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40 quadrat 01/2013 � hoffmanns erzählungen Strenger Toi lettengeruch waberte bis in die soge- nannten Künstlergarderoben, fensterlose „Löcher“ mit Stühlen, Tischen, durchgelegenen Sofas und beschmierten Wänden, an denen sich die Musiker mehr oder weniger ordinär verewigt hatten. Meist haus ten drei oder vier Bands im fliegenden Wech- sel in diesen Abstellkammern hinter der Bühne. Die Garderobentür war angelehnt, auf mein Klopfen reagierte niemand, nur ein lautes Gekicher und Geschnatter konnte ich ungewollt hören. Weder Jimi noch die beiden Girls Debbie und Chrissie von der britischen Mädchenband „Liverbirds“ störten sich an meinem lauten „Sorry, but I have a date with Jimi!“ überhaupt nicht. Der Sänger rekelte sich mit seinem nackten, haarlosen Oberkörper langsam zwischen den Girls hoch, grinste mir ein „Hi, man“ zu und zog an einer unförmigen „Tüte“, die eine süßliche Marihuana-Wolke verbreitete. Die beiden Topless-Girls dachten gar nicht daran, ihre Schmusezeit mit Jimi zu unterbrechen. Noch bevor es deftiger auf dem breiten Sofa zuging, verabredete ich blitzartig mit Jimi einen Termin für den nächsten Tag. Jimi erzählte total emotionslos von seiner Jugend: Sohn des Afroamerikaners James Hendrix und der indianisch-irischen Mutter Lucille, wegen schlechter Noten von der High-School gefl ogen, Knast wegen Autodiebstahls, wegen Ver stößen gegen Befehle und Regeln nach einem Jahr bei der 101. Luftlandedivision aus der Armee rausgeworfen. Im berüchtigten New Yorker Stadtteil Harlem startete Jimi mit seinem Freund Billy Cox seine Musikerlaufbahn, gründete seine erste Band, „The King Kasuals“, gewann 1964 einen Band-Wettbewerb im berühmten Apollo-Theater und verdiente einige Dollar als Studiomusiker bei Plattenaufnahmen mit den „Supremes“, Little Richard und Jackie Wilson. Doch bereits knapp vier Jahre nach meinem „Star Club“-Interview feierten 500.000 Zuschauer Jimi Hendrix auf dem legendären Woodstock Festival. Als Finale seines Auftritts präsentierte der Star erstmals seine umstrittene Interpretation der US- Nationalhymne „The Star-Spangled-Banner“, ver- fremdet wie ein Tieffl iegerangriff, apokalyptische Klangkaskaden, dröhnende Gitarrengewitter. Im Januar 1969 unterschrieb Deutschlands Veranstalter-Guru Fritz Rau einen Tourneevertrag mit Jimi Hendrix. Grafi k-Künstler Prof. Günther Kieser gestaltete das weltberühmte Hendrix- Tournee poster mit dem „verkabelten“ Lockenkopf des Stars, millionenfache Wand-Deko in Freak-Zimmern. Zur Tourpromotion kam Hendrix mit einem Zwöf-Mann-Tross zur TV- Show „Beat-Beat-Beat“ des Hessischen Rund- funks nach Frankfurt. Nach der Aufzeichnung des Mega-Sellers „Hey Joe“ zog die komplette Hendrix-Mannschaft mit einem halben Dut- zend Groupies aus dem TV-Publikum zu einem ausgefl ippten Gelage in den Tanztempel „Casino Five“ an der Frankfurter Kaiser- straße. Whisky, Wodka, Gin und Bier fl ossen wie aus einer Pipeline in die reservierte Clu- becke. Nur Jimi verlangte den besten Rot- wein – und davon gleich zwei Flaschen. Dani- ela Holubowski, eine Dame im besten Alter und TV-Promoterin der Plattenfi rma, bat mich, unbedingt bei der Party zu verharren, um wenigsten einen Mann an ihrer Seite zu wissen. Kurz nach Mitternacht siedelte die von Joints und Alkohol benebelte Clique in die neunte Etage