ein deutscher blick in die nordische literatur - Departamento de ...

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Er ist der gröβte Colorist der gegenwärtigen
dänischen Prosa. So wie er malt, ist in nordischer
Literatur noch nie gemalt worden. Seine Sprache
ist farbenstatt. Sein Stil ist Farben-Harmonie.
(BRANDES apud LINKE, 2008: S.22)
Tatsache ist, dass Jacobsens Stil, besonders in Niels Lyhne, den
Gebrauch der Farben betont. Eine Analyse dieses Farbengebrauchs
bietet ein wichtiges Paradigma, um Jacobsens Stil zu erfassen. Die
Farben haben in Niels Lyhne eine beträchtliche Autonomie: wie in der
impressionistische Malerei werden die Farben vom Objekt getrennt, um
die Stellung der Protagonisten zu bezeichnen (STRÜMPER-KROBB,
1997:S.186). Zum Beispiel in der Passage, in der Niels Tante Edele an
einem Frühlingsnachmittag beschreibt,wird das besonders deutlich:
Durch die herabhängenden Zweige einer uralten
Esche sickerte das gelbe Sonnenlicht
strahlenweise über die Treppe und bildete in dem
kühlen, halbklaren Schatten eine ganze Schicht
leuchtender Linien, die die Luft umher mit
goldenem Staub erfüllten und helle Flocken auf
Stufen, Tür und Mauer zeichneten, Sonnenfleck
neben Sonnenfleck, so daß es aussah, als leuchte
das Ganze mit eigner Farbe durch ein
Schattensieb dem Licht entgegen, weiß von
Edeles weißem Kleide, purpurrot von ihren
Purpurlippen, und gelb wie Bernstein von ihrem
bernsteingelben Haar. Und rund umher noch in
hundert anderen Farben, in Blau und Gold, in
Braun, in blankem Spiegelglanz und in Rot und
Grün. (NL,III)
Es werden acht verschiedene Farben in dieser Passage zitiert:
gelb, gold, weiβ, purpurrot, blau, braun, rot, grün. In einem ersten
Moment erscheinen die Farben als Adjektiv: „das gelbe Sonnelicht, der
goldene Staub, weiβ von Edeles weiβern Kleide“ u.s.w. Aber man kann
beobachten, dass sogar hier die Farben Metaphern sind, um die Dinge zu
beschreiben: beispielsweise „purpurrot von ihren Purpurlippen, gelb wie
Bemstein von ihren bernsteingelben Haar“. Am Ende der Passage
werden die Farben zu Protagonisten, als Subjekt: „Blau und Gold, in
Braun, in Rot und Grün.“ Dadurch wird klar, dass am Anfang die
Farben an die Objekte gebunden sind; aber am Ende des Absatzes haben
sie keinen Zusammenhang mehr mit Elementen der Wirklichkeit.