1.1 eduard von der heydt - Museum Rietberg

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4.4 erwerbungen auf dem deutschen kunstmarkt zwischen 1933 und 1945 Durch die 1931 eingeführte Devisen-Zwangsbewirtschaftung gelangte von der Heydt als Deutscher, der vornehmlich im Ausland lebte, zu einer grossen Menge nur unter Verlust transferierbarer sogenannter Sperrmark. Diese setzte er für Kunstankäufe in Deutschland ein. Bedin- gung war, dass die Kunstwerke fünf Jahre dort verblieben. Während die Kunst aus Afrika und der Südsee nach 1933 in Deutschland wenig Beachtung fand und kaum gehandelt wurde, erfreute sich die Kunst Asiens nach wie vor einer gewissen Nachfrage. Von der Heydt kaufte südostasia- tische Skulpturen sowie chinesische Objekte bei Händlern und auf Auktionen. Auf einer Auktion bei Paul Graupe in Berlin erwarb von der Heydt im März 1935 fünf chinesische Kunst- werke. Diese Objekte hatten dem jüdischen Ehepaar Rosa und Jakob Oppenheimer gehört, die bereits Anfang 1933 Deutschland verlassen hatten. Ihr Eigentum war konfisziert und für das Finanzamt versteigert worden, das den Erlös einbehalten hatte. Ein erstes Resultat der Provenienzforschung am Museum Rietberg lag 2009 in der Aufdeckung dieses Tatbestands. Da von der Heydt die Werke auf einer sogenannten Judenauktion erworben hatte, ist das Museum mit den Erben der Familie Oppenheimer in Kontakt getreten, hat die damals gekauften Objekte entschädigt und ist jetzt deren rechtmässiger Eigentümer. 4.4 acquisitions on the German art market between 1933 and 1945 Because of the currency exchange controls that had been introduced in 1931, von der Heydt, as a German who lived mostly abroad, accrued large balances of so-called “blocked Marks” which could only be taken out of Germany at a loss. He used these to buy art in Germany. The condition was that the artworks remain in the country for five years. Whereas art from Africa and the South Seas received little attention in Germany after 1933, Asian art still enjoyed a certain demand. Von der Heydt bought South-East Asian sculptures as well as Chinese objects from dealers and at auctions. At an auction at Paul Graupe in Berlin in March 1935, von der Heydt bought five Chinese artworks. These objects had belonged to the Jewish couple Rosa and Jakob Oppenheimer who had left Germany in early 1933. Their possessions had been confiscated and were auctioned on behalf of the German tax authorities who kept the proceeds. A first result of provenance research at Museum Rietberg came with the uncovering of these facts in 2009. Since von der Heydt had acquired the works at a so-called “Jew auction”, the museum contacted the heirs of the Oppenheimer family, compensated them for the objects bought at the time and is now their rightful owner. 4.4 acquisitions sur le marché d’art allemand entre 1933 et 1945 En tant que citoyen allemand vivant surtout à l’étranger, Eduard von der Heydt réussit, grâce à l’introduction du contrôle des changes en 1931, à acquérir une grande quantité de «marks bloqués» transférables uniquement à perte. Il les utilisa pour acquérir des œuvres d’art en Allemagne. La seule condition était que celles-ci restent dans le pays durant cinq ans. Depuis 1933, l’art africain ou celui des mers du Sud n’y suscitait guère l’intérêt du public allemand et n’était pratiquement pas commercialisé, mais il y avait en revanche une certaine demande en matière d’art asiatique. Von der Heydt achète alors des sculptures d’Asie du sud-est ainsi que des objets chinois auprès de marchands d’art ou lors de ventes aux enchères. Lors d’une vente organisée chez Paul Graupe à Berlin en mars 1935, il se porte acquéreur de cinq œuvres d’art chinois. Ces objets avaient appartenu au couple juif Rosa et Jakob Oppenheimer, qui avaient déjà quitté l’Allemagne au début de 1933. Leurs biens leur avaient été confisqués et avaient été vendus aux enchères au bénéfice de l’Office des contributions qui avait gardé le montant. Les recherches concernant la provenance des œuvres appartenant au Musée Rietberg ont permis, en 2009, de tirer au clair ces faits. Le baron von der Heydt ayant acquis ces œuvres lors d’une «enchère de biens juifs», le musée a décidé de contacter les héritiers de la famille Oppenheimer; il a, depuis, versé une indemnisation pour les objets achetés à l’époque et est désormais leur propriétaire légal. Völkerkundemuseum Berlin, Von-der-Heydt-Saal (the Von der Heydt gallery / la salle «Von der Heydt»), 1936 (Museum Rietberg Zürich, Archiv) Frankfurt am Main, Eröffnung des Chinainstituts (the opening of the China institute / l’ouverture de l’institut chinois), 1936 (Privatbesitz)
