1.1 eduard von der heydt - Museum Rietberg

3.4
leihgabenpolitik
Von der Heydt hatte am Ende des Ersten Weltkriegs
sein gesamtes Vermögen in London verloren. Seither
war er von der Angst getrieben, dies könnte ihm noch einmal
passieren. Deshalb war er stets besorgt, seine Vermögenswerte
auf verschiedene Firmen und seinen Kunstbesitz auf
Standorte in diversen Ländern zu verteilen, um das Verlustrisiko
zu verringern. Nachdem seine Sammlung schnell gewachsen
war, betrieb er ab 1925 eine ausgeklügelte und unvergleichliche
Leihgabenpolitik. Ende der 1930er-Jahre hatte
er an nicht weniger als 70 Institutionen Kunstwerke ausgeliehen.
Seine Sammlung umfasste inzwischen rund 2500
Objekte. Die Museumsdirektoren, mit denen er häufig einen
intensiven Briefwechsel führte, waren über diese Leihgaben
hocherfreut, zumal ihnen von der Heydt auch Schenkungen
in Aussicht stellte. Die Leihgaben brachten ihm gewisse
Vorteile: Er erhielt ein Mitspracherecht in den Museen,
seine Werke wurden wissenschaftlich erforscht, und durch
die museale Weihe erhöhte sich ihr Wert.
Bei seinen Käufen und Ausleihen trat von der
Heydt aus steuerlichen Gründen häufig nicht unter eigenem
Namen auf, sondern mit dem seiner Bank oder einer Finanzgesellschaft.
1938 gründete er eine Aktiengesellschaft, die
Museum von der Heydt N.V., Eysden, in Holland, der er sämtliche
Kunstwerke überschrieb. 1940 wurde eine Schweizer
Aktiengesellschaft, die Ratio S.A., Eigentümerin der Sammlung.
Damit befanden sich deren Eigentumsrechte in der
Schweiz. Physisch waren zwar noch gewichtige Teile der
Sammlung in ganz Europa verstreut, viele Werke hatte der
Sammler jedoch aufgrund der nationalsozialistischen Kulturpolitik
bereits aus deutschen Museen abgezogen.
3.4
loan policy
At the end of the First World War, von der Heydt
had lost his entire fortune in London. From then on he was
driven by the fear that this could happen again. This is why he
always ensured that his investments were distributed among
several companies and that the artworks he owned were kept
in different places in various countries so that the risk of loss
was minimised. After the rapid expansion of his collection,
he had, by 1925, developed a unique and prudent loan policy.
By the end of the 1930s he had loaned artworks to at least
70 different institutions. His collection now included around
2,500 items. The museum directors with whom he often kept
up an intense correspondence were delighted with his loans,
especially since von der Heydt intimated there might also be
gifts in the future. The loans gave him certain advantages: he
gained influence in the museums, his works were researched
by scholars, and being in a museum increased their value.
For tax reasons, von der Heydt often did not
make purchases or loans under his own name but used that
of his bank or a company. In 1938, he set up a joint-stock
company in the Netherlands, the Museum von der Heydt N.V.,
Eysden, to which he transferred all his artworks. In 1940, a
Swiss joint-stock company, the Ratio S.A., became owner
of the collection. Thus the rights to the collection were now
in Switzerland. Important parts of the collection were still
physically spread all over Europe but the collector had already
withdrawn many works from German museums because of
the cultural policy of the Nazis.
3.4
politique de prêts
A la fin de la Première Guerre mondiale, Eduard
von der Heydt avait perdu toute sa fortune à Londres. Dès
lors, il sera poussé par la peur qu’une telle mésaventure ne
se reproduise. C’est la raison pour laquelle il veillera toujours
à répartir ses capitaux entre différentes entreprises
et ses collections d’art entre divers pays, afin de réduire le
risque de perte. Sa collection ayant rapidement atteint une
taille considérable, il pratiqua une politique de prêts raffinée
et unique en son genre à partir de 1925. A la fin des années
1930, il avait prêté pas moins de 70 œuvres d’art à des institutions.
Sa collection comprenait entretemps environ 2500
objets. Les directeurs de musée avec lesquels il entretenait
souvent une abondante correspondance étaient particulièrement
heureux de ces prêts, d’autant plus que von der Heydt
leur faisait aussi miroiter des donations. Les prêts lui apportaient
en contrepartie certains avantages: il avait son mot à
dire, ses œuvres faisaient l’objet d’analyses scientifiques, et
la consécration du musée faisait augmenter leur valeur.
Souvent, lors de ces acquisitions ou de ces
prêts, Eduard von der Heydt n’apparaissait pas sous son
propre nom, et ce pour des raisons fiscales, mais sous celui
de sa banque ou d’une société financière. En 1938, il fonde
une société anonyme, la Museum von der Heydt N.V., sise à
Eysden, en Hollande, dont il inscrivit le nom sur toutes les
œuvres d’art qu’il possédait. En 1940, une société anonyme
suisse, la Ratio S.A., devient propriétaire de la collection.
Dès lors, les droits de propriété se trouveront en Suisse. Physiquement,
d’importantes parts de la collection étaient encore
dispersées dans toute l’Europe, toutefois, en raison de la
politique culturelle nazie, le collectionneur avait déjà retiré
bon nombre de ses œuvres des musées allemands.
Völkerkundemuseum München, Von der Heydt-Leihgaben (loans from von
der Heydt / prêts de von der Heydt), 1936 (Museum Rietberg Zürich, Archiv)
Metropolitan Museum, New York, Von der Heydt-Leihgaben (loans from von
der Heydt / prêts de von der Heydt), 1925 (Museum Rietberg Zürich, Archiv)