SERGEI M EISENSTEIN

11. “Film läuft in der Zeit ab, er vollzieht sich in einem Gebiet, das im Akustischen von
der Musik seit Tausenden von Jahren bearbeitet wird.” [Film is a temporal process.
Film develops in an area that in the acoustic mode music has been working on for
thousands ofyears.] GabrieleJutz andPeterTscherkassky, PeterKubelka(Vienna: PVS
Verleger 1995), p. 70. The book’s cover shows a “Filmtableau” of Kubelka’s 1960
film Arnulf Rainer and contains multiple illustrations of “Filmtableaus.”
12. See, in particular, James Goodwin, Eisenstein, Cinema and History (Urbana: University
of Illinois Press, 1993).
13. Cf. Antonio Somaini, “Kino als Mummifizierung und Geschichte als Montage,”
Zeitschrift für Medienwissenschaft 4.1 (2011), p. 139.
14. Sergei Eisenstein, “Dickens, Griffith and Film Today,” in Sergei Eisenstein, Film
Form: Essays in Film Theory, ed. and trans. Jay Leyda (New York: Harcourt Brace and
World, 1949), p. 185.
15. William F. Van Wert, “Eisenstein and Kabuki,” Criticism, 20.4 (1978), pp. 403-420.
Cf. also Ernest Fenollosa, The Chinese Written Character as a Medium for Poetry: A Critical
Edition (New York: Fordham University Press, 2009), p. 196.
16. Kayo Adachi-Rabe, “Film und japanische Kunst. Eisenstein-Rezeption bei Terada
Torahiko, Imamura Taihei und Takahata Isao,” Japonica Humboldtiana 9 (2005), p.
173.
17. Alexander Etkind, Internal Colonization: Russia’s Imperial Experience (Cambridge: Polity
Press, 2011), pp. 26 and 24.
18. Alexander Etkind, Eros of the Impossible: The History of Psychoanalysis in Russia (Boulder:
Westview Press), p. 318.
19. Irving Lavin, Bernini and the Unity of the Visual Arts (Oxford: Oxford University Press,
1980).
20. Dieter Thomä, Totalität und Mitleid. Richard Wagner, Sergej Eisenstein und unsere ethischästhetische
Moderne (Frankfurt am Main: Suhrkamp, 2006).
21. WalterBenjamin,“ÜberdenBegriffderGeschichte,”inWalterBenjamin,Gesammelte
Werke, ed. Hermann Schweppenhäuser and Rolf Tiedemann, Band I/2 (Frankfurt am
Main: Suhrkamp, 1991), pp. 690-708. English translation: “On the Concept of
History,” in Walter Benjamin, Selected Writings, Vol. 4 (1938-1940), trans. Edmund
Jephcott and others, ed. Howard Eiland and Michael W. Jennings (Cambridge, MA:
The Belknap Press of Harvard University Press, 2003), pp. 389-400.
22. Norbert Bolz, Friedrich Kittler and Georg Christoph Tholen, eds., Computer als
Medium (München: Fink, 1994), p. 131.
23. “Für den Film gibt es keine Beschränkungen, keine Fesseln; alles lässt sich filmisch darstellen”
(Hans-Heinrich Campen, “Industriefilm als wirksames Mittel der Information,”
Krupps Mitteilungen 46 [1962], pp. 179-180). Significantly, Campen uses the term
“darstellen.”
24. Siegfried Kracauer, Theory of Film: The Redemption of Physical Reality (Princeton:
Princeton University Press, 1997), p. 38.
25. Cf. Charles Higham and Joel Greenberg, “Interview with Fritz Lang,” in Fritz Lang,
Fritz Lang: Interviews, ed. Barry Keith Grant (Jackson: University of Mississippi Press,
2003), p. 125.
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