Showrunners - Training Gaps Analysis - Cultural Human Resources ...

- Selon vous, quels sont les avantages d’avoir un Showrunner sur une production en ce qui
a trait aux aspects suivants :
o L’écriture, la trame dramatique
o L’aspect pécuniaire, la production
o La facture visuelle : décors, costumes, etc.
- Selon vous, y a-t-il différents modèles de Showrunner dépendamment des types de
production?
- Si vous aviez à choisir entre une production avec un Showrunner ou une production sans
Showrunner, laquelle choisiriez vous et pourquoi?
3. Formation du Showrunner
- Connaissez-vous, ici ou ailleurs, des formations qui sont consacrées à la
formation de Showrunner?
- Comment voyez-vous une formation qui permettrait aux deux profils d'origine
principaux des Showrunners (artistique et production) de développer les
compétences faisant l'objet de lacunes?
- Qui devrait offrir des formations? Les institutions d’enseignement ou les
organisations professionnelles telles la SARTEC ou l’AQTIS?
- Selon vos connaissances du marché québécois en production télévisuelle,
combien de Showrunners le Québec peut-il se permettre de former sans saturer le
marché?
Question adressée à Fabienne Larouche et Anne Boyer, qui travaillent selon le modèle du
Showrunner et adaptée au conditionnel pour Mylène Chollet.
- Quelles compétences liées à vos rôles d’auteur et de producteur auriez-vous
souhaité avoir apprises dans le cadre d’une formation?
4. Commentaires
- Avez-vous des commentaires ou des suggestions qui aideraient à définir la
situation actuelle ainsi que les aspects à développer dans un avenir rapproché?