1.1 eduard von der heydt - Museum Rietberg

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3.5 erwerbungen bei der firma j.f.g. umlauff in hamburg J.F.G. Umlauff in Hamburg war zu Beginn des 20. Jahrhunderts einer der führenden Ethnographica-Händler in Deutschland. 1924 tätigte von der Heydt dort seinen ersten Einkauf, rund drei Dutzend Plastiken aus dem Kongo. 1926 erwarb er über 1000 weitere Objekte: Ethnographica aus der Südsee – von der Heydts grösster En-bloc-Kauf. Kurz darauf verfasste der Kunsthistoriker Carl Einstein (1885–1940) einen Ausstellungskatalog. Der Kunsthändler Alfred Flecht- heim (1878–1937) stellte die wichtigsten Werke der Samm- lung in seiner Galerie in Berlin aus und vermittelte die Ausstellung ans Kunsthaus Zürich (1926). Ziel der Aktion war es, die Sammlung zu propagieren, um sie gewinnbringend weiterzuverkaufen. Das Vorhaben der Geschäftspartner scheiterte jedoch an mangelndem Interesse. Ein Teil der Südsee- Sammlung ging später in Paris verloren, die übrigen Werke befinden sich heute in Museen in Köln, Paris, St. Gallen und Zürich. Dieses Beispiel zeigt, dass von der Heydt nicht nur sammelte, sondern auch tauschte und verkaufte; Sammeln war für den Bankier ebenfalls Teil seiner Finanzgeschäfte. 3.5 acquisitions from the company j.f.g. umlauff in hamburg At the beginning of the 20 th century, J.F.G. Umlauff in Hamburg was one of the leading dealers in ethnographic art in Germany. Von der Heydt made his first acquisition there in 1924, some three dozen sculptures from the Congo. In 1926, he acquired more than a thousand further objects: ethnographic art from the South Seas – von der Heydt’s largest single purchase. Soon after this, the art historian Carl Einstein (1885–1940) wrote a catalogue for the collection. The art dealer Alfred Flechtheim (1878–1937) exhibited the most important works of the collection in his gallery in Berlin and passed on the exhibition to the Kunsthaus Zürich (1926). The aim of this was to draw attention to the collection with the intention of then selling it on for a profit. This failed, however, because of lack of interest. Parts of the South Seas collection were later lost in Paris; the remaining works are now in museums in Cologne, Paris, St. Gallen and Zurich. As this example shows, von der Heydt did not only collect art but also exchanged and sold it; for the banker, collecting was another part of his financial activity. 3.5 acquisitions auprès de la firme j.f.g. umlauff à hambourg Au début du XX e siècle, J.F.G. Umlauff était l’un des principaux marchands d’objets ethnographiques en Allemagne. C’est dans son magasin de Hambourg qu’en 1924, Eduard von der Heydt achète ses premières pièces, environ trois douzaines de sculptures du Congo. En 1926, il acquiert plus de 1000 nouveaux objets: de l’art ethnographique des mers du Sud – le plus vaste achat «en bloc» jamais effectué par le collectionneur. Peu après, l’historien de l’art Carl Einstein (1885–1940) rédige un catalogue d’exposition. Le marchand d’art Alfred Flechtheim (1878–1937) expose les principales œuvres de la collection dans sa galerie à Berlin et cette exposition sera présentée au Musée des beaux-arts de Zurich en 1926. Son objectif était de faire connaître la collection, afin de pouvoir la revendre avec un bénéfice. Le projet des partenaires commerciaux échoua toutefois, à cause du manque d’intérêt. Une partie de la collection d’art des mers du Sud disparaîtra plus tard à Paris; le reste des œuvres se trouve aujourd’hui dans des musées à Cologne, à Paris, à St-Gall et à Zurich. Cet exemple montre que le baron von der Heydt ne se contentait pas de collectionner, mais qu’il échangeait et revendait des œuvres d’art. Pour ce banquier, collectionner était aussi une activité financière. Die Ausstellung «Südsee-Plastiken» der Galerie Flechtheim, Berlin, im Kunsthaus Zürich (the exhibition “Südsee-Plastiken” by Galerie Flechtheim, Berlin, in the art museum of Zurich / l’exposition «Südsee-Plastiken» de la Galerie Flechtheim, Berlin, au musée d’art de Zurich), 1926 (Museum Rietberg Zürich, Archiv)
