käufern entschied man sich, jetzt die eher privaten Räume
(früher vielleicht Schlafzimmer genannt) zur Sonne in den Innenhof zu legen und
die Wohnräume nach Norden mit dem repräsentativen Blick zur Weser und zur
Stadt auszurichten:
„Das war eine schöne Erfahrung, dass die ausschließliche Abhängigkeit
der nutzungen beim Wohnen von der Himmelsrichtung nicht das
allein Seligmachende ist!“
Auch diese Häuser haben auch eine überdurchschnittlich große Tiefe. Das
kam den Architekten sehr entgegen, weil sich dadurch der Baukörper besser gegen
die „Kommode“ behaupten kann. Die untypische Ausrichtung hat dann auch
ihren Ausdruck in architektonischen Details gefunden, so sind die Balkone teils
halb eingezogen, teils als richtige Loggien, teils als „Sprungbretter“ in den Freiraum
ausgebildet.
Zurück zum Straßenraum: Mit dem kleinen gepflasterten Weg, einer Bank,
den wirklich beseelten und liebevollen Ziegeldetails wird das erreicht, was in der
dänischen Wohnkultur hyggelig genannt wird, also „geborgen“, „intim“, „im trauten
Heim“, „lieblich“, „malerisch“, „Trost spendend“, „klein, aber fein“, und „niedlich“.
Typisch dänisch, sagt man auch dazu. – Und das ist ein bisschen anders
gemeint als deutsche Gemütlichkeit …