septiembre 7

la constancia que mantiene fresco y en constante evolucionar nuestro arsenal artístico, empeñado
en no cejar desde que por primera vez en Cuba alguien se pensara realmente titiritero.
Un poco de lo que somos
En mi incipiente andar como artista titiritera,
pues no me gustaría circunscribirme a los
términos actriz, dramaturga o investigadora,
negando así en una oración lo que aspiro
defender en el resto de estas cuartillas; debo
mucho a todos los integrantes de este panel.
Cuando Rubén me propuso volcar mis
consideraciones sobre la evolución del actor
titiritero cubano, no pude evitar pensar en mis
inicios, y en toda la experiencia adquirida en el
andar cercano a nombres como René
Fernández, Fara Madrigal, Blanca Felipe, Yudd
Favier, Marilyn Garbey, Norge Espinosa o el
mismo Rubén: padre titiritero de mi alma titiritera.
María Laura Germán y Rubén Darío Salazar
en el Foro UNIMA
Cito a Carucha desde las páginas de Rubén cuando afirma que ―un titiritero tiene que dominar una
serie de disciplinas para considerarse como tal. Eso no significa que dominando todos esos
conocimientos sus preferencias no lo lleven a especializarse. La actuación dentro del teatro de
títeres debe ser requisito indispensable para ser titiritero profesional 1 ‖.
En tiempos en que el cine 3D, por no mencionar los Nintendos y celulares y los millones de equipos
que jamás podré enumerar, hace que las imágenes salgan de la pantalla y el público vomite de
revoltura pensando que una ballena lo va a tragar en los próximos tres segundos: nosotros hacemos
teatro. ¿Por qué?
Cada uno tendrá sus muchas respuestas, porque siempre hay miles de respuestas para lo que se
hace con seguridad y pasión. Y son respuestas que deben replantearse a cada momento, porque ya
no son iguales las generaciones para las que se trabaja, ni los códigos que funcionan, ni los temas
que interesan. Y esa información es requisito vital para la supervivencia del teatro de títeres.
Más allá de la dicotomía entre el actor y el actor titiritero, la reflexión debe dirigirse al ―ser o no ser‖;
porque ningún titiritero puede animar con toda magnificencia si no es en principio un buen actor; así
como el ―actor dramático‖ deberá considerarse alguna vez titiritero para que cada objeto que
sostenga en escena adquiera todo el sentido en sus manos.
Se es actor o no se es. La especialización es la herramienta de la realización, del éxito. Pero eso no
implica que los conceptos que puedan parecer ajenos se dejen a un lado. Aun cuando la profesión
titiritera se mantenga igual en esencia, sin que el paso de los siglos pueda distanciarla totalmente de
la diversión y los niños; el arte de nuestros días debe escribirse con letras mayúsculas, a modo de