4.1 die «moderne» im leben von der heydts Berlin war gegen Ende der 1920er- und zu Beginn der 1930er-Jahre neben Zandvoort und Ascona von der Heydts zentraler Wirkungsort. Mittlerweile geschieden, führte er hier ein dynamisches Junggesellenleben, nahm Teil an gesellschaftlichen Anlässen und war ein gern gesehener Gast in Künstler-, Schriftsteller-, Diplomaten- und Industriellenkreisen. Der Kunstmarkt boomte, und von der Heydt tätigte zahlreiche Erwerbungen – von denen er viele an die Nationalgalerie auslieh, insbesondere für die «Galerie der Lebenden», eine zur damaligen Zeit sehr fortschrittliche Abteilung für zeitgenössische Kunst. In Berlin hatte Eduard von der Heydt verschiedene Wohnsitze, darunter ein Weekend-Häuschen am Golfplatz beim Wannsee. Dieses 1927 vom Architekten Karl Hoffmann errichtete Gebäude liess er 1929 von Marcel Breuer im Bauhaus-Stil erweitern und einrichten. Stühle und Tische sowie massgefertigte Schränke von Breuer waren en vogue. Nur wenige Kunstwerke wurden aufgestellt – dafür sehr effektvoll. Hier zeigte sich der national-konservativ eingestellte Freiherr und Bankier als ein puristischer Gefolgsmann der Moderne. 4.1 the role of “modernism” in the life of von der heydt At the end of the 1920s and at the beginning of the 1930s, along with Zandvoort and Ascona, Berlin was von der Heydt’s centre of activity. By now divorced, he led a busy bachelor life, took part in society gatherings, and was a welcome guest in artistic, literary, diplomatic and business circles. The art market boomed and von der Heydt made numerous acquisitions of which he loaned many to the Nationalgalerie in Berlin, especially for the “Gallery of the Living”, a department for contemporary art that was very progressive for its time. Eduard von der Heydt had several homes, including a weekend house next to the waterside golf course at the Wannsee. Built in 1927 by the architect Karl Hoffmann, the house was enlarged and furnished in Bauhaus style by Marcel Beuer in 1929. Chairs and tables as well as made-tomeasure cupboards by Breuer were in vogue at the time. Few artworks were displayed in the house – and these were all the more effective for this reason. This was the place where the national-conservative baron and banker showed himself to also be a purist follower of modernism. 4.1 Le «modernisme» dans la vie d’eduard von der heydt De la fin des années 1920 au début des années 1930, Berlin sera, en dehors de Zandvoort et d’Ascona, le principal lieu de résidence du baron von der Heydt. Entretemps divorcé, il y menait une vie de célibataire dynamique, participait activement à la vie mondaine et était le bienvenu dans les cercles d’artistes, d’écrivains, de diplomates et d’industriels. Le marché de l’art connaissait alors un véritable essor et von der Heydt fit de nombreuses acquisitions. Bon nombre de ces œuvres furent prêtées à la Nationalgalerie, notamment pour la «Galerie des vivants», un département d’art contemporain très progressiste pour l’époque. A Berlin, Eduard von der Heydt avait différents domiciles, parmi lesquels une petite maison de week-end sur le terrain de golf du Wannsee. En 1929, il chargea Marcel Breuer d’agrandir ce bâtiment qui avait été érigé par l’architecte Karl Hoffmann en 1927 et de l’aménager dans le style Bauhaus – les chaises et les tables de Breuer ainsi que ses placards fabriqués sur mesure étaient alors à la mode. Seules quelques œuvres d’art y étaient exposées – mais de manière tout à fait spectaculaire. Le baron von der Heydt, plutôt nationaliste et conservateur, s’avérait être ici un fervent adepte du purisme moderniste. Golfhaus (golf house / maison de golf), Wannsee, Berlin, 1930 (Marta Huth, Berlin)
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