des nahegelegenen Interconti-Hotels um. In den Suiten und Zimmern des Hendrix-Clans begann eine unkontrollierbare Orgie, die auch den Hotelfl ur mit einbezog. Dicke Joints machten die Runde, die harten Drinks wurden direkt aus der Flasche genossen und aus einem Ghettoblaster dröhnte Hardrock über die ganze Etage. Auf dem splitternackten Jimi tobte sich eine der jungen Groupies aus, andere lagen vom Rausch betäubt in den Zimmer ecken. Daniela Holubowski bekam in ihrer Juniorsuite am Ende des Korridors eine Panikattacke und schickte mich immer wieder zur Erkundung in das Chaos. Völlig hemmungslos verlustierten sich Jimis Begleiter mit den mitgeschleppten halbnackten Girlies, die frivol grinsend von einem Zimmer zum anderen torkelten und sich ohne Scham austobten. Als drei herbeigeeilte Hotelbedienstete für Ruhe sorgen wollten, wurden sie als „Motherfucker“ von Halbnackten in den Lift zurückgeschubst. Es dauerte nicht einmal 30 Minuten, bis ein zwölfköpfi ges Einsatzkommando vom nahe gelegenen Bahnhofsrevier die neunte Etage des Luxushotels rigoros räumte. In Dreiergruppen mit Gepäck verfrachteten die gar nicht zimperlichen Beamten ein „halBindianer mit negerFrisur“ eXperimentierte mit kreischenden rückkopplungen und zupFte seine gitarre mit der zunge. den Hendrix-Clan in grüne VW-Kombis, transportierten den völlig von Alkohol und Hasch betäubten Jimi und seine Clique in der beginnenden Morgendämmerung direkt zum Flughafen, wo sie sich in einem bewachten Extra-Raum mit Dusche und Toilette ausnüchtern konnten, bevor sie die Nachmittagsmaschine zum Flug nach London besteigen durften. Daniela Holubowski hinterlegte mit der Firmenkreditkarte ein Deposit von 12.000 D-Mark beim Hotelmanagement für den Hendrix-Ausfl ug in die neunte Etage des „Interconti“-Hotels in Frankfurt.
52 quadrat 01 / 2013 � reingehört REINGEHÖRT JANUAR THE BRyan FERRy ORcHEsTRa THE Jazz aGE BMG „Wenn wir alt sind, dann machen wir Dixieland!“ Diese nur zu kluge Antwort auf die von Journalisten an Protagonisten der Popmusik oft und gerne gestellte Frage, wie es angesichts der allgemeinen Brotlosigkeit der Kunst denn mit Plänen für das Alter aussähe, wird bei Musikern gern als Treppenwitz verwandt. Dabei steckt sie voller Weisheit. Auch Bryan Ferry hat sich auf seine alten Tage in die sicheren Häfen des Retro-Chic gerettet; der Genre-Hopp zum Jazz, in Ferrys Fall mit Faible für die Sounds der Roaring Twenties, in deren Gewande er seine Klassiker steckt, als Proklamation des Alters, die den Generationenwechsel amtlich macht. Ob in 100 Jahren junge Menschen Roxy Music hören? Oder bevorzugen sie Chopin? DaviD FEnEcH GRanD HuiT GaGaRin David Fenech, in Paris lebender Oneman- bandmusiker und Kleinkünstler, hat hier ein Werk für die Ewigkeit geschaffen: mit allerlei Krach aufgenommene Perlen von Liedern, die einstmalig in die Öffentlichkeit gelangten; tolle Musik, die damals nur wenig erreichte, jene aber alle entzückte und verzauberte. 2013 werden es wieder nicht mehr als eine Hand voll Leute sein, die Zeit, Muße und das nötige Glück haben, dieses Kleinod für sich zu entdecken. Auch egal. Schließlich gilt: Unentdeckte Musik ist weniger ärgerlich als unentdeckte Impfstoffe. THE LORDs OF THE nEw cHuRcH THE GOspEL TRuTH Easy acTiOn Irgendwo zwischen den Rolling Stones, Guns’n’Roses, den Sisters of Mercy und der Adams Family lassen sich die Proto- Sleazerock-Zombies um Stiv Bators in der Rückschau verorten, die hier auf drei CDs und einer DVD stattfindet. Welch seltsame Blüten das MTV-Zeitalter doch trieb. Damals verlangte die Öffentlich- keit tatsächlich nach Typen, die eigentlich kaputt waren, grenzdebilen Unsinn zu Liedgut spannen und damit dem damaligen Rezipienten diffuse Begehrlichkeiten von Subversion und Hedonismus vorgaukeln konnten. Das „wilde Leben“ bleibt in Wahrheit ein Trauerspiel, in den besten Momenten ihrer Karriere verdeutlichten die „Lords of The New Church“ genau das, ob gewollt oder ungewollt. Stiv Bators ist im Glauben an seine Rolle verstorben, wie so viele vor und nach ihm, vom Menschen dahinter und dessen Innern wissen wir leider nichts. Auch seine Musik gibt darüber kaum Auskunft, sie bleibt nur Maskerade. zuccHERO La sEsión cuBana univERsaL Mit Grauen vernahmen wir dieser Tage, dass Silvio Berlusconi ein Comeback auf die politische Bühne erwäge. Ja, spinnen sie denn, die Römer? Jedoch haben andere Staatsformen auch schöne Laden- hüter. Ausgerechnet Fidel Castros Sandkiste Kuba und all die Rasseln und andere musikalischen Spielzeuge darin, die jedermann seit Ry Cooders Eröffnung des World-Wide-Buena-Vista-Media- Hype-Clubs kennt, hat nun Liedermacher Zucchero für sich entdeckt. Auch, wenn er sich mit Aufnahmen von Klassikern wie „Guantanamera“ und neuen Eigenkompositionen einen Traum erfüllte, ist es doch harmlos groovende Weltmusik, statt hart gegen Silvio anzusingen! Da muss der Barde wohl fix noch einen nachlegen. puHDys Es waR scHÖn pOLyDOR Mit Erscheinen des neuen Albums endet das 43. Bandjahr. Der Name: „Es war schön“. War es das? Fragen wir nach! Kennen Sie den? „Hach, die Nostalgie ist auch nicht mehr das, was sie mal war!“ Nicht witzig? Gut. Die Ostalgie auch nicht. Die Verklärung des Dritten Reiches wird immerhin manchmal unter Strafe gestellt, derweil die DDR als unfreiwillig komische Zeit in kollektiver Erinnerung zu bleiben reingehört � quadrat 01/2013 41 scheint, mehr einer Epoche, einer historischen Stilblüte gleich als einem weiteren erschreckenden Beweis dafür, wie einfach es anzustellen ist, dass wenige über viele herrschen. Auch Unmenschlichkeit bleibt eben immer relativ. Was werden in einer zukünftigen, besseren Welt die Menschen über eine Zeit sagen, in der diese Unterdrückungsform globalisiert wurde und ganze Erdteile dazu dienten, es einem sehr kleinen Teil der Menschheit genehm und recht zu machen, derweil anderswo Milliarden hungerten? Und was werden sie über die Künstler und Publikatoren denken, die zu diesem großen Unrecht schwiegen und stattdessen über die Liebe oder andere triviale Abstrakta plätscherten? wOLFGanG MüLLER üBER DiE unRuHE FREssMann Deutsche Liedermacher mit Allerweltsnamen haben in Deutschland Tradition. Manchmal kommt man leider nicht umhin, ihre Musik ähnlich zu attributieren. Im Falle Wolfgang Müllers kann man auf erwähnenswerte musikalische Höhepunkte lange warten. Was bleibt, ist die Empfehlung, sich dessen Namensvettern, nein, nicht Heiner, sondern Sigurd (alter, leider zu früh verstorbender HH- Untergrundrockmusiker, quasi Hamburger Sonderschule) und vor allem Max (Solo wie als Sänger der Berliner Kultband „Mutter“) zuzuwenden. Die sind interessanter. (ap)
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