5.1 ein paradies: das leben auf dem monte verità Der «Berg der Wahrheit» in Ascona war in den ersten beiden Jahrzehnten des 20. Jahrhunderts ein Ort der Anarchisten, Welterneuerer, Vegetarier und Anthroposophen. Von der Heydt kaufte 1926 ein erstes grosses Grundstück auf dem Berg und gab kurz darauf ein Bauvorhaben ein. Mitten in die idyllische Szenerie setzte er ein Zeichen der Moderne: ein Hotel im Bauhaus-Stil, das 1929 eröffnet wurde. Seine Kunstsammlung inszenierte er sowohl in den grosszügigen Räumen des Hotels als auch in der üppig blühenden Landschaft mit Magnolien und Palmen. Die internationale Gästeschar jedenfalls war – wie verschiedene Einträge im Gästebuch belegen – begeistert vom Wechselspiel zwischen der Kunst und dem Geist des Ortes, der «geweihten Erde» (Salmony). Von der Heydt begegnete seinen Gästen in weisser kurzer Hose und losem Hemd, stets nonchalant und lächelnd. Er selbst wohnte wenige Schritte vom Hotel entfernt in der Casa Anatta, die er mit chinesischer Malerei, afrikanischer und indischer Plastik ausgestattet hatte. Zunächst war Ascona nur temporäres Domizil, ab Mitte der 30er-Jahre aber bis zu seinem Tod 1964 sein festes Zuhause. 5.1 a paradise: life on monte verità 5.1 la vie sur le monte verità – un vrai paradis Dans les deux premières décennies du XX e siècle, la «Montagne de la Vérité» à Ascona était un lieu qui attirait des anarchistes, des utopistes, des végétariens et des anthroposophes. En 1926, Eduard von der Heydt y achète un vaste terrain et annonce son intention d’y construire un bâtiment. Au cœur de ce paysage idyllique, il fait ériger un symbole de modernisme: un hôtel de style Bauhaus qui ouvrira ses portes en 1929. Il met en scène sa collection d’art aussi bien dans les vastes salles de l’établissement que dans ce paysage foisonnant de fleurs, où poussent magnolias et palmiers. La clientèle internationale est, en tout cas, ravie – ainsi qu’en attestent différentes inscriptions dans le livre d’hôtes – de cette symbiose entre l’art et la spiritualité qui règne dans ce lieu, «terre bénie des dieux» (Salmony). Von der Heydt y accueillait ses hôtes vêtu d’un short et d’une longue chemise, toujours décontracté et souriant. Lui-même habitait à quelques pas de l’hôtel, dans la Casa Anatta, qu’il avait décorée de peintures chinoises ainsi que de sculptures africaines et indiennes. Au début, Ascona n’était pour lui qu’un domicile temporaire, mais à partir du milieu des années 1930 jusqu’à sa mort, en 1964, il y résidera en permanence. In the first two decades of the 20 th century, the “Hill of Truth” in Ascona was a place for anarchists, people who dreamed of a new world, vegetarians and anthroposophists. In 1926 von der Heydt bought his first large piece of land on the hill and soon afterwards he submitted a building project for approval. Amidst idyllic scenery he erected a symbol of modernism: a hotel in the Bauhaus style which was opened in 1929. He installed his art collection in the generous rooms of the hotel as well as in the lush, blossoming landscape filled with magnolias and palms. The many international guests were – as several entries in the guest book attest – enthralled by the interplay of art and the spirit of the place, the “sacred earth” (Salmony). Von der Heydt met his guests in white shorts and a loose shirt, always nonchalant and smiling. He himself lived a few steps from the hotel in the Casa Anatta which he had furnished with Chinese paintings and African and Indian sculptures. At first Ascona was only a temporary home but from the mid-1930s until his death in 1964 it became his principal residence. Hotel Monte Verità, Ascona (Staatsarchiv Bellinzona) Eduard von der Heydt, Monte Verità, Ascona, ca. 1930 (Privatbesitz)
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