Un escritor que se expone* - Casa de las Américas
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En su primer libro, La esquina es mi corazón, Lemebel<br />
dio a conocer por primera vez la crónica titulada<br />
«Violeta persa, acrílica y pata mala», sobre la cual hemos<br />
llamado la atención al principio <strong>de</strong>l pre<strong>se</strong>nte ensayo.<br />
Este texto nos introduce <strong>de</strong> lleno al espacio popular<br />
y callejero <strong>de</strong>l «mercado persa». La figura <strong>de</strong>l cronista<br />
aborda y recorre <strong>de</strong> un modo celebratorio y gozoso «la<br />
fiesta <strong>de</strong>l comercio» en estos espacios, traté<strong>se</strong> <strong>de</strong>l aludido<br />
«mercado persa», <strong>de</strong> <strong>las</strong> ferias <strong>de</strong> barrio o <strong>de</strong>l<br />
comercio callejero <strong>que</strong>, <strong>de</strong> modo subrepticio, <strong>se</strong> instala<br />
en los pa<strong>se</strong>os céntricos <strong>de</strong> la ciudad capital chilena.<br />
De esta forma, <strong>se</strong> configuran variados y disparatados<br />
circuitos <strong>de</strong> transacción popular; para Lemebel, un<br />
«comercio cuneta <strong>que</strong> atrae multitu<strong>de</strong>s».<br />
Consi<strong>de</strong>rando este escenario, creo relevante plantear<strong>se</strong><br />
algunas preguntas: ¿cómo <strong>se</strong> produce el vínculo<br />
tan recurrente en Lemebel entre crónica, ciudad y<br />
mercado popular? ¿Acaso <strong>se</strong> está celebrando el espectáculo<br />
global <strong>de</strong> la reinante «sociedad <strong>de</strong> libre mercado»<br />
o, más bien, <strong>se</strong> nos sugiere la posibilidad <strong>de</strong> otras<br />
economías al interior o en los márgenes <strong>de</strong>l circuito<br />
neocapitalista? ¿Hasta qué punto, en este cruce, <strong>se</strong> celebra<br />
el colapso <strong>de</strong>l or<strong>de</strong>n disciplinante <strong>de</strong> la economía<br />
formal <strong>de</strong> la sociedad hegemónica y <strong>se</strong> exponen <strong>las</strong><br />
maneras creativas en <strong>que</strong> los sujetos populares introducen<br />
economías informales <strong>de</strong> distinto signo?<br />
Aun<strong>que</strong> respon<strong>de</strong>ré a estas interrogantes en el curso<br />
<strong>de</strong> mi análisis, lo <strong>que</strong> me interesa poner en relieve es la<br />
modalidad en <strong>que</strong> el juego <strong>de</strong> mezc<strong>las</strong> entre economías<br />
formales e informales no es simplemente una temática<br />
en <strong>las</strong> crónicas <strong>de</strong> Lemebel, sino <strong>que</strong>, sobre todo, caracteriza<br />
el ensamblaje híbrido <strong>de</strong> la propia crónica, como<br />
una especie <strong>de</strong> «mercado persa» en <strong>que</strong> operan variados<br />
y disparatados códigos <strong>de</strong> lenguaje. Se entrecruzan<br />
los artificios y los artilugios <strong>de</strong> la literatura con a<strong>que</strong>llos<br />
<strong>de</strong> la cultura <strong>de</strong> masas, los <strong>de</strong> la escritura con los <strong>de</strong> <strong>las</strong><br />
oralida<strong>de</strong>s populares. Propongo, en este <strong>se</strong>ntido, <strong>que</strong> la<br />
crónica urbana <strong>de</strong> Lemebel constituye, en su propia<br />
economía interna, una estética <strong>de</strong> «mercado persa».<br />
Esta estética da cuenta <strong>de</strong> un involucramiento activo <strong>de</strong><br />
lo popular, lo barrial y lo marginal, no sólo en el nivel<br />
meramente temático sino también en el lenguaje y la forma,<br />
