Journal of Film Preservation - FIAF

political points of view of republicans,
anarchists, communists, socialists,
autonomous Basques and Catalans,
and the nationalists, and the conflicts
that would lead to the international
conflagration of the Second World
War. Julián Casanova, professor of
contemporary history, provides an
introduction and a preface for each
film, providing context. However, it
is possible to use these programs in
a variety of ways, depending on the
purpose of the viewer.
The quality of the reproductions is
perfect, and texts are available in
English, French, and Spanish. The
supplements are particularly valuable
for the historian because each work
is accompanied by detailed data, a
synopsis, and a series of stills from the
film, tools that are equally useful for the
specialist researcher and the amateur.
We wish all archives would follow
this fine example of sharing archival
resources with the public.
La publicación de La Guerra filmada, un
estuche DVD de la Filmoteca Española,
es un acontecimiento no sólo para
los historiadores de la Guerra civil
española, sin también para el público
en general, es decir, para todos los
que consideran que el conflicto sigue
siendo uno de los acontecimientos
decisivos de nuestros tiempos. Los
cuatro discos, que totalizan 7 horas y
45 minutos de proyecciones, contienen
37 películas. La más larga es España
heroica, una película alemana de
tendencia nacionalista, mientras que la
más breve es un extracto de España al
día: La independencia checoslovaca. La
Filmoteca Española, que ha trabajado
durante tres décadas para reunir,
preservar y analizar las películas,
ha logrado hacerlas accesibles a los
investigadores, cumpliendo así su
doble mandato: proteger y mostrar.
El proyecto comenzó con una
muestra de todos los materiales del
archivo sobre la guerra, al celebrarse
el 50° aniversario de ésta. Fue un
acontecimiento memorable: 44
programas que revelaron muchas
películas suprimidas por el antiguo
régimen. Siguió luego una muestra
itinerante con 30 programas, de la
l’espère, de cette ouverture au plus grand nombre des archives filmées de la
Guerre civile espagnole entreprise par la Filmoteca Española. Il correspond
à l’émergence d’une individualisation du partage des archives, à travers
le net et/ou le numérique qui est en plein essor mais à laquelle toutes
les archives du film sont loin de participer avec telle absence de préjugé
« conservateur », d’autant que l’objet mis à disposition des acheteurs est
d’une grande pertinence et d’une extraordinaire qualité.
Les choix qui ont présidé à la construction du corpus, un peu orientés, il est
vrai, par la qualité de conservation des copies, ont tenté de respecter un
équilibre entre les deux grands protagonistes du conflit, les républicains
de toutes obédiences, anarchistes, communistes, socialistes, autonomistes
basques et catalans, et les nationalistes rassemblés par Franco, équilibre
qui n’est pas posé à priori mais reflète la production cinématographique
espagnole et étrangère d’alors. Il faut souligner le recours aux films
étrangers, français, soviétiques, allemands ou portugais selon les camps,
qui rappelle que le conflit espagnol ne fut pas seulement une guerre civile
mais constitua aussi les prémices d’un conflit européen, puis mondial, dans
un cadre alors vécu essentiellement comme idéologique. Les auteurs ont
pris le parti d’une lecture chronologique du conflit, ce qui me paraît, dans
un cadre chronologique limité, s ‘imposer tant pour la clarté de l’exposé que
pour assurer une bonne compréhension des enjeux et de leur évolution.
Rien n’interdit à chaque utilisateur, à partir du corpus ainsi organisé, de
fabriquer sa propre grille de lecture, par genre, les films de propagande prorépublicains,
pro-nationalistes, par thème, les batailles, la vie quotidienne,
les autonomies, etc.
Après une présentation générale de Julián Casanova, professeur d’histoire
contemporaine, chaque programme est présenté par celui-ci, filmé en
couleurs dans un contexte « cinémathèque », devant des appareils ou
dans une salle de projection, de façon rapide mais avec une grande clarté.
Ces présentations offrent deux avantages : donner au spectateur une idée
précise du contexte politique, militaire, social des images qu’il va voir, et
rappeler que, même si ce qu’il voit a parfois la force brute d’une actualité
immédiate, trois quarts de siècle nous en séparent.
La qualité d’image des œuvres est parfaite, la possibilité de combiner un
panel de langues et de sous-titres les rend accessibles à tous, à tout le moins
à ceux qui parlent espagnol, français ou anglais. Surtout, suppléments très
précieux pour l’historien, chaque œuvre est accompagnée d’une fiche
technique, d’un synopsis et d’une série de photogrammes extraits du
film, indispensables instruments de travail pour le chercheur comme pour
l’amateur éclairé. Pour résumer, l’on peut dire que cette édition est d’une
grande générosité pour ses utilisateurs et, ce n’est pour tous les DVD le cas,
tout fonctionne à merveille. Un seul petit reproche : dans le programme 7
(L’Espagne vivra), dont la copie est sans générique, le nom de son auteur,
Henri-Cartier Bresson, n’est pas mentionné, alors que cette indication se
trouve dans n’importe quel ouvrage traitant du cinéma et de la guerre
d’Espagne - oubli ou respect religieux de la copie ?
La mise sur le marché ou plutôt la mise à disposition de ce corpus permet
de prendre conscience d’éléments qui, à la vision d’une œuvre isolée,
n’apparaissent pas de façon évidente. Par exemple, la confiance faite par
les opérateurs républicains à l’image face au commentaire quand celuici
l’emporte dans les œuvres franquistes, ainsi dans le face à face, dans
85 Journal of Film Preservation / 81 / 2009