junto con el hecho <strong>de</strong> <strong>que</strong> el territorio popular santia-<br />
guino es parte <strong>de</strong>l historial personal <strong>de</strong>l cronista chileno.<br />
Este es, en mi opinión, uno <strong>de</strong> los notables aportes <strong>de</strong><br />
Lemebel: su barrialización <strong>de</strong>l discurso letrado chileno.<br />
Las per<strong>las</strong> <strong>de</strong> los mercados persas<br />
SINTITUL-5 97<br />
06/07/2007, 15:33<br />
Los <strong>de</strong>nominados «mercados persas» forman parte <strong>de</strong><br />
la larga historia <strong>de</strong> los mercados populares en Chile,<br />
surgidos como alternativas <strong>de</strong> comercio y consumo<br />
ante la crisis mundial <strong>de</strong>satada tras la gran <strong>de</strong>presión<br />
<strong>de</strong> 1929 y la sub<strong>se</strong>cuente inestablidad <strong>que</strong> afectaría la<br />
economía chilena en este período. Es así <strong>que</strong> el primer<br />
«mercado persa» <strong>se</strong> instaló en la calle Balmaceda, cerca<br />
<strong>de</strong>l río Mapocho, en la ciudad <strong>de</strong> Santiago, en el<br />
curso <strong>de</strong> los años 30; un mercado <strong>que</strong>, más tar<strong>de</strong>, terminaría<br />
circunscrito al comercio establecido y particularmente<br />
a la venta <strong>de</strong> muebles y antigüeda<strong>de</strong>s.<br />
Sin embargo, el más popular <strong>de</strong> estos mercados en<br />
Santiago, y al cual alu<strong>de</strong> la crónica <strong>de</strong> Lemebel, es el<br />
<strong>de</strong>nominado persa Bío-Bío. Este mercado surge aproximadamente<br />
a inicios <strong>de</strong> los 40, en la zona <strong>de</strong>l barrio<br />
Franklin, en los márgenes <strong>de</strong>l centro capitalino, don<strong>de</strong><br />
<strong>se</strong> hallaba el Mata<strong>de</strong>ro <strong>que</strong>, <strong>de</strong>s<strong>de</strong> sus inicios, <strong>se</strong> había<br />
establecido en la periferia <strong>de</strong> Santiago. Hacia 1938, <strong>las</strong><br />
«ferias libres» adquirirían reconocimiento legal, en estrecha<br />
relación con el auge <strong>de</strong>l movimiento popular en la<br />
época <strong>que</strong> <strong>se</strong> expresara en el triunfo político <strong>de</strong>l Frente<br />
Popular. 5 Así emerge, <strong>de</strong>ntro <strong>de</strong>l cuadro económico-social<br />
<strong>de</strong> la mitad <strong>de</strong>l siglo XX, un comercio callejero <strong>de</strong><br />
ven<strong>de</strong>dores ambulantes. Allí mismo, uno <strong>de</strong> los gran<strong>de</strong>s<br />
recintos techados albergaría por décadas una curtiembre<br />
don<strong>de</strong> <strong>se</strong> fabricaba, principalmente, calzado <strong>de</strong> cuero.<br />
Hacia 1979, dicha curtiembre cesa sus activida<strong>de</strong>s, en<br />
medio <strong>de</strong> la masificación <strong>de</strong> la oferta <strong>de</strong> productos importados<br />
y la crisis <strong>que</strong> afecta a la industria nacional como<br />
resultante <strong>de</strong> la <strong>de</strong>sindustrialización provocada por el giro<br />
global <strong>de</strong> la sociedad chilena hacia una economía abierta,<br />
<strong>de</strong> carácter transnacional y libremercadista. En dicho edificio,<br />
ubicado en la esquina <strong>de</strong> <strong>las</strong> calles Víctor Manuel<br />
con Placer, <strong>se</strong> establecería una <strong>de</strong> <strong>las</strong> galerías más con-<br />
5 Sobre la historia <strong>de</strong> <strong>las</strong> <strong>de</strong>nominadas «ferias libres» en el Gran<br />
Santiago, cf. Salazar: Op. cit. (en n. 2).<